展覧会 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
現代美術を惠藤憲二が楽しみ方について紹介です
惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術の楽しみ方について紹介をします。
なんか、現代美術館に行くのを不思議がる人がいるのです。
自分なりの楽しみ方みたいなところを説明してみようと思った。
まず、現代美術とは、現在生み出されながら、それが消費者によって消費されます。
ものによっては一過性にすぎず、今後もその作品が残るかどうかわからないものだと考えています。
ポストモダンとか、ポストポストモダンとかはなんの実態もない言葉なのです。
適当なことを吹いていればいいんじゃないかと。
次に、その分野に権威が存在してないことが現代芸術を楽しむ上で重要な要素になっています。
もし、権威というか、その価値体系がある程度確立していたら、それはもう現代芸術ではないので、無視して結構です。
だれかに、その考え方違うくない？と聞かれたら、もう、こんなの古典だよとか、現代芸術って枠組みじゃねーよ。
と断言してしまえばいいです。
そんなわけで、普通の美術館に行ったら、俺は必ず音声作品説明機を借ります。
現代美術館では借りません。
作品の背景を説明されることほど現代美術の作品にとってださいことはないのではないかと思います。
惠藤憲二です。
次回もお楽しみにしてください。
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惠藤憲二さんがアウトサイダー・アートについて紹介 惠藤憲二
(http://ameblo.jp/hfye7fyw/entry-11479851352.html)
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惠藤憲二ギャラリー 惠藤憲二アーティスト 惠藤憲二 画家 惠藤憲二 画像 惠藤憲二 展覧会 惠藤憲二 美術館 惠藤憲二 写真 惠藤憲二 美術家 惠藤憲二アトリエ 惠藤憲二 絵画 惠藤憲二 美術 惠藤憲二アートギャラリー 惠藤憲二 芸術 惠藤憲二 制作 惠藤憲二アート
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2013年2月28日木曜日
2013年2月27日水曜日
惠藤憲二さんがアウトサイダー・アートについて紹介 美術
写真 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二さんがアウトサイダー・アートについて紹介
惠藤憲二さんです。
今回は、アウトサイダー・アートについて惠藤憲二さんが紹介します。
既存の芸術システムの「外部」＝アウトサイドに位置づけられた人々の手からなり、また、そう認識するに足る独創性を持つと判断された作品。
1945年、J・デュビュッフェは精神疾患患者など美術の正規教育を受けていない人々が他者を意識せずに創作した芸術をアール・ブリュット（仏）＝「直接的・無垢・生硬な芸術」と呼んで高く評価した。
アウトサイダー・アートはそれに対応する英米語として、72年、R・カーディナルにより造られた言葉である。
その際、「表現に対する衝動」を持つ制作者が「因習的な美術史の文脈化を拒み、管理されていない方法においてその衝動を具現化」した芸術を示すと整理され、その後の判断基準となった。
実際、芸術的な訓練や影響を受ける環境になかった精神疾患（特に統合失調症）患者、知的障害者、交霊体験者、あるいは野宿生活者の作品から独創的なものが発見、再発見され評価されてきた。
たとえばA・ヴェルフリ、アロイーズ、M・ラミレス、H・A・ミュラー、H・ダーガー、M・ギル、A・ルサージュ、B・トレイラーらで、今ではアウトサイダー・アートの「古典」または「巨匠」と呼ばれる。
しかし、その中心であった統合失調症患者も近年では精神科病床の大幅減少と抗精神病薬の進歩などによって制作者が減り、アウトサイダー自体が流動的な存在と言える。
また、現代美術の「インサイド」が多元化している現在、作品自体に主流とは異なる独創性を見出すのも困難である。
さらにはイン、アウトの区分への倫理的な問いも含め、つねに解釈され続けねばならない領域であろう。
それでもアウトサイダー・アートが美術市場で価値を持つのは事実であり、それにはローザンヌのコレクション・アール・ブリュットやパリのabcd財団などの研究・所蔵施設、「パラレル・ヴィジョン」展（1992-93）。
「インナー・ワールズ・アウトサイド」展（2006）などの展覧会、また89年創刊の専門誌『ロー・ビジョン』の寄与がある。
多少文脈が異なる日本においては従来から発達障害者が中心的な制作者であり、近年、「アール・ブリュット、交差する魂」展（ローザンヌ、2008）、「アール・ブリュット・ジャポネ」展（パリ、2010）に出展され国際的にも注目を集めた。
今回は、ここまでです。
以上、惠藤憲二さんでした。
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惠藤憲二は現代美術のギャラリーを紹介します 惠藤憲二アートギャラリー
(http://hfye7fyw.cocolog-nifty.com/blog/2013/02/post-fc28.html)
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惠藤憲二さんがアウトサイダー・アートについて紹介
惠藤憲二さんです。
今回は、アウトサイダー・アートについて惠藤憲二さんが紹介します。
既存の芸術システムの「外部」＝アウトサイドに位置づけられた人々の手からなり、また、そう認識するに足る独創性を持つと判断された作品。
1945年、J・デュビュッフェは精神疾患患者など美術の正規教育を受けていない人々が他者を意識せずに創作した芸術をアール・ブリュット（仏）＝「直接的・無垢・生硬な芸術」と呼んで高く評価した。
アウトサイダー・アートはそれに対応する英米語として、72年、R・カーディナルにより造られた言葉である。
その際、「表現に対する衝動」を持つ制作者が「因習的な美術史の文脈化を拒み、管理されていない方法においてその衝動を具現化」した芸術を示すと整理され、その後の判断基準となった。
実際、芸術的な訓練や影響を受ける環境になかった精神疾患（特に統合失調症）患者、知的障害者、交霊体験者、あるいは野宿生活者の作品から独創的なものが発見、再発見され評価されてきた。
たとえばA・ヴェルフリ、アロイーズ、M・ラミレス、H・A・ミュラー、H・ダーガー、M・ギル、A・ルサージュ、B・トレイラーらで、今ではアウトサイダー・アートの「古典」または「巨匠」と呼ばれる。
しかし、その中心であった統合失調症患者も近年では精神科病床の大幅減少と抗精神病薬の進歩などによって制作者が減り、アウトサイダー自体が流動的な存在と言える。
また、現代美術の「インサイド」が多元化している現在、作品自体に主流とは異なる独創性を見出すのも困難である。
さらにはイン、アウトの区分への倫理的な問いも含め、つねに解釈され続けねばならない領域であろう。
それでもアウトサイダー・アートが美術市場で価値を持つのは事実であり、それにはローザンヌのコレクション・アール・ブリュットやパリのabcd財団などの研究・所蔵施設、「パラレル・ヴィジョン」展（1992-93）。
「インナー・ワールズ・アウトサイド」展（2006）などの展覧会、また89年創刊の専門誌『ロー・ビジョン』の寄与がある。
多少文脈が異なる日本においては従来から発達障害者が中心的な制作者であり、近年、「アール・ブリュット、交差する魂」展（ローザンヌ、2008）、「アール・ブリュット・ジャポネ」展（パリ、2010）に出展され国際的にも注目を集めた。
今回は、ここまでです。
以上、惠藤憲二さんでした。
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2013年2月22日金曜日
惠藤憲二は現代美術のギャラリーを紹介します 惠藤憲二
惠藤憲二アートギャラリー 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二は現代美術のギャラリーを紹介します
惠藤憲二です。
恵藤憲二が日本のギャラリーを紹介します。
日本でも1980年代ごろから、作家などの自主運営によるスペースが少しずつ産まれてきました。
民間の商業的なギャラリーは、画廊側が選択した作品を展示する企画画廊と、スペースを一定期間ごとに作家に貸す貸画廊に分けられます。
さらに企画画廊は、専属の作家のマネジメントから、販売迄の一次流通を手がけるプライマリ・ギャラリーと、既に亡くなった作家や転売作品を主に扱います。
二次流通を支えるセカンダリ・ギャラリーに分類されます。
なお、1つの画廊が、企画画廊と貸画廊を兼ねる場合ある時期はスペースを貸しつつ、ある時期は自主企画を行う、というケースもあります。
企画画廊はアートディーラー美術商が経営し、展示・陳列した作品を顧客、製作物の購入者に販売することで金品の授受が成立し利益となるのが普通です。
貸画廊は作者から施設の利用料金と、売り上げに応じた手数料がギャラリーの利益となる料金システムを採用している場合が多いです。
日本の公共的なギャラリーは、ほとんど貸しスペースであり自主企画を行うことは稀であります。
また展示作品の販売の仲介は行わないのが普通で、禁止している場合もあります。
ただし例外もあります。
海外ではたとえば、ロンドンの公共ギャラリーであるWhitechapel Galleryでは展示作品の販売仲介を行っています。
日本では、公共の美術館も大きな作家団体や新聞社などの文化事業団体にスペース貸ししていることも多いです。
これに対してギャラリーは、小団体や個人が借りやすい規模および賃料の施設を提供しています。
1960年代ごろ日本で誕生した貸画廊後にギャラリーは、日本独特のシステムであったが、最近ではニューヨークやパリにもあります。
海外展示の経歴を加えたい日本人作家や日本の画廊をターゲットにした貸画廊が存在します。
貸し画廊は一般的に日本独特のシステムであると考えられています。
海外の貸し画廊発表歴を企画画廊での発表であると、誤認させる意図があります。
欧米では貸画廊が存在しない代わりに、作家個人や団体が運営するギャラリーが数多く存在します。
寿命の短いものも多いが、公共の資金援助を受けて長期に活動している例もあります。
共同アトリエなど制作のスペースを備えているものも多いです。
以上、惠藤憲二でした。
次回は、現代美術を扱うギャラリーをお話ししたいと思います。
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02/21のツイートまとめ
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惠藤憲二は現代美術のギャラリーを紹介します
惠藤憲二です。
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日本でも1980年代ごろから、作家などの自主運営によるスペースが少しずつ産まれてきました。
民間の商業的なギャラリーは、画廊側が選択した作品を展示する企画画廊と、スペースを一定期間ごとに作家に貸す貸画廊に分けられます。
さらに企画画廊は、専属の作家のマネジメントから、販売迄の一次流通を手がけるプライマリ・ギャラリーと、既に亡くなった作家や転売作品を主に扱います。
二次流通を支えるセカンダリ・ギャラリーに分類されます。
なお、1つの画廊が、企画画廊と貸画廊を兼ねる場合ある時期はスペースを貸しつつ、ある時期は自主企画を行う、というケースもあります。
企画画廊はアートディーラー美術商が経営し、展示・陳列した作品を顧客、製作物の購入者に販売することで金品の授受が成立し利益となるのが普通です。
貸画廊は作者から施設の利用料金と、売り上げに応じた手数料がギャラリーの利益となる料金システムを採用している場合が多いです。
日本の公共的なギャラリーは、ほとんど貸しスペースであり自主企画を行うことは稀であります。
また展示作品の販売の仲介は行わないのが普通で、禁止している場合もあります。
ただし例外もあります。
海外ではたとえば、ロンドンの公共ギャラリーであるWhitechapel Galleryでは展示作品の販売仲介を行っています。
日本では、公共の美術館も大きな作家団体や新聞社などの文化事業団体にスペース貸ししていることも多いです。
これに対してギャラリーは、小団体や個人が借りやすい規模および賃料の施設を提供しています。
1960年代ごろ日本で誕生した貸画廊後にギャラリーは、日本独特のシステムであったが、最近ではニューヨークやパリにもあります。
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貸し画廊は一般的に日本独特のシステムであると考えられています。
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欧米では貸画廊が存在しない代わりに、作家個人や団体が運営するギャラリーが数多く存在します。
寿命の短いものも多いが、公共の資金援助を受けて長期に活動している例もあります。
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2013年2月21日木曜日
惠藤憲二の現代美術の価値について紹介します 惠藤憲二アトリエ
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二の現代美術の価値について紹介します
惠藤憲二です。
人が現代美術の価値になぜとらわれるのか。
昨年はは高額美術品市場への投資が加速した。
欧州債務危機と米財政協議への懸念が高まる中。
収集家らが変動する株式市場の代替となる投資先を求めたためだ。
ブルームバーグの算定によると。
高額美術品上位10点の落札総額は５億9460万ドルです。
2011年の４億1360万ドルから44％増加した。
高額な所蔵品が遺産として残されたほか。
米国の税制変更の可能性が浮上したため傑作が相次いでオークションに出品された。
多くの作品がその芸術家としての過去最高値を記録です。
この中には、オークションで落札された美術品としては過去最高値を付けたノルウェーの画家です。
多くの人が知るエドバルト・ムンクの「叫び」などが含まれる。
この作品は５月２日にサザビーズ が開いたオークションで１億1990万ドルで落札された。
以上、惠藤憲二からでした。
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2月20日 のつぶやき
(http://blog.ap.teacup.com/hfye7fyw/102.html)
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惠藤憲二の現代美術の価値について紹介します
惠藤憲二です。
人が現代美術の価値になぜとらわれるのか。
昨年はは高額美術品市場への投資が加速した。
欧州債務危機と米財政協議への懸念が高まる中。
収集家らが変動する株式市場の代替となる投資先を求めたためだ。
ブルームバーグの算定によると。
高額美術品上位10点の落札総額は５億9460万ドルです。
2011年の４億1360万ドルから44％増加した。
高額な所蔵品が遺産として残されたほか。
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この中には、オークションで落札された美術品としては過去最高値を付けたノルウェーの画家です。
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以上、惠藤憲二からでした。
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2013年2月20日水曜日
惠藤憲二が話す日本のギャラリーを紹介します 惠藤憲二
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が話す日本のギャラリーを紹介します
惠藤憲二です。
今回は、日本のギャラリーについて一部分を紹介します。
日本の公共的なギャラリーは、ほとんど貸しスペースであり自主企画を行うことは稀であります。
また展示作品の販売の仲介は行わないのが普通で、禁止している場合もあります。
ただし例外もあり、海外ではたとえば、ロンドンの公共ギャラリーである Whitechapel Gallery では展示作品の販売仲介を行っています。
日本では、公共の美術館も大きな作家団体や新聞社などの文化事業団体にスペース貸ししていることも多いです。
これに対してギャラリーは、小団体や個人が借りやすい規模および賃料の施設を提供しています。
1960年代ごろ日本で誕生した貸画廊後にギャラリーは、日本独特のシステムであったが、最近ではニューヨークやパリにもあります。
海外展示の経歴を加えたい日本人作家や日本の画廊をターゲットにした貸画廊が存在します。
貸し画廊は一般的に日本独特のシステムであると考えられています。
海外の貸し画廊発表歴を企画画廊での発表であると、誤認させる意図があります。
欧米では貸画廊が存在しない代わりに、作家個人や団体が運営するギャラリーが数多く存在します。
寿命の短いものも多いが、公共の資金援助を受けて長期に活動している例もあります。
共同アトリエなど制作のスペースを備えているものも多いです。
日本でも1980年代ごろから、作家などの自主運営によるスペースが少しずつ産まれてきました。
民間の商業的なギャラリーは、画廊側が選択した作品を展示する企画画廊と、スペースを一定期間ごとに作家に貸す貸画廊に分けられます。
さらに企画画廊は、専属の作家のマネジメントから、販売迄の一次流通を手がけるプライマリ・ギャラリーと、既に亡くなった作家や転売作品を主に扱います。
二次流通を支えるセカンダリ・ギャラリーに分類されます。
なお、1つの画廊が、企画画廊と貸画廊を兼ねる場合ある時期はスペースを貸しつつ、ある時期は自主企画を行う、というケースもあります。
企画画廊はアートディーラー美術商が経営し、展示・陳列した作品を顧客、製作物の購入者に販売することで金品の授受が成立し利益となるのが普通です。
貸画廊は作者から施設の利用料金と、売り上げに応じた手数料がギャラリーの利益となる料金システムを採用している場合が多いです。
以上、惠藤憲二でした。
次回は、現代美術を扱うギャラリーをお話ししたいと思います。
[関連記事]
惠藤憲二が現代美術を自論 惠藤憲二
(http://hfye7fyw.cocolog-nifty.com/blog/2013/02/post-2150.html)
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惠藤憲二が話す日本のギャラリーを紹介します
惠藤憲二です。
今回は、日本のギャラリーについて一部分を紹介します。
日本の公共的なギャラリーは、ほとんど貸しスペースであり自主企画を行うことは稀であります。
また展示作品の販売の仲介は行わないのが普通で、禁止している場合もあります。
ただし例外もあり、海外ではたとえば、ロンドンの公共ギャラリーである Whitechapel Gallery では展示作品の販売仲介を行っています。
日本では、公共の美術館も大きな作家団体や新聞社などの文化事業団体にスペース貸ししていることも多いです。
これに対してギャラリーは、小団体や個人が借りやすい規模および賃料の施設を提供しています。
1960年代ごろ日本で誕生した貸画廊後にギャラリーは、日本独特のシステムであったが、最近ではニューヨークやパリにもあります。
海外展示の経歴を加えたい日本人作家や日本の画廊をターゲットにした貸画廊が存在します。
貸し画廊は一般的に日本独特のシステムであると考えられています。
海外の貸し画廊発表歴を企画画廊での発表であると、誤認させる意図があります。
欧米では貸画廊が存在しない代わりに、作家個人や団体が運営するギャラリーが数多く存在します。
寿命の短いものも多いが、公共の資金援助を受けて長期に活動している例もあります。
共同アトリエなど制作のスペースを備えているものも多いです。
日本でも1980年代ごろから、作家などの自主運営によるスペースが少しずつ産まれてきました。
民間の商業的なギャラリーは、画廊側が選択した作品を展示する企画画廊と、スペースを一定期間ごとに作家に貸す貸画廊に分けられます。
さらに企画画廊は、専属の作家のマネジメントから、販売迄の一次流通を手がけるプライマリ・ギャラリーと、既に亡くなった作家や転売作品を主に扱います。
二次流通を支えるセカンダリ・ギャラリーに分類されます。
なお、1つの画廊が、企画画廊と貸画廊を兼ねる場合ある時期はスペースを貸しつつ、ある時期は自主企画を行う、というケースもあります。
企画画廊はアートディーラー美術商が経営し、展示・陳列した作品を顧客、製作物の購入者に販売することで金品の授受が成立し利益となるのが普通です。
貸画廊は作者から施設の利用料金と、売り上げに応じた手数料がギャラリーの利益となる料金システムを採用している場合が多いです。
以上、惠藤憲二でした。
次回は、現代美術を扱うギャラリーをお話ししたいと思います。
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惠藤憲二が現代美術を自論 惠藤憲二
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2013年2月19日火曜日
惠藤憲二が現代美術を自論 惠藤憲二ギャラリー
芸術 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が現代美術を自論
惠藤憲二です。
惠藤憲二は、現代ということばを,その時代の、同じ時代の、現在のという意味でだけ用いる。
惠藤憲二が思うに、現代美術とは、つねにそのときの美術をさすことばである。
20世紀の美術、とくに第二次世界大戦以後の美術においては、そういう美術という意味以外との対比において用いられてきている。
近代美術との対比でいわれる現代美術という語の使い方は、時代によってもちろん人によっても違っている。
一般史において近代とは普通、封建制崩壊以降をさし、日本では明治以降をさす。
惠藤憲二は、現代とは第二次世界大戦以降、日本では太平洋戦争以降をさす。
この一般史の時代区分とまったく無関係に定義できるものではないとしても20世紀の美術。
惠藤憲二は、狭義では第二次世界大戦以後の美術を現代美術とよんでいることは先に述べた。
惠藤憲二が思うに第二次世界大戦の前と後では、かなりはっきりした用語上の変化が認められる。
つまり、以前は、というよび方はけっして一般的でも多用されていたわけでもなかった。
惠藤憲二は、その「近代」なる語に「今の、現代の」という意味が含まれ、託されてきたのである。
先行した近世に対する近代、それはその近代の人々にとってはまさしく現代である。
惠藤憲二は、近世とは異質だという主張を含めて現代だった。
ことばにもっとも象徴的に表されている。
以上、惠藤憲二でした。
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細部でリアリティーを出すを恵藤憲二が紹介します 惠藤憲二アートギャラリー
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惠藤憲二が現代美術を自論
惠藤憲二です。
惠藤憲二は、現代ということばを,その時代の、同じ時代の、現在のという意味でだけ用いる。
惠藤憲二が思うに、現代美術とは、つねにそのときの美術をさすことばである。
20世紀の美術、とくに第二次世界大戦以後の美術においては、そういう美術という意味以外との対比において用いられてきている。
近代美術との対比でいわれる現代美術という語の使い方は、時代によってもちろん人によっても違っている。
一般史において近代とは普通、封建制崩壊以降をさし、日本では明治以降をさす。
惠藤憲二は、現代とは第二次世界大戦以降、日本では太平洋戦争以降をさす。
この一般史の時代区分とまったく無関係に定義できるものではないとしても20世紀の美術。
惠藤憲二は、狭義では第二次世界大戦以後の美術を現代美術とよんでいることは先に述べた。
惠藤憲二が思うに第二次世界大戦の前と後では、かなりはっきりした用語上の変化が認められる。
つまり、以前は、というよび方はけっして一般的でも多用されていたわけでもなかった。
惠藤憲二は、その「近代」なる語に「今の、現代の」という意味が含まれ、託されてきたのである。
先行した近世に対する近代、それはその近代の人々にとってはまさしく現代である。
惠藤憲二は、近世とは異質だという主張を含めて現代だった。
ことばにもっとも象徴的に表されている。
以上、惠藤憲二でした。
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細部でリアリティーを出すを恵藤憲二が紹介します 惠藤憲二アートギャラリー
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2013年2月18日月曜日
細部でリアリティーを出すを恵藤憲二が紹介します 惠藤憲二
美術家 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
細部でリアリティーを出すを恵藤憲二が紹介します
恵藤憲二です。
今日は、恵藤憲二が細部でリアリティーを出すを紹介します。
細部も立体として捉える全ての物は凸凹で成り立っている。
ということですが彫刻家オーギュスト、ロダンは、形を捉えるのに決して表面で考えるな!
でこぼこで考えなさい。
と若い芸術家達にという遺稿により言っています。
これは全体としても細部としても特徴を捉える時も同じ事です。
例にとり、トウモロコシを見てみましょう。
全体と細部のバランスは細部に特徴があるモチーフはとても重要です。
トウモロコシの構造は先端が細くなった円柱形なので、円柱の調子で全体の諧調を作ります。
次の問題点を挙げてみます。
トウモロコシらしさは種子が列をなして並んでいる状態にあります。
種子の１粒を取り出すと直方体に近い形になります。
ということはトウモロコシの１粒は直方体の諧調を持っているのです。
省略ととらえていないでは全く違います。
全体と細部のバランスは全体の諧調で暗示できるのです。
規則性を持つ細部ならば形の大きく変化する部分や手前の部分等を書き込みます。
有効な方法は部分的な細部の省略にあります。
リアリティーを生むためにも、細部をしっかりとらえ、その上で細部を省略する事が重要になります。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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2013年02月17日のツイート
(http://d.hatena.ne.jp/hfye7fyw/20130217/1361114372)
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細部でリアリティーを出すを恵藤憲二が紹介します
恵藤憲二です。
今日は、恵藤憲二が細部でリアリティーを出すを紹介します。
細部も立体として捉える全ての物は凸凹で成り立っている。
ということですが彫刻家オーギュスト、ロダンは、形を捉えるのに決して表面で考えるな!
でこぼこで考えなさい。
と若い芸術家達にという遺稿により言っています。
これは全体としても細部としても特徴を捉える時も同じ事です。
例にとり、トウモロコシを見てみましょう。
全体と細部のバランスは細部に特徴があるモチーフはとても重要です。
トウモロコシの構造は先端が細くなった円柱形なので、円柱の調子で全体の諧調を作ります。
次の問題点を挙げてみます。
トウモロコシらしさは種子が列をなして並んでいる状態にあります。
種子の１粒を取り出すと直方体に近い形になります。
ということはトウモロコシの１粒は直方体の諧調を持っているのです。
省略ととらえていないでは全く違います。
全体と細部のバランスは全体の諧調で暗示できるのです。
規則性を持つ細部ならば形の大きく変化する部分や手前の部分等を書き込みます。
有効な方法は部分的な細部の省略にあります。
リアリティーを生むためにも、細部をしっかりとらえ、その上で細部を省略する事が重要になります。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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2013年02月17日のツイート
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2013年2月17日日曜日
現代美術を見る惠藤憲二がギャラリーを紹介します 惠藤憲二アトリエ
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
現代美術を見る惠藤憲二がギャラリーを紹介します
惠藤憲二です。
今回は、惠藤憲二が日本にあるギャラリーについて紹介します。
海外の貸し画廊発表歴を企画画廊での発表であると、誤認させる意図があります。
欧米では貸画廊が存在しない代わりに、作家個人や団体が運営するギャラリーが数多く存在します。
寿命の短いものも多いが、公共の資金援助を受けて長期に活動している例もあります。
共同アトリエなど制作のスペースを備えているものも多いです。
日本でも1980年代ごろから、作家などの自主運営によるスペースが少しずつ産まれてきました。
民間の商業的なギャラリーは、画廊側が選択した作品を展示する企画画廊と、スペースを一定期間ごとに作家に貸す貸画廊に分けられます。
さらに企画画廊は、専属の作家のマネジメントから、販売迄の一次流通を手がけるプライマリ・ギャラリーと、既に亡くなった作家や転売作品を主に扱います。
二次流通を支えるセカンダリ・ギャラリーに分類されます。
なお、1つの画廊が、企画画廊と貸画廊を兼ねる場合ある時期はスペースを貸しつつ、ある時期は自主企画を行う、というケースもあります。
企画画廊はアートディーラー美術商が経営し、展示・陳列した作品を顧客、製作物の購入者に販売することで金品の授受が成立し利益となるのが普通です。
貸画廊は作者から施設の利用料金と、売り上げに応じた手数料がギャラリーの利益となる料金システムを採用している場合が多いです。
日本の公共的なギャラリーは、ほとんど貸しスペースであり自主企画を行うことは稀であります。
また展示作品の販売の仲介は行わないのが普通で、禁止している場合もあります。
ただし例外もあり、海外ではたとえば、ロンドンの公共ギャラリーであるWhitechapel Galleryでは展示作品の販売仲介を行っています。
日本では、公共の美術館も大きな作家団体や新聞社などの文化事業団体にスペース貸ししていることも多いです。
これに対してギャラリーは、小団体や個人が借りやすい規模および賃料の施設を提供しています。
1960年代ごろ日本で誕生した貸画廊後にギャラリーは、日本独特のシステムであったが、最近ではニューヨークやパリにもあります。
海外展示の経歴を加えたい日本人作家や日本の画廊をターゲットにした貸画廊が存在します。
貸し画廊は一般的に日本独特のシステムであると考えられています。
以上、惠藤憲二でした。
次回は、現代美術を扱うギャラリーをお話ししたいと思います。
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現代アートにおける写真の論理を恵藤憲二が語ります 惠藤憲二
(http://hfye7fyw.at.webry.info/201302/article_11.html)
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現代美術を見る惠藤憲二がギャラリーを紹介します
惠藤憲二です。
今回は、惠藤憲二が日本にあるギャラリーについて紹介します。
海外の貸し画廊発表歴を企画画廊での発表であると、誤認させる意図があります。
欧米では貸画廊が存在しない代わりに、作家個人や団体が運営するギャラリーが数多く存在します。
寿命の短いものも多いが、公共の資金援助を受けて長期に活動している例もあります。
共同アトリエなど制作のスペースを備えているものも多いです。
日本でも1980年代ごろから、作家などの自主運営によるスペースが少しずつ産まれてきました。
民間の商業的なギャラリーは、画廊側が選択した作品を展示する企画画廊と、スペースを一定期間ごとに作家に貸す貸画廊に分けられます。
さらに企画画廊は、専属の作家のマネジメントから、販売迄の一次流通を手がけるプライマリ・ギャラリーと、既に亡くなった作家や転売作品を主に扱います。
二次流通を支えるセカンダリ・ギャラリーに分類されます。
なお、1つの画廊が、企画画廊と貸画廊を兼ねる場合ある時期はスペースを貸しつつ、ある時期は自主企画を行う、というケースもあります。
企画画廊はアートディーラー美術商が経営し、展示・陳列した作品を顧客、製作物の購入者に販売することで金品の授受が成立し利益となるのが普通です。
貸画廊は作者から施設の利用料金と、売り上げに応じた手数料がギャラリーの利益となる料金システムを採用している場合が多いです。
日本の公共的なギャラリーは、ほとんど貸しスペースであり自主企画を行うことは稀であります。
また展示作品の販売の仲介は行わないのが普通で、禁止している場合もあります。
ただし例外もあり、海外ではたとえば、ロンドンの公共ギャラリーであるWhitechapel Galleryでは展示作品の販売仲介を行っています。
日本では、公共の美術館も大きな作家団体や新聞社などの文化事業団体にスペース貸ししていることも多いです。
これに対してギャラリーは、小団体や個人が借りやすい規模および賃料の施設を提供しています。
1960年代ごろ日本で誕生した貸画廊後にギャラリーは、日本独特のシステムであったが、最近ではニューヨークやパリにもあります。
海外展示の経歴を加えたい日本人作家や日本の画廊をターゲットにした貸画廊が存在します。
貸し画廊は一般的に日本独特のシステムであると考えられています。
以上、惠藤憲二でした。
次回は、現代美術を扱うギャラリーをお話ししたいと思います。
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現代アートにおける写真の論理を恵藤憲二が語ります 惠藤憲二
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2013年2月16日土曜日
現代アートにおける写真の論理を恵藤憲二が語ります 惠藤憲二
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
現代アートにおける写真の論理を恵藤憲二が語ります
恵藤憲二です。
今回は、恵藤憲二が現代アートにおける写真の論理を語ります。
今回は60年代以降、なぜ、現代アートは写真を使うようになったのか?
その際、アーティストたちは写真に対してどのような目を向けたのか、写真のどこに着目したのか。
その使用法、論理とはどのようなものであったのか。
以上のようなことを考察していきたいと思います。
まずは、60年代以降における
「美術のなかの写真」
を、ポップアートやコンセプチュアルアート、さらには個々のアーティストにおける使用法には拘泥せずに、大きな視点からとらえてみたいと思います。
なぜ、写真に着目したのか？第一の背景に挙げられるのは、モダニズム美術に対する反発と懐疑です。
周知のように、当時のモダニズム美術は、その中心的な理論家であるクレメント、グリーンバーグのフォーマリズム批評の影響下で、きわめて厳格に規範化、制度化されていきます。
ここで簡単に、グリーンバーグのモダニズム理論をおさらいしておけば、絵画なら絵画の媒体−メディウムの本質を追求する中で、美あるいは質の水準を維持していくということでした。
絵画という媒体にとって本質的でないものを除去し、絵画の純粋性を追求すること。
そしてグリーンバーグは、絵画の本質的なメディウム性として「平面性」と「矩形性」を見出すわけです。
しかし、グリーンバーグのモダニズム理論は、19世紀の中頃、大芸術が歴史上はじめて娯楽へと同化されるなかです。
その下落の運命から逃れる方法として生まれたものだという認識を忘れてはなりません。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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恵藤憲二が風景画について話します 惠藤憲二
(http://blog.oricon.co.jp/hfye7fyw/archive/37/0)
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現代アートにおける写真の論理を恵藤憲二が語ります
恵藤憲二です。
今回は、恵藤憲二が現代アートにおける写真の論理を語ります。
今回は60年代以降、なぜ、現代アートは写真を使うようになったのか?
その際、アーティストたちは写真に対してどのような目を向けたのか、写真のどこに着目したのか。
その使用法、論理とはどのようなものであったのか。
以上のようなことを考察していきたいと思います。
まずは、60年代以降における
「美術のなかの写真」
を、ポップアートやコンセプチュアルアート、さらには個々のアーティストにおける使用法には拘泥せずに、大きな視点からとらえてみたいと思います。
なぜ、写真に着目したのか？第一の背景に挙げられるのは、モダニズム美術に対する反発と懐疑です。
周知のように、当時のモダニズム美術は、その中心的な理論家であるクレメント、グリーンバーグのフォーマリズム批評の影響下で、きわめて厳格に規範化、制度化されていきます。
ここで簡単に、グリーンバーグのモダニズム理論をおさらいしておけば、絵画なら絵画の媒体−メディウムの本質を追求する中で、美あるいは質の水準を維持していくということでした。
絵画という媒体にとって本質的でないものを除去し、絵画の純粋性を追求すること。
そしてグリーンバーグは、絵画の本質的なメディウム性として「平面性」と「矩形性」を見出すわけです。
しかし、グリーンバーグのモダニズム理論は、19世紀の中頃、大芸術が歴史上はじめて娯楽へと同化されるなかです。
その下落の運命から逃れる方法として生まれたものだという認識を忘れてはなりません。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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恵藤憲二が風景画について話します 惠藤憲二
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2013年2月15日金曜日
恵藤憲二が風景画について話します 惠藤憲二
絵画 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二が風景画について話します
画家の恵藤憲二です。
今回は、風景画について恵藤憲二が話します。
風景画とは山、渓谷、木々、河川、森などの景観を描いた絵画である。
多くの場合空が描かれ、天候が記述される。
特定の個物のみではなく様々なものが描かれ、多くは近景ではなく遠景である。
ポンペイとヘルクラネウム現在のエルコラーノErcolanoには1世紀頃のローマ帝国時代のフレスコによる風景の室内装飾が残されている。
伝統的な中国の純粋な風景画では人物の姿は、非常に小さく描かれ、観る者をその風景の中に引き込みその壮大さを表すために描かれているに過ぎない。
このような風景画は現存する墨による絵画が描かれた頃には、既に成立していた。
中国の山水画は、10世紀から11世紀に李成、范寛、郭煕などの巨匠を輩出し、従来の本流だった人物画をしのぐ状況になった。
15世紀初頭、ヨーロッパでも風景画はひとつのジャンルを確立した。
それはまだ人物が活動する舞台としてではあった。
エジプト逃避中の休息、東方三博士の旅、砂漠の聖ジェローモといった宗教的な主題の中で、風景がしばしば描かれていた。
17世紀のオランダでは、豊かになった市民階級の家屋を飾る絵画として風景画が確立しました。
ヤーコプ、ファン、ロイスダールやメインデルト、ホッベマなどの専門的な風景画家が登場した。
オランダの風景画は、国土が平坦なことから、空と雲が重要な要素となった。
19世紀に入るとヨーロッパでは自然主義が主流となります。
宗教的、歴史的な画題や理想化された風景を室内で描く従来の風景画を否定した。
野外に出て直接観察しながら風景を描くバルビゾン派カミーユ、コローやテオドール、ルソーが生まれた。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二 画家がお話ししました。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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恵藤憲二が材質感でリアリティーを出すを紹介します 惠藤憲二アートギャラリー
(http://ameblo.jp/hfye7fyw/entry-11470130171.html)
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恵藤憲二が風景画について話します
画家の恵藤憲二です。
今回は、風景画について恵藤憲二が話します。
風景画とは山、渓谷、木々、河川、森などの景観を描いた絵画である。
多くの場合空が描かれ、天候が記述される。
特定の個物のみではなく様々なものが描かれ、多くは近景ではなく遠景である。
ポンペイとヘルクラネウム現在のエルコラーノErcolanoには1世紀頃のローマ帝国時代のフレスコによる風景の室内装飾が残されている。
伝統的な中国の純粋な風景画では人物の姿は、非常に小さく描かれ、観る者をその風景の中に引き込みその壮大さを表すために描かれているに過ぎない。
このような風景画は現存する墨による絵画が描かれた頃には、既に成立していた。
中国の山水画は、10世紀から11世紀に李成、范寛、郭煕などの巨匠を輩出し、従来の本流だった人物画をしのぐ状況になった。
15世紀初頭、ヨーロッパでも風景画はひとつのジャンルを確立した。
それはまだ人物が活動する舞台としてではあった。
エジプト逃避中の休息、東方三博士の旅、砂漠の聖ジェローモといった宗教的な主題の中で、風景がしばしば描かれていた。
17世紀のオランダでは、豊かになった市民階級の家屋を飾る絵画として風景画が確立しました。
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宗教的、歴史的な画題や理想化された風景を室内で描く従来の風景画を否定した。
野外に出て直接観察しながら風景を描くバルビゾン派カミーユ、コローやテオドール、ルソーが生まれた。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二 画家がお話ししました。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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2013年2月14日木曜日
恵藤憲二が材質感でリアリティーを出すを紹介します 制作
惠藤憲二アート
恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二が材質感でリアリティーを出すを紹介します
恵藤憲二です。
材質感でリアリティーを出すを恵藤憲二が紹介します。
最終段階は表面を追う目を養いましょう。
ものを基本的に置き換え大きな構造で見ようとする目と、その質感を見極めようとする細かい目が、デッサンには必要です。
今迄は基本となる形をとらえ、光の状態を固有色の調子として置き換えてきました。
さらにものの存在に近づく為には、その素材の持つ肌触りや性質を描き分ける必要があります。
全体を大きく一度に見ていた目を、細かく観察する目に切り替えてもう一度見て、形をとらえましょう。
何を描こうとしていたのかを思い出しながら
細密描写で観察力を養う。
細密画はシルエットや大きな構造をとることを、書き込む前に必ず完成させておきましょう。
シルエットをトレーシングペーパーの上で完全に決めてから描画用紙にトレースしましょう。
描画用紙はケント紙が良いです。
表面や調子を描く段階で、何度も形を修正すると紙をいためたり、汚れた調子を作り出し細密画の持つ細密画のシャープさをそこなうからです。
1トレーシングペーパーで形を取ります。
2裏に濃い鉛筆を塗ります。
3下に描画用紙を置き、上から鉛筆で軽くトレースします。
貝殻を描いてみましょう。
１中心を軸に螺旋状になっています。
ここでは円椎形の調子を使います。
どんなモチーフも必ず基本形態の法則を見つける事が出来ます。
２大まかに調子を捉えましょう。
3完成です。細密画は大きな調子と書き込みを同時に線で表現しなくてはならないのです。
細密がは一本の線も無駄に出来ない集中力が必要になります。
細部の書き込み、大きな形の流れ、と何種類もの視点を持たなくてはなりません。
一つの要素にこだわっているのでは、上達は難しいのです。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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2013年02月12日のつぶやき
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ものを基本的に置き換え大きな構造で見ようとする目と、その質感を見極めようとする細かい目が、デッサンには必要です。
今迄は基本となる形をとらえ、光の状態を固有色の調子として置き換えてきました。
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全体を大きく一度に見ていた目を、細かく観察する目に切り替えてもう一度見て、形をとらえましょう。
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1トレーシングペーパーで形を取ります。
2裏に濃い鉛筆を塗ります。
3下に描画用紙を置き、上から鉛筆で軽くトレースします。
貝殻を描いてみましょう。
１中心を軸に螺旋状になっています。
ここでは円椎形の調子を使います。
どんなモチーフも必ず基本形態の法則を見つける事が出来ます。
２大まかに調子を捉えましょう。
3完成です。細密画は大きな調子と書き込みを同時に線で表現しなくてはならないのです。
細密がは一本の線も無駄に出来ない集中力が必要になります。
細部の書き込み、大きな形の流れ、と何種類もの視点を持たなくてはなりません。
一つの要素にこだわっているのでは、上達は難しいのです。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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2013年2月12日火曜日
恵藤憲二が現代美術家を紹介 惠藤憲二
惠藤憲二アトリエ 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二が現代美術家を紹介
恵藤憲二です。
現代美術家を恵藤憲二が紹介します。
シルパ、グプタ1976年、ムンバイ生まれ、同地在住です。
グプタは、身近なところで見られ、経験される社会問題、民族、ジェンダー、宗教、人種、階級、経済格差に関心を抱きました。
インタラクティヴ映像、ウェブサイト、オブジェ、写真、音、パブリック、パフォーマンスなどさまざまなメディアを通じています。
人々の心に潜む不安、欲望や偏見、また、私たちが信じている自由や安全の本質、想像上の境界の存在の再認識を鋭く促すような作品を発表し続けてます。
私たちがいかに世界を理解、解釈し得るかを問うてます。
近年は、インドとパキスタンの間のカシミール紛争をテーマとした作品を発表しています。
ティンティン、ウリア1972年、バリ生まれ、現在はメルボルンに在住です。
中国系インドネシア人であるウリアは、1950年代から60年代にかけて華人に対してインドネシア政府が取った差別的な政策により、家族が辛い過去を経験していると感じて育つ。
自身は、1998年ジャカルタの五月暴動を目の当たりにしたことから、民族や文化のアイデンティティといった問題に敏感に反応するようになる。
また、インドネシア、アメリカ、オーストラリアで教育を受け、アーティストとして世界中に滞在する。
この十年以上もの間、世界中を動き回る生活を送り続けてきた。
彼女は、国境、移動、越境、侵入という現象に関心を寄せ、帰属や国籍をテーマとした作品を、映像やインスタレーションで発表する。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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惠藤憲二の現代美術の価値について紹介します 惠藤憲二アトリエ
(http://ameblo.jp/hfye7fyw/entry-11466993993.html)
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[旬のワード]
ツーシーム 水卜麻美 アンレキサノクス 宍戸錠 カカポ 中野美奈子 ふなっしー シンデレラの靴 グラミー賞 有村架純
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末武里佳子 ゲンコツチュウチュウ 利尻昆布ラーメン Furiru プレイステーション4 光上せあら あべこべ体操 与沢翼 AKIRA 熱愛 海軍山田地下弾薬庫
恵藤憲二が現代美術家を紹介
恵藤憲二です。
現代美術家を恵藤憲二が紹介します。
シルパ、グプタ1976年、ムンバイ生まれ、同地在住です。
グプタは、身近なところで見られ、経験される社会問題、民族、ジェンダー、宗教、人種、階級、経済格差に関心を抱きました。
インタラクティヴ映像、ウェブサイト、オブジェ、写真、音、パブリック、パフォーマンスなどさまざまなメディアを通じています。
人々の心に潜む不安、欲望や偏見、また、私たちが信じている自由や安全の本質、想像上の境界の存在の再認識を鋭く促すような作品を発表し続けてます。
私たちがいかに世界を理解、解釈し得るかを問うてます。
近年は、インドとパキスタンの間のカシミール紛争をテーマとした作品を発表しています。
ティンティン、ウリア1972年、バリ生まれ、現在はメルボルンに在住です。
中国系インドネシア人であるウリアは、1950年代から60年代にかけて華人に対してインドネシア政府が取った差別的な政策により、家族が辛い過去を経験していると感じて育つ。
自身は、1998年ジャカルタの五月暴動を目の当たりにしたことから、民族や文化のアイデンティティといった問題に敏感に反応するようになる。
また、インドネシア、アメリカ、オーストラリアで教育を受け、アーティストとして世界中に滞在する。
この十年以上もの間、世界中を動き回る生活を送り続けてきた。
彼女は、国境、移動、越境、侵入という現象に関心を寄せ、帰属や国籍をテーマとした作品を、映像やインスタレーションで発表する。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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惠藤憲二の現代美術の価値について紹介します 惠藤憲二アトリエ
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末武里佳子 ゲンコツチュウチュウ 利尻昆布ラーメン Furiru プレイステーション4 光上せあら あべこべ体操 与沢翼 AKIRA 熱愛 海軍山田地下弾薬庫
2013年2月9日土曜日
惠藤憲二の現代美術の価値について紹介します 制作
美術家 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二の現代美術の価値について紹介します
惠藤憲二です。
人が現代美術の価値になぜとらわれるのか。
昨年はは高額美術品市場への投資が加速した。
欧州債務危機と米財政協議への懸念が高まる中。
収集家らが変動する株式市場の代替となる投資先を求めたためだ。
ブルームバーグの算定によると。
高額美術品上位10点の落札総額は５億9460万ドルです。
2011年の４億1360万ドルから44％増加した。
高額な所蔵品が遺産として残されたほか。
米国の税制変更の可能性が浮上したため傑作が相次いでオークションに出品された。
多くの作品がその芸術家としての過去最高値を記録です。
この中には、オークションで落札された美術品としては過去最高値を付けたノルウェーの画家です。
多くの人が知るエドバルト・ムンクの「叫び」などが含まれる。
この作品は５月２日にサザビーズ が開いたオークションで１億1990万ドルで落札された。
以上、惠藤憲二からでした。
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02/08のツイートまとめ
(http://hfye7fyw.blog.fc2.com/blog-entry-80.html)
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二階堂ふみ アベノボトル 脳男 井上尚弥 浅田真央 中学生日記 松永真理 蘇我馬子 火野正平 江副浩正
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与沢翼 松田翔太 プレイステーション4 フレーバーチーズ 放課後リフレ22 三浦半島の領地を与えられた外国人 大江麻理子 会津縦貫北道路 海軍山田地下弾薬庫 ゲンコツチュウチュウ
惠藤憲二の現代美術の価値について紹介します
惠藤憲二です。
人が現代美術の価値になぜとらわれるのか。
昨年はは高額美術品市場への投資が加速した。
欧州債務危機と米財政協議への懸念が高まる中。
収集家らが変動する株式市場の代替となる投資先を求めたためだ。
ブルームバーグの算定によると。
高額美術品上位10点の落札総額は５億9460万ドルです。
2011年の４億1360万ドルから44％増加した。
高額な所蔵品が遺産として残されたほか。
米国の税制変更の可能性が浮上したため傑作が相次いでオークションに出品された。
多くの作品がその芸術家としての過去最高値を記録です。
この中には、オークションで落札された美術品としては過去最高値を付けたノルウェーの画家です。
多くの人が知るエドバルト・ムンクの「叫び」などが含まれる。
この作品は５月２日にサザビーズ が開いたオークションで１億1990万ドルで落札された。
以上、惠藤憲二からでした。
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2013年2月8日金曜日
惠藤憲二が現代美術のアートについて語る 惠藤憲二アーティスト
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が現代美術のアートについて語る
"惠藤憲二です。
今回は現代美術について語ってみたいと思います。
現代美術とは、現代アートとも呼ばれています。
原語では、""Contemporary Art"" 訳して
「現代芸術」あるいは「現代美術」と呼ばれる言葉です。
キャッチーな言葉としてアートマーケットなどで使用される傾向にあります。
つまり、同時代性を強く求め、従来の「美術」や「芸術」の作品概念に囚われない前衛的で新しい芸術表現を広く総称して「現代アート」と呼ぶのです。
今の現代アートの世界では美しさは作品の素晴らしさや価値と直接結びつかないという事と思います。
むしろ世間一般的に言うには「美しい」だけの作品を作るのは簡単だという認識があるという事です。
惠藤憲二が思うには、美しさを追求するのはデザインの領域になってしまっているのかもしれません。
作品の良さと、それが好きか嫌いかというのは別だという事です。
とても大切です。
惠藤憲二は現代美術と現代アートはデザインとの戦いから生まれたものと考えます。
惠藤憲二でした。"
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現代美術を扱うギャラリーを惠藤憲二が紹介 惠藤憲二
(http://hfye7fyw.at.webry.info/201302/article_5.html)
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PM2.5 山岸舞彩 久保田雅人 環境省 N700A 栗城史多 香音 神戸在住 つくってあそぼ 東京事変
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地球飯店 小さなおっさん 利尻昆布ラーメン Su27 プレイステーション4 松田翔太 チョプシ 三浦半島の領地を与えられた外国人 会津縦貫北道路 フレーバーチーズ
惠藤憲二が現代美術のアートについて語る
"惠藤憲二です。
今回は現代美術について語ってみたいと思います。
現代美術とは、現代アートとも呼ばれています。
原語では、""Contemporary Art"" 訳して
「現代芸術」あるいは「現代美術」と呼ばれる言葉です。
キャッチーな言葉としてアートマーケットなどで使用される傾向にあります。
つまり、同時代性を強く求め、従来の「美術」や「芸術」の作品概念に囚われない前衛的で新しい芸術表現を広く総称して「現代アート」と呼ぶのです。
今の現代アートの世界では美しさは作品の素晴らしさや価値と直接結びつかないという事と思います。
むしろ世間一般的に言うには「美しい」だけの作品を作るのは簡単だという認識があるという事です。
惠藤憲二が思うには、美しさを追求するのはデザインの領域になってしまっているのかもしれません。
作品の良さと、それが好きか嫌いかというのは別だという事です。
とても大切です。
惠藤憲二は現代美術と現代アートはデザインとの戦いから生まれたものと考えます。
惠藤憲二でした。"
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現代美術を扱うギャラリーを惠藤憲二が紹介 惠藤憲二
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PM2.5 山岸舞彩 久保田雅人 環境省 N700A 栗城史多 香音 神戸在住 つくってあそぼ 東京事変
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地球飯店 小さなおっさん 利尻昆布ラーメン Su27 プレイステーション4 松田翔太 チョプシ 三浦半島の領地を与えられた外国人 会津縦貫北道路 フレーバーチーズ
2013年2月7日木曜日
現代美術を扱うギャラリーを惠藤憲二が紹介 画家
画像 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
現代美術を扱うギャラリーを惠藤憲二が紹介
惠藤憲二です。
今日は、現代美術を扱うギャラリーについて惠藤憲二が紹介します。
一般に、ギャラリーには、それぞれ得意分野がある。
現代美術を主として扱うギャラリーが存在します。
現代美術の作品はほとんどの場合、ごく限られたコレクターを販売対象としております。
一般の観客に対する商品価値を具えていないと見なされています。
日本では現代美術を取り扱うギャラリーは、貸画廊であることが多いです。
そのようなギャラリーは、現代美術のみを取り扱うギャラリーであることも多いです。
しかし90年代頃より日本でも現代美術を専門に扱う企画画廊が増えつつ有ります。
それに伴って貸し画廊の比率は下がっています。
世界的には貸し画廊が稀であるため、現代美術家は画廊に作品を持ち込むなどしてアートディーラーと契約しています。
美術家はアートディーラーの求めに応じて作品を制作しています。
アートディーラーは富裕層や美術愛好家などに作品を販売する傾向が多いです。
最近では、主にを写真を展示するギャラリーも存在します。
カメラやフィルム製造企業が経営しているメーカー系ギャラリーが存在し、写真家に発表の場を提供しています。
日本では写真家の新人の発表はそのような貸しギャラリーで行われることが多いです。
大きな写真の賞木村伊兵衛賞や土門拳賞などの発表の場として、写真表現の発展に貢献しています。
それぞれのギャラリーの運営者とその利用者のあいだに師弟関係のようなものが生じ、ある種の派閥のようなものが形成されています。
ただし、これらのつながりが写真表現の発展に貢献している面もあるのです。
これら以外に、日本では少ないがオリジナルプリントの販売を目的としたギャラリーとしてツァイト・フォト・サロンなどがあります。
惠藤憲二でした。
次回も、お楽しみにしていて下さい。
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現代美術と投資家と富豪について惠藤憲二が明かす 惠藤憲二
(http://hfye7fyw.exblog.jp/17779817/)
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忽那汐里 松田翔太 Nexus 7 巨人 坂本 国境なき医師団 PM2.5 野村萬斎 アメリカンイーグル 戸崎圭太 遠藤利明
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バイオニック人間 朝比奈沙羅 オペラが誕生したのは何世紀 マグニチュード8 次の素粒子のうち、レプトンに属する素粒子は 川村ひかる サダム・フセイン子 玄鶴山房 南太平洋 地震 銀座 壬生
現代美術を扱うギャラリーを惠藤憲二が紹介
惠藤憲二です。
今日は、現代美術を扱うギャラリーについて惠藤憲二が紹介します。
一般に、ギャラリーには、それぞれ得意分野がある。
現代美術を主として扱うギャラリーが存在します。
現代美術の作品はほとんどの場合、ごく限られたコレクターを販売対象としております。
一般の観客に対する商品価値を具えていないと見なされています。
日本では現代美術を取り扱うギャラリーは、貸画廊であることが多いです。
そのようなギャラリーは、現代美術のみを取り扱うギャラリーであることも多いです。
しかし90年代頃より日本でも現代美術を専門に扱う企画画廊が増えつつ有ります。
それに伴って貸し画廊の比率は下がっています。
世界的には貸し画廊が稀であるため、現代美術家は画廊に作品を持ち込むなどしてアートディーラーと契約しています。
美術家はアートディーラーの求めに応じて作品を制作しています。
アートディーラーは富裕層や美術愛好家などに作品を販売する傾向が多いです。
最近では、主にを写真を展示するギャラリーも存在します。
カメラやフィルム製造企業が経営しているメーカー系ギャラリーが存在し、写真家に発表の場を提供しています。
日本では写真家の新人の発表はそのような貸しギャラリーで行われることが多いです。
大きな写真の賞木村伊兵衛賞や土門拳賞などの発表の場として、写真表現の発展に貢献しています。
それぞれのギャラリーの運営者とその利用者のあいだに師弟関係のようなものが生じ、ある種の派閥のようなものが形成されています。
ただし、これらのつながりが写真表現の発展に貢献している面もあるのです。
これら以外に、日本では少ないがオリジナルプリントの販売を目的としたギャラリーとしてツァイト・フォト・サロンなどがあります。
惠藤憲二でした。
次回も、お楽しみにしていて下さい。
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現代美術と投資家と富豪について惠藤憲二が明かす 惠藤憲二
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2013年2月6日水曜日
現代美術と投資家と富豪について惠藤憲二が明かす 美術家
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
現代美術と投資家と富豪について惠藤憲二が明かす
惠藤憲二です。
昔からそうです。
絵や骨董品に未了されるものです。
大富豪や投資家はこそって現代美術の未了まけてしまう物です。
美術市場への投資について。
助言するのはアートベストのプリンシパル、マイケル・プラマー氏です。
プラマー氏は
「税制がどう動くか分からないので、多くの収集家が美術品を購入する好機と考えた」
と指摘する。
ロンドンとニューヨークで開催された印象派・近代・戦後・現代美術品。
オークションの売上総額は38億ドルと、昨年の30億ドルから増加しました。
このうち戦後・現代美術が23億ドルに上った。
プラマー氏は「12年は戦後・現代美術が主役だった。
10年前に近代美術が優良株であったように。
戦後美術が新たな優良株になっている」との見方を示した。
またこのプラマー氏の発言により、多くの投資家や富豪たちが争うことだろう。
以上、惠藤憲二の現代美術について
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惠藤憲二と行けたらいいな現代美術について 惠藤憲二
(http://hfye7fyw.exblog.jp/17771626/)
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松岡充 津波情報 西ゆうじ ソロモン 地震 バイオニック人間 運行情報 仲里依紗 かとうれいこ リンゼイ・ボン
[人気ワード]
レーダー照射 高尾クリニック 鈴木早智子 不倫 カルロス・レシャック 明神館 扇原貴宏 小林カツ代 ハイホーム 蟹御殿 津田英佑
現代美術と投資家と富豪について惠藤憲二が明かす
惠藤憲二です。
昔からそうです。
絵や骨董品に未了されるものです。
大富豪や投資家はこそって現代美術の未了まけてしまう物です。
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助言するのはアートベストのプリンシパル、マイケル・プラマー氏です。
プラマー氏は
「税制がどう動くか分からないので、多くの収集家が美術品を購入する好機と考えた」
と指摘する。
ロンドンとニューヨークで開催された印象派・近代・戦後・現代美術品。
オークションの売上総額は38億ドルと、昨年の30億ドルから増加しました。
このうち戦後・現代美術が23億ドルに上った。
プラマー氏は「12年は戦後・現代美術が主役だった。
10年前に近代美術が優良株であったように。
戦後美術が新たな優良株になっている」との見方を示した。
またこのプラマー氏の発言により、多くの投資家や富豪たちが争うことだろう。
以上、惠藤憲二の現代美術について
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2013年2月5日火曜日
惠藤憲二と行けたらいいな現代美術について 絵画
美術 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二と行けたらいいな現代美術について
こんにちは、惠藤憲二です。
今回は、恵藤憲二が現代美術館について紹介をします。
おすすめの現代美術館はあります。
広島県周辺であれば
広島県周辺では、市内にMOCAがあります。
香川県直島の美術館にもあります。
金沢２１世紀美術館もおもしろそうだなと思っています。
倉敷の大原美術館も、こじんまりとしてよいです。
京都のは建物のデザインだけで、ただの美術館です。
私は、箱根の彫刻の森や美ヶ原のガーデンミュージアム好きです。
また、GMは比叡山にもあります。
美術館では、質、規模共にルーブルが最高で、過去から現在までの美術鑑賞だけで、数日のツアーが組めます。
以上、恵藤憲二でした。
[関連記事]
惠藤憲二が現代美術の事について語る 惠藤憲二
(http://hfye7fyw.cocolog-nifty.com/blog/2013/02/post-020b.html)
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ダビデ像 和泉新 蟹御殿 明神館 芹那 熱海ふふ こまどり姉妹 ダレノガレ明美 コンバット満 内柴正人
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堀越希実子 篠岡美佳 市川紅梅 リチャード3世 徳田毅 つるとんたん 西島秀俊 歌舞伎座 呪い 市川ぼたん クリーンフライヤー
惠藤憲二と行けたらいいな現代美術について
こんにちは、惠藤憲二です。
今回は、恵藤憲二が現代美術館について紹介をします。
おすすめの現代美術館はあります。
広島県周辺であれば
広島県周辺では、市内にMOCAがあります。
香川県直島の美術館にもあります。
金沢２１世紀美術館もおもしろそうだなと思っています。
倉敷の大原美術館も、こじんまりとしてよいです。
京都のは建物のデザインだけで、ただの美術館です。
私は、箱根の彫刻の森や美ヶ原のガーデンミュージアム好きです。
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美術館では、質、規模共にルーブルが最高で、過去から現在までの美術鑑賞だけで、数日のツアーが組めます。
以上、恵藤憲二でした。
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2013年2月4日月曜日
惠藤憲二が現代美術の事について語る 惠藤憲二
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が現代美術の事について語る
こんにちは、惠藤憲二です。
普通、現代美術といえば、広くは20世紀美術、狭くは第二次世界大戦以降の美術をさす。
そして長い間われわれはこの広狭二様の意味をいっしょにして、いいかえれば現代美術＝近代美術と考えて、扱ってきた。
しかし第二次世界大戦以降半世紀以上が経過して21世紀に入る。
時間の長さからいっても、この戦後が、印象派ないし後期印象派
戦前までの近代美術と拮抗するものとなってきているいま、われわれはこの事実に即して、第二次世界大戦を境目としている。
その前後をある程度区別してとらえる時期を迎えているといってよい。
現代ということばを、
「その時代の、同じ時代の、現在の」
という意味でだけ用いるならば、「現代美術」contemporary artつねにそのときの「今の」美術をさすことばである。
しかし、20世紀の美術、とくに第二次世界大戦以後の美術においては、「現代美術」とは、そういう「今の」美術という意味以外に、「近代美術」modern art
対比において用いられてきている。
ところで、近代美術との対比でいわれる現代美術という語の使い方は、時代によって、国によって、もちろん人によっても違っている。
一般史において近代とは普通、封建制崩壊以降をさし、日本では明治以降をさす。
現代とは第二次世界大戦以降、日本では太平洋戦争以降をさす。
しかし美術においては、この一般史の時代区分とまったく無関係に定義できるものではない。
通常、広義では20世紀の美術、狭義では第二次世界大戦以後の美術を現代美術とよんでいることは先に述べた。
第二次世界大戦の前と後では、かなりはっきりした用語上の変化が認められる。
つまり、以前は「現代美術」というよび方はけっして一般的でも多用されていたわけでもなかった。
普通には「近代美術」が用いられ、そしてその「近代」なる語に「今の、現代の」という意味が含まれ、託されてきたのである。
先行した近世に対する近代、それはその近代の人々にとってはまさしく現代であり、近世とは異質だという主張を含めて現代だった。
それはボードレールのいう「近代」や、ランボーの「絶対に近代的でなければならぬ」ということばにもっとも象徴的に表されている。
第二次世界大戦前にあっては、印象派や後期印象派以降の近代美術はそのまま現代美術をも意味していたといってよい。
以上、惠藤憲二でした。
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惠藤憲二が現代美術の事について語る
こんにちは、惠藤憲二です。
普通、現代美術といえば、広くは20世紀美術、狭くは第二次世界大戦以降の美術をさす。
そして長い間われわれはこの広狭二様の意味をいっしょにして、いいかえれば現代美術＝近代美術と考えて、扱ってきた。
しかし第二次世界大戦以降半世紀以上が経過して21世紀に入る。
時間の長さからいっても、この戦後が、印象派ないし後期印象派
戦前までの近代美術と拮抗するものとなってきているいま、われわれはこの事実に即して、第二次世界大戦を境目としている。
その前後をある程度区別してとらえる時期を迎えているといってよい。
現代ということばを、
「その時代の、同じ時代の、現在の」
という意味でだけ用いるならば、「現代美術」contemporary artつねにそのときの「今の」美術をさすことばである。
しかし、20世紀の美術、とくに第二次世界大戦以後の美術においては、「現代美術」とは、そういう「今の」美術という意味以外に、「近代美術」modern art
対比において用いられてきている。
ところで、近代美術との対比でいわれる現代美術という語の使い方は、時代によって、国によって、もちろん人によっても違っている。
一般史において近代とは普通、封建制崩壊以降をさし、日本では明治以降をさす。
現代とは第二次世界大戦以降、日本では太平洋戦争以降をさす。
しかし美術においては、この一般史の時代区分とまったく無関係に定義できるものではない。
通常、広義では20世紀の美術、狭義では第二次世界大戦以後の美術を現代美術とよんでいることは先に述べた。
第二次世界大戦の前と後では、かなりはっきりした用語上の変化が認められる。
つまり、以前は「現代美術」というよび方はけっして一般的でも多用されていたわけでもなかった。
普通には「近代美術」が用いられ、そしてその「近代」なる語に「今の、現代の」という意味が含まれ、託されてきたのである。
先行した近世に対する近代、それはその近代の人々にとってはまさしく現代であり、近世とは異質だという主張を含めて現代だった。
それはボードレールのいう「近代」や、ランボーの「絶対に近代的でなければならぬ」ということばにもっとも象徴的に表されている。
第二次世界大戦前にあっては、印象派や後期印象派以降の近代美術はそのまま現代美術をも意味していたといってよい。
以上、惠藤憲二でした。
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2013年2月2日土曜日
惠藤憲二が感じた現代美術における想像 惠藤憲二
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が感じた現代美術における想像
こんにちは惠藤憲二です。
これまでに私、惠藤憲二は数々の美術館に足を運び肌で感じて来ました。
現代美術におけるマイクロポップ想像力に心、驚いたのでお話します。
「マイクロポップ」とは、
90年代後半から00年代前半に登場してます。
若いアーティストに見られる表現を総称した、美術評論家の松井みどり氏の造語です。
平凡なものに新たな意味を見出し、断片を組み合わせ世界観を構築する。
このような傾向をマイクロポップ的表現表しました。
私、惠藤憲二が肌で感じた作品の中にタイトルの「ウィンター・ガーデン」と言うのがあります。
「ウィンター・ガーデン」は「冬枯れの庭」「温室」とも訳すことがでます。
不況や政治不安が広がる厳しい時代の中で模索される想像力とその可能性を問いかけます。
もしも私、惠藤憲二の分見て興味が御座いましたら一度マイクロポップの世界に行ってみては？
以上、惠藤憲二の現代美術における想像でした次回もお楽しみに。
[関連記事]
惠藤憲二が現代美術を学ぶ事について紹介します 惠藤憲二
(http://ameblo.jp/hfye7fyw/entry-11458455989.html)
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こんにちは惠藤憲二です。
これまでに私、惠藤憲二は数々の美術館に足を運び肌で感じて来ました。
現代美術におけるマイクロポップ想像力に心、驚いたのでお話します。
「マイクロポップ」とは、
90年代後半から00年代前半に登場してます。
若いアーティストに見られる表現を総称した、美術評論家の松井みどり氏の造語です。
平凡なものに新たな意味を見出し、断片を組み合わせ世界観を構築する。
このような傾向をマイクロポップ的表現表しました。
私、惠藤憲二が肌で感じた作品の中にタイトルの「ウィンター・ガーデン」と言うのがあります。
「ウィンター・ガーデン」は「冬枯れの庭」「温室」とも訳すことがでます。
不況や政治不安が広がる厳しい時代の中で模索される想像力とその可能性を問いかけます。
もしも私、惠藤憲二の分見て興味が御座いましたら一度マイクロポップの世界に行ってみては？
以上、惠藤憲二の現代美術における想像でした次回もお楽しみに。
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