画像 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「「オクリア」 ポール・モリソン（イギリス）」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「「オクリア」 ポール・モリソン（イギリス）」
1966年イギリス生まれ。新聞から植物図鑑にいたるさまざまな媒体から引用された草木や森、花などのモチーフを使い、モ ノクロームで構成された作品を制作しています。十和田市現代美術館では高さ10m、幅20mのひときわ目立つ休憩スペースの外壁面に壁画を描いています。 神話に登場するリンゴの木をモチーフにした絵は、白と黒のモノクロームで描かれた、現代の風景画であると言えます。あえて色を使わないのは、見る人それぞ れに自由に色を想像してもらいたいという思いからです。
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
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惠藤憲二さん 2013年06月23日のつぶやき
(http://hfye7fyw.seesaa.net/article/367361613.html)
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惠藤憲二ギャラリー 惠藤憲二アーティスト 惠藤憲二 画家 惠藤憲二 画像 惠藤憲二 展覧会 惠藤憲二 美術館 惠藤憲二 写真 惠藤憲二 美術家 惠藤憲二アトリエ 惠藤憲二 絵画 惠藤憲二 美術 惠藤憲二アートギャラリー 惠藤憲二 芸術 惠藤憲二 制作 惠藤憲二アート
2013年6月24日月曜日
2013年6月22日土曜日
惠藤憲二が紹介する「スタンディング・ウーマン」 美術館
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「スタンディング・ウーマン」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「スタンディング・ウーマン」
1958年オーストラリア生まれ。80年代の半ばから子供向けのテレビ番組の人形制作の仕事などに携わっていましたが、90年代後半に自らの制作活動に専 念しはじめます。モチーフのサイズを変化させて作る細部まで克明な作品は、独特の存在感を生みだします。十和田市現代美術館の高さ4メートル近くある女性 像は、見る者を圧倒する迫力でたたずんでいます。憂いを含んだ風情はあまりにもリアルで、大きすぎるサイズとのずれが、奇妙な感覚を覚えさせます。
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
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6月21日(金)のつぶやき
(http://blog.goo.ne.jp/hfye7fyw/e/6eede474cdbfc62719edf9854463e5e5?fm=rss)
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惠藤憲二が紹介する「スタンディング・ウーマン」
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「スタンディング・ウーマン」
1958年オーストラリア生まれ。80年代の半ばから子供向けのテレビ番組の人形制作の仕事などに携わっていましたが、90年代後半に自らの制作活動に専 念しはじめます。モチーフのサイズを変化させて作る細部まで克明な作品は、独特の存在感を生みだします。十和田市現代美術館の高さ4メートル近くある女性 像は、見る者を圧倒する迫力でたたずんでいます。憂いを含んだ風情はあまりにもリアルで、大きすぎるサイズとのずれが、奇妙な感覚を覚えさせます。
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是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
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6月21日(金)のつぶやき
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2013年6月20日木曜日
惠藤憲二が紹介する「「オクリア」 ポール・モリソン（イギリス）」 惠藤憲二ギャラリー
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「「オクリア」 ポール・モリソン（イギリス）」
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「「オクリア」 ポール・モリソン（イギリス）」
1966年イギリス生まれ。新聞から植物図鑑にいたるさまざまな媒体から引用された草木や森、花などのモチーフを使い、モ ノクロームで構成された作品を制作しています。十和田市現代美術館では高さ10m、幅20mのひときわ目立つ休憩スペースの外壁面に壁画を描いています。 神話に登場するリンゴの木をモチーフにした絵は、白と黒のモノクロームで描かれた、現代の風景画であると言えます。あえて色を使わないのは、見る人それぞ れに自由に色を想像してもらいたいという思いからです。
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惠藤憲二が紹介する「スタンディング・ウーマン」 惠藤憲二
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惠藤憲二が紹介する「「オクリア」 ポール・モリソン（イギリス）」
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「「オクリア」 ポール・モリソン（イギリス）」
1966年イギリス生まれ。新聞から植物図鑑にいたるさまざまな媒体から引用された草木や森、花などのモチーフを使い、モ ノクロームで構成された作品を制作しています。十和田市現代美術館では高さ10m、幅20mのひときわ目立つ休憩スペースの外壁面に壁画を描いています。 神話に登場するリンゴの木をモチーフにした絵は、白と黒のモノクロームで描かれた、現代の風景画であると言えます。あえて色を使わないのは、見る人それぞ れに自由に色を想像してもらいたいという思いからです。
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2013年6月17日月曜日
惠藤憲二が紹介する「スタンディング・ウーマン」 画像
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「スタンディング・ウーマン」
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「スタンディング・ウーマン」
1958年オーストラリア生まれ。80年代の半ばから子供向けのテレビ番組の人形制作の仕事などに携わっていましたが、90年代後半に自らの制作活動に専 念しはじめます。モチーフのサイズを変化させて作る細部まで克明な作品は、独特の存在感を生みだします。十和田市現代美術館の高さ4メートル近くある女性 像は、見る者を圧倒する迫力でたたずんでいます。憂いを含んだ風情はあまりにもリアルで、大きすぎるサイズとのずれが、奇妙な感覚を覚えさせます。
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06/16のツイートまとめ
(http://hfye7fyw.blog.fc2.com/blog-entry-239.html)
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惠藤憲二が紹介する「スタンディング・ウーマン」
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「スタンディング・ウーマン」
1958年オーストラリア生まれ。80年代の半ばから子供向けのテレビ番組の人形制作の仕事などに携わっていましたが、90年代後半に自らの制作活動に専 念しはじめます。モチーフのサイズを変化させて作る細部まで克明な作品は、独特の存在感を生みだします。十和田市現代美術館の高さ4メートル近くある女性 像は、見る者を圧倒する迫力でたたずんでいます。憂いを含んだ風情はあまりにもリアルで、大きすぎるサイズとのずれが、奇妙な感覚を覚えさせます。
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2013年6月13日木曜日
惠藤憲二が紹介する「ロケーション(5)」 制作
惠藤憲二アーティスト 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「ロケーション(5)」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「ロケーション(5)」
1967年ベルギー生まれ。
彼の創作活動は、ドローイング、映像作品、立体作品、インスタレーションと多岐にわたり、 2004年のオランダのGEM現代美術館、スイスのバーゼルアートフェアで発表した、モーターカフェ（高速道路のレストラン）から際限なくみえる高速道路 をジオラマを用いて再現した『Location(5)』は、見る者に驚きを与えました。
それはまるで展示室の中に、本物のカフェと高速道路が出現したかの ような錯覚を起こさせる興味深い作品です。十和田市現代美術館では、この『Location(5)』の最終形を発表しました。
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惠藤憲二が紹介する「ロケーション(5)」
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「ロケーション(5)」
1967年ベルギー生まれ。
彼の創作活動は、ドローイング、映像作品、立体作品、インスタレーションと多岐にわたり、 2004年のオランダのGEM現代美術館、スイスのバーゼルアートフェアで発表した、モーターカフェ（高速道路のレストラン）から際限なくみえる高速道路 をジオラマを用いて再現した『Location(5)』は、見る者に驚きを与えました。
それはまるで展示室の中に、本物のカフェと高速道路が出現したかの ような錯覚を起こさせる興味深い作品です。十和田市現代美術館では、この『Location(5)』の最終形を発表しました。
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惠藤憲二が紹介する「闇というもの。」 惠藤憲二
惠藤憲二アートギャラリー 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「闇というもの。」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「闇というもの。
1965年ドイツ生まれ。雪や霧、山脈、大地の景観をジオラマ状に展開した作品など、想像や記憶の中から風景を探る作品を制作しています。
十和田では、林立する木々の間から光が差し込む、幻想的な風景をつくり出しました。
実際に森で樹木をかたどって制作した、巨大なジオラマ は、本当に森に迷い込んだのかと錯覚するほどのリアルさがあり、壮大な自然を目の当たりにした際に人が抱く畏怖の念を喚起します。
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是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
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惠藤憲二が紹介する「光の橋」 惠藤憲二
(http://ameblo.jp/hfye7fyw/entry-11499211718.html)
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惠藤憲二が紹介する「闇というもの。」
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「闇というもの。
1965年ドイツ生まれ。雪や霧、山脈、大地の景観をジオラマ状に展開した作品など、想像や記憶の中から風景を探る作品を制作しています。
十和田では、林立する木々の間から光が差し込む、幻想的な風景をつくり出しました。
実際に森で樹木をかたどって制作した、巨大なジオラマ は、本当に森に迷い込んだのかと錯覚するほどのリアルさがあり、壮大な自然を目の当たりにした際に人が抱く畏怖の念を喚起します。
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惠藤憲二でした。
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惠藤憲二が紹介する「フェデリコ・エレーロ」 惠藤憲二
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「フェデリコ・エレーロ」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「フェデリコ・エレーロ」
1978年コスタリカ生まれ。
教育、絵画、建築を学んだ経験を生 かして、鑑賞する人と作品との関係を考慮しながら、プロジェクト型の作品制作に取り組んでいます。
十和田市現代美術館でも、現地に滞在し、三層吹き抜けの 階段室の空間と屋上の床面にペインティング作品を制作しました。
即興的に描かれていく絵は、キャンバスのフレームや平面にとどまらず、壁、床、天井と空間 全体へと飛び出していきます。
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
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(http://hfye7fyw.blog.fc2.com/blog-entry-234.html)
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惠藤憲二が紹介する「フェデリコ・エレーロ」
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「フェデリコ・エレーロ」
1978年コスタリカ生まれ。
教育、絵画、建築を学んだ経験を生 かして、鑑賞する人と作品との関係を考慮しながら、プロジェクト型の作品制作に取り組んでいます。
十和田市現代美術館でも、現地に滞在し、三層吹き抜けの 階段室の空間と屋上の床面にペインティング作品を制作しました。
即興的に描かれていく絵は、キャンバスのフレームや平面にとどまらず、壁、床、天井と空間 全体へと飛び出していきます。
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惠藤憲二が紹介する「メモリー・イン・ザ・ミラー」 写真
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「メモリー・イン・ザ・ミラー」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「メモリー・イン・ザ・ミラー」
1961年韓国生まれ。大学や美術学校で絵画や彫刻を学んだ後、現在は主に映像を用いた作品を制作しています。
その作品は、実在するものと映像イメージの間に存在する混同や境界に関心を持つものが多く、観客を非日常へと誘います。
展示室に映し出される鏡に現れる風景や人 物、水槽の魚は実際に存在するようにも見えますが、みな時間の経過とともに闇の中に消え、それらは光の幻影がつくり出したものにすぎないと気づかされま す。
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
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惠藤憲二が紹介する「光の橋」 画像
(http://hfye7fyw.at.webry.info/201303/article_23.html)
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惠藤憲二が紹介する「メモリー・イン・ザ・ミラー」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「メモリー・イン・ザ・ミラー」
1961年韓国生まれ。大学や美術学校で絵画や彫刻を学んだ後、現在は主に映像を用いた作品を制作しています。
その作品は、実在するものと映像イメージの間に存在する混同や境界に関心を持つものが多く、観客を非日常へと誘います。
展示室に映し出される鏡に現れる風景や人 物、水槽の魚は実際に存在するようにも見えますが、みな時間の経過とともに闇の中に消え、それらは光の幻影がつくり出したものにすぎないと気づかされま す。
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惠藤憲二でした。
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2013年3月27日水曜日
惠藤憲二が紹介する「光の橋」 惠藤憲二アート
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「光の橋」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「光の橋」
1964年スペイン生まれ。
彫刻、音楽、建築、写真、映像などあらゆる要素を作品に取り込み、完成度の高い精緻な空間をつ くりだすことで知られています。
十和田市現代美術館では、観客が内部に入ることができる、光に包まれたガラスのトンネルのような作品を制作しました。
トン ネルの形状は脊柱がモチーフになっており、身体性が強く意識されています。
心地いい静かなサウンドと光に包まれるうちに、スピリチュアルな瞑想の世界が広 がっていきます。
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
[関連記事]
惠藤憲二が紹介する「無題 /デッド・スノー・ワールド・システム」 惠藤憲二
(http://blog.oricon.co.jp/hfye7fyw/archive/68/0)
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惠藤憲二が紹介する「光の橋」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「光の橋」
1964年スペイン生まれ。
彫刻、音楽、建築、写真、映像などあらゆる要素を作品に取り込み、完成度の高い精緻な空間をつ くりだすことで知られています。
十和田市現代美術館では、観客が内部に入ることができる、光に包まれたガラスのトンネルのような作品を制作しました。
トン ネルの形状は脊柱がモチーフになっており、身体性が強く意識されています。
心地いい静かなサウンドと光に包まれるうちに、スピリチュアルな瞑想の世界が広 がっていきます。
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2013年3月26日火曜日
惠藤憲二が紹介する「無題 /デッド・スノー・ワールド・システム」 画像
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「無題 /デッド・スノー・ワールド・システム」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「無題 /デッド・スノー・ワールド・システム」
1967年ノルウェー生まれ。現代ノルウェー美術界を代表する若手アーティストで、ヨーロッパやアメリカを中心に作品を発 表しています。
60年代の映画に出てくるような宇宙船の内部のようにつくり込まれた空間は、特異な景色を生み出します。
その近未来の光景は、しばしば動物 や映像が取り入れられ、どこかレトロなデジャビュ感も漂います。
彼の作品のなかにはいることは、彼の空想世界への「旅」のようでもあり、空想世界へと誘う 仕掛けが作品の随所に見られます。
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
[関連記事]
惠藤憲二が紹介する「フライングマン・アンド・ハンター」 芸術
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惠藤憲二が紹介する「無題 /デッド・スノー・ワールド・システム」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
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「無題 /デッド・スノー・ワールド・システム」
1967年ノルウェー生まれ。現代ノルウェー美術界を代表する若手アーティストで、ヨーロッパやアメリカを中心に作品を発 表しています。
60年代の映画に出てくるような宇宙船の内部のようにつくり込まれた空間は、特異な景色を生み出します。
その近未来の光景は、しばしば動物 や映像が取り入れられ、どこかレトロなデジャビュ感も漂います。
彼の作品のなかにはいることは、彼の空想世界への「旅」のようでもあり、空想世界へと誘う 仕掛けが作品の随所に見られます。
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惠藤憲二でした。
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惠藤憲二が紹介する「フライングマン・アンド・ハンター」 芸術
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2013年3月25日月曜日
惠藤憲二が紹介する「フライングマン・アンド・ハンター」 制作
惠藤憲二アートギャラリー 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「フライングマン・アンド・ハンター」
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「フライングマン・アンド・ハンター」
1969年名古屋市生まれ。
十和田市現代美術館では、展示室が分散配置されることによってできるビルの谷間のような不思議な中庭の中空に、四肢をのばして浮かぶ人型の彫刻と、それをユーモラスな仕草で眺める人型の彫刻を制作しました。
上空を見上げなければ発見できないこの作品は、時々刻々と移り変わる空の広さと建物の白さを同時に取り込み、ダイナミックな世界を堪能させてくれます
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
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惠藤憲二さん 2013年03月24日のつぶやき
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惠藤憲二が紹介する「フライングマン・アンド・ハンター」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「フライングマン・アンド・ハンター」
1969年名古屋市生まれ。
十和田市現代美術館では、展示室が分散配置されることによってできるビルの谷間のような不思議な中庭の中空に、四肢をのばして浮かぶ人型の彫刻と、それをユーモラスな仕草で眺める人型の彫刻を制作しました。
上空を見上げなければ発見できないこの作品は、時々刻々と移り変わる空の広さと建物の白さを同時に取り込み、ダイナミックな世界を堪能させてくれます
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
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2013年3月24日日曜日
惠藤憲二が紹介する「無題」マイケル・リン（台湾） 制作
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「無題」マイケル・リン（台湾）
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「無題」マイケル・リン（台湾）
1964年東京都生まれ。伝統的なアジアのテキスタイル（織物、布地）のパターンを使い、建物や空間に色鮮やかなペイン ティングを行う作品で知られています。
十和田市現代美術館では、人々が憩う休憩スペースの床面に、南部裂織から着想を得た色鮮やかなペインティング作品を 展開しました。
壁との間に少し隙間をつくることで、作品が敷物であるように工夫されています。
訪れた人が自分の家でくつろげるような親密な空間をつくりた い、とリンは語ります。
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
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惠藤憲二さん 2013年03月23日のつぶやき
(http://hfye7fyw.seesaa.net/article/351211782.html)
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惠藤憲二が紹介する「無題」マイケル・リン（台湾）
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「無題」マイケル・リン（台湾）
1964年東京都生まれ。伝統的なアジアのテキスタイル（織物、布地）のパターンを使い、建物や空間に色鮮やかなペイン ティングを行う作品で知られています。
十和田市現代美術館では、人々が憩う休憩スペースの床面に、南部裂織から着想を得た色鮮やかなペインティング作品を 展開しました。
壁との間に少し隙間をつくることで、作品が敷物であるように工夫されています。
訪れた人が自分の家でくつろげるような親密な空間をつくりた い、とリンは語ります。
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
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2013年3月23日土曜日
惠藤憲二が紹介する「スタンディング・ウーマン」 惠藤憲二
惠藤憲二アトリエ 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「スタンディング・ウーマン」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「スタンディング・ウーマン」
1958年オーストラリア生まれ。80年代の半ばから子供向けのテレビ番組の人形制作の仕事などに携わっていましたが、90年代後半に自らの制作活動に専 念しはじめます。
モチーフのサイズを変化させて作る細部まで克明な作品は、独特の存在感を生みだします。
十和田市現代美術館の高さ4メートル近くある女性 像は、見る者を圧倒する迫力でたたずんでいます。
憂いを含んだ風情はあまりにもリアルで、大きすぎるサイズとのずれが、奇妙な感覚を覚えさせます。
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
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惠藤憲二が紹介する「オン・クラウズ（エア - ポート- シティ）」 美術家
(http://blog.livedoor.jp/hfye7fyw/archives/24861967.html)
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惠藤憲二が紹介する「スタンディング・ウーマン」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「スタンディング・ウーマン」
1958年オーストラリア生まれ。80年代の半ばから子供向けのテレビ番組の人形制作の仕事などに携わっていましたが、90年代後半に自らの制作活動に専 念しはじめます。
モチーフのサイズを変化させて作る細部まで克明な作品は、独特の存在感を生みだします。
十和田市現代美術館の高さ4メートル近くある女性 像は、見る者を圧倒する迫力でたたずんでいます。
憂いを含んだ風情はあまりにもリアルで、大きすぎるサイズとのずれが、奇妙な感覚を覚えさせます。
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惠藤憲二が紹介する「オン・クラウズ（エア - ポート- シティ）」 美術家
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2013年3月22日金曜日
惠藤憲二が紹介する「オン・クラウズ（エア - ポート- シティ）」 惠藤憲二
美術 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「オン・クラウズ（エア - ポート- シティ）」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「オン・クラウズ（エア - ポート- シティ）」
1973年アルゼンチン生まれ。
大学で建築を専攻したサラセーノは、空に対する憧れや、空中に漂っていたいという夢を、作 品を通して表現しています。ここで発表されるのは、バルーンを使った宙に浮く作品です。
観客は、はしごを使ってバルーンの中に入り、まるで雲の上にいるような不思議な感覚を味わえます。
大気の流れにも詳しい彼は、国境のない雲の上で人々が暮らすことを願い、バルーンでできた理想の世界「エアポートシティ」 を実現化しようと模索中です。
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
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惠藤憲二が紹介する「コーズ・アンド・エフェクト」 美術家
(http://hfye7fyw.jugem.jp/?eid=152)
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惠藤憲二が紹介する「オン・クラウズ（エア - ポート- シティ）」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
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「オン・クラウズ（エア - ポート- シティ）」
1973年アルゼンチン生まれ。
大学で建築を専攻したサラセーノは、空に対する憧れや、空中に漂っていたいという夢を、作 品を通して表現しています。ここで発表されるのは、バルーンを使った宙に浮く作品です。
観客は、はしごを使ってバルーンの中に入り、まるで雲の上にいるような不思議な感覚を味わえます。
大気の流れにも詳しい彼は、国境のない雲の上で人々が暮らすことを願い、バルーンでできた理想の世界「エアポートシティ」 を実現化しようと模索中です。
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
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惠藤憲二が紹介する「コーズ・アンド・エフェクト」 美術家
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2013年3月21日木曜日
惠藤憲二が紹介する「コーズ・アンド・エフェクト」 惠藤憲二
惠藤憲二アトリエ 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「コーズ・アンド・エフェクト」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「コーズ・アンド・エフェクト」
スゥ・ドーホー（韓国）
1962年韓国生まれ。1994年より絹やナイロンといった素材を使用し、作家自身の人生の異なった空間の再現に取り組む作品で、高い評価を得ています。
十和田市現代美術館では高さ9メートルの最も大きな展示室に、数万体の樹脂製の人型彫刻が肩車をするように、天井から放射状に吊り下げられています。
照明 の光を浴びてシャンデリアのように輝く作品は、生命の華やかさを感じさせる一方で、つねに生と死は表裏一体の関係であり、長い時間の中で連綿と繰り返されていくという、輪廻転生的な考えをモチーフにつくられています。
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
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03/20のツイートまとめ
(http://hfye7fyw.blog.fc2.com/blog-entry-146.html)
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惠藤憲二が紹介する「コーズ・アンド・エフェクト」
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「コーズ・アンド・エフェクト」
スゥ・ドーホー（韓国）
1962年韓国生まれ。1994年より絹やナイロンといった素材を使用し、作家自身の人生の異なった空間の再現に取り組む作品で、高い評価を得ています。
十和田市現代美術館では高さ9メートルの最も大きな展示室に、数万体の樹脂製の人型彫刻が肩車をするように、天井から放射状に吊り下げられています。
照明 の光を浴びてシャンデリアのように輝く作品は、生命の華やかさを感じさせる一方で、つねに生と死は表裏一体の関係であり、長い時間の中で連綿と繰り返されていくという、輪廻転生的な考えをモチーフにつくられています。
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2013年3月20日水曜日
惠藤憲二が紹介する「「ザンプランド」 栗林 隆（日本）」 絵画
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「「ザンプランド」 栗林 隆（日本）」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「ザンプランド」 栗林 隆（日本）
1968年長崎県生まれ。栗林は「境界」をテーマに作品を制作していますが、十和田のプロジェクトのために、今まで美術館の中にはなかった、意外な空間を つくることを目指しました。
アザラシが覗き見る天井裏には、この美術館でしか体験することのできない、驚きに満ちた世界が広がっています。
ひとつの展示室 に異なるふたつの世界をつくり出しました。
ドイツ語で湿地帯を意味する「ザンプランド」と名付けられたこの作品で、作家が提示しているのはふたつの世界に ある「境界面」です。
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
[関連記事]
惠藤憲二が紹介する「フェデリコ・エレーロ（コスタリカ）」 惠藤憲二
(http://ameblo.jp/hfye7fyw/entry-11493735450.html)
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惠藤憲二が紹介する「「ザンプランド」 栗林 隆（日本）」
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「ザンプランド」 栗林 隆（日本）
1968年長崎県生まれ。栗林は「境界」をテーマに作品を制作していますが、十和田のプロジェクトのために、今まで美術館の中にはなかった、意外な空間を つくることを目指しました。
アザラシが覗き見る天井裏には、この美術館でしか体験することのできない、驚きに満ちた世界が広がっています。
ひとつの展示室 に異なるふたつの世界をつくり出しました。
ドイツ語で湿地帯を意味する「ザンプランド」と名付けられたこの作品で、作家が提示しているのはふたつの世界に ある「境界面」です。
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是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
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惠藤憲二が紹介する「フェデリコ・エレーロ（コスタリカ）」 惠藤憲二
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2013年3月19日火曜日
惠藤憲二が紹介する「フェデリコ・エレーロ（コスタリカ）」 惠藤憲二
絵画 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「フェデリコ・エレーロ（コスタリカ）」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
フェデリコ・エレーロ（コスタリカ）」
1978年コスタリカ生まれ。
教育、絵画、建築を学んだ経験を生 かして、鑑賞する人と作品との関係を考慮しながら、プロジェクト型の作品制作に取り組んでいます。
十和田市現代美術館でも、現地に滞在し、三層吹き抜けの 階段室の空間と屋上の床面にペインティング作品を制作しました。
即興的に描かれていく絵は、キャンバスのフレームや平面にとどまらず、壁、床、天井と空間 全体へと飛び出していきます。
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
[関連記事]
2013年03月18日のツイート
(http://d.hatena.ne.jp/hfye7fyw/20130318/1363620415)
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惠藤憲二が紹介する「フェデリコ・エレーロ（コスタリカ）」
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フェデリコ・エレーロ（コスタリカ）」
1978年コスタリカ生まれ。
教育、絵画、建築を学んだ経験を生 かして、鑑賞する人と作品との関係を考慮しながら、プロジェクト型の作品制作に取り組んでいます。
十和田市現代美術館でも、現地に滞在し、三層吹き抜けの 階段室の空間と屋上の床面にペインティング作品を制作しました。
即興的に描かれていく絵は、キャンバスのフレームや平面にとどまらず、壁、床、天井と空間 全体へと飛び出していきます。
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2013年3月18日月曜日
惠藤憲二が紹介する「松 其ノ三十二」 惠藤憲二
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「松 其ノ三十二」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「松 其ノ三十二」
1979年東京都生まれ。
松や岩を制作する山本の作品は、大学在学中からアルバイトとして携わった庭師の仕事が大きな影響を与えています。
自然の風景の再 現に人工素材を使うことにこだわる態度は、自然物に対する敬意のあらわれです。
また山本のつくりだす松は、どれもみな不思議な形をしていますが、年月をか けて自然物の形を変化させるという日本の伝統的な造園様式に基づいたものです。
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
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「松 其ノ三十二」
1979年東京都生まれ。
松や岩を制作する山本の作品は、大学在学中からアルバイトとして携わった庭師の仕事が大きな影響を与えています。
自然の風景の再 現に人工素材を使うことにこだわる態度は、自然物に対する敬意のあらわれです。
また山本のつくりだす松は、どれもみな不思議な形をしていますが、年月をか けて自然物の形を変化させるという日本の伝統的な造園様式に基づいたものです。
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2013年3月17日日曜日
惠藤憲二が紹介する「フラワー・ホース」 絵画
惠藤憲二ギャラリー 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が紹介する「フラワー・ホース」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術に関する事を紹介します。
「フラワー・ホース」
1961年韓国生まれ。
韓国を代表するアーティストである彼の作品にはすべて強いコンセプトがありますが、明快で親しみや すい表現と鮮やかな色彩をもち、作品の周辺に華やかな空気をうみだします。
十和田市現代美術館では、官庁街通り（別名・駒街道）と縁の深い「馬」をモチー フにした、高さ約5.5mの彫刻作品を展示しました。
堂々たる体躯とカラフルな色彩は、通りを四季折々に彩る花々の存在、そして十和田市の未来の繁栄を象 徴しています。
皆さん参考になりましたか？
是非、皆さんも美術に触れてください。
惠藤憲二でした。
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惠藤憲二が紹介する「フラワー・ホース」
現代美術を楽しむ惠藤憲二です。
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「フラワー・ホース」
1961年韓国生まれ。
韓国を代表するアーティストである彼の作品にはすべて強いコンセプトがありますが、明快で親しみや すい表現と鮮やかな色彩をもち、作品の周辺に華やかな空気をうみだします。
十和田市現代美術館では、官庁街通り（別名・駒街道）と縁の深い「馬」をモチー フにした、高さ約5.5mの彫刻作品を展示しました。
堂々たる体躯とカラフルな色彩は、通りを四季折々に彩る花々の存在、そして十和田市の未来の繁栄を象 徴しています。
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2013年3月15日金曜日
恵藤憲二が現代美術家ダン・フレイヴィンを紹介 芸術
惠藤憲二アートギャラリー 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二が現代美術家ダン・フレイヴィンを紹介
恵藤憲二です。
今回は、現代美術家ダン・フレイヴィンを恵藤憲二が紹介します。
ダン・フレイヴィン
1933年4月1日、ニューヨークに生まれる。
1996年11月29日、ニューヨークにて死去。
アメリカのミニマル・アートを代表するアーチストの一人です。
蛍光管を構成した作品で知られる。
蛍光管による空間全体のイリュージョニスティックな効果を連想させるが、フレイヴィンの出発点は彫刻家、コンスタンティン・ブランクーシだとされ、その「終わりのない柱」のような繰り返しに関心を示していたという。
ミニマリズムの主唱者の一人であったダン・フレイヴィンは、蛍光灯を用いる作品でよく知られ、純粋な光を用いる作品制作を通して、伝統的な芸術の概念へ挑戦した。
フレイヴィンの作品は、絵画と彫刻の狭間のあいまいな領域に位置します。
彼の選択する素材が持つ固有の流動性は、線や色といった絵画的な要素の探求を可能とし、同時に、作品の持つ物質性は空間性を生み出します。
出品作の「無題 (ダナへ) 6」は、フレイヴィンが建築空間も取り込んだ作品の一例です。
ごくありふれた蛍光灯は、現代の工業的社会の象徴であると同時に、一方で空間、色、線といった造形要素を混乱させる存在です。
また、フレイヴィンの光への関心は、西洋絵画史に由来し、精神性の暗喩としての超越した存在をも示唆しています。
参考文献: 中原祐介監修,『現代美術事典ーアンフォルメルからニュー・ペインティングまで』, 美術出版社, 1984
今回は、ここまでです。
以上、現代美術家ダン・フレイヴィンを恵藤憲二が紹介しました。
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惠藤憲二が現代美術を誰かと一緒に見る事について紹介します 画家
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恵藤憲二が現代美術家ダン・フレイヴィンを紹介
恵藤憲二です。
今回は、現代美術家ダン・フレイヴィンを恵藤憲二が紹介します。
ダン・フレイヴィン
1933年4月1日、ニューヨークに生まれる。
1996年11月29日、ニューヨークにて死去。
アメリカのミニマル・アートを代表するアーチストの一人です。
蛍光管を構成した作品で知られる。
蛍光管による空間全体のイリュージョニスティックな効果を連想させるが、フレイヴィンの出発点は彫刻家、コンスタンティン・ブランクーシだとされ、その「終わりのない柱」のような繰り返しに関心を示していたという。
ミニマリズムの主唱者の一人であったダン・フレイヴィンは、蛍光灯を用いる作品でよく知られ、純粋な光を用いる作品制作を通して、伝統的な芸術の概念へ挑戦した。
フレイヴィンの作品は、絵画と彫刻の狭間のあいまいな領域に位置します。
彼の選択する素材が持つ固有の流動性は、線や色といった絵画的な要素の探求を可能とし、同時に、作品の持つ物質性は空間性を生み出します。
出品作の「無題 (ダナへ) 6」は、フレイヴィンが建築空間も取り込んだ作品の一例です。
ごくありふれた蛍光灯は、現代の工業的社会の象徴であると同時に、一方で空間、色、線といった造形要素を混乱させる存在です。
また、フレイヴィンの光への関心は、西洋絵画史に由来し、精神性の暗喩としての超越した存在をも示唆しています。
参考文献: 中原祐介監修,『現代美術事典ーアンフォルメルからニュー・ペインティングまで』, 美術出版社, 1984
今回は、ここまでです。
以上、現代美術家ダン・フレイヴィンを恵藤憲二が紹介しました。
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2013年3月14日木曜日
惠藤憲二が現代美術を誰かと一緒に見る事について紹介します 惠藤憲二
画像 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が現代美術を誰かと一緒に見る事について紹介します
作品をみるとき，とくに現代アートを鑑賞するときは，ひとりで見るより誰かと一緒に見たほうが10倍くらい楽しいです。
惠藤憲二の場合、たとえば以前日本で観る名画というエントリに挙げたような絵画はひとりで鑑賞したものがほとんどです。
どれも感動的でした。
でも，とりわけ現代アートによくあるような新奇で不可解なものをひとりで見に行っても、結局「良くわかんない」で終わってしまうことが多いのです。
ぼくは大抵，友人などと見に行きます。
そこでのポイントです。
よくわからない作品に出会ったら「わかんない」と言う
馬鹿だと思う作品に出会ったら「これ馬鹿だよな！」と指差して馬鹿にする
すごいと思う作品に出会ったら「これすごいな！」と絶賛する
つまり、思ったことを口に出して、コミュニケーションするということをいつもしています。
そうすると、馬鹿な作品は友達と一緒に馬鹿にして笑いあったりします。
素直に作品に感動したり、友人がわかんないと言う作品に講釈を垂れたり、友人が馬鹿にする作品を全力で擁護したりといった、とても楽しい時間が過ごせます。
惠藤憲二でした。
次回も惠藤憲二が現代美術の事について紹介をします。
[関連記事]
惠藤憲二さんが現代美術の歴史を解説 画家
(http://hfye7fyw.jugem.jp/?eid=137)
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増田有華 西野亮廣 ローマ法王 枢機卿 みどりの風 亀井亜紀子 舌小体 西田ひかる ウチゴハン 夏菜
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常磐線 運行状況 さいはや プロポフォール らくダ 2013年日本野球界番付編成会議 ワンピース 休載 ポモドーロ レシピ 辛坊治郎 甘麹の作り方 水沢アリー
惠藤憲二が現代美術を誰かと一緒に見る事について紹介します
作品をみるとき，とくに現代アートを鑑賞するときは，ひとりで見るより誰かと一緒に見たほうが10倍くらい楽しいです。
惠藤憲二の場合、たとえば以前日本で観る名画というエントリに挙げたような絵画はひとりで鑑賞したものがほとんどです。
どれも感動的でした。
でも，とりわけ現代アートによくあるような新奇で不可解なものをひとりで見に行っても、結局「良くわかんない」で終わってしまうことが多いのです。
ぼくは大抵，友人などと見に行きます。
そこでのポイントです。
よくわからない作品に出会ったら「わかんない」と言う
馬鹿だと思う作品に出会ったら「これ馬鹿だよな！」と指差して馬鹿にする
すごいと思う作品に出会ったら「これすごいな！」と絶賛する
つまり、思ったことを口に出して、コミュニケーションするということをいつもしています。
そうすると、馬鹿な作品は友達と一緒に馬鹿にして笑いあったりします。
素直に作品に感動したり、友人がわかんないと言う作品に講釈を垂れたり、友人が馬鹿にする作品を全力で擁護したりといった、とても楽しい時間が過ごせます。
惠藤憲二でした。
次回も惠藤憲二が現代美術の事について紹介をします。
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惠藤憲二さんが現代美術の歴史を解説 画家
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常磐線 運行状況 さいはや プロポフォール らくダ 2013年日本野球界番付編成会議 ワンピース 休載 ポモドーロ レシピ 辛坊治郎 甘麹の作り方 水沢アリー
2013年3月13日水曜日
惠藤憲二さんが現代美術の歴史を解説 画家
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二さんが現代美術の歴史を解説
惠藤憲二です。
惠藤憲二の日動美術財団は、今年、創業65周年を迎える日動画廊を母体に生まれます。
惠藤憲二は、、茨城県笠間と神奈川県葉山に、それぞれ美術館を持ち活動をつづけております。
収集作品は日本の近代を中心としております。
惠藤憲二は、この10年来はヨーロッパの印象派から、さらにアメリカの現代美術に至るまで幅広いものがあります。
惠藤憲二は、の現代美術家の作品も収蔵されております。
惠藤憲二は、は、歴史的にも韓国と古いかかわりを持つ下関市が釜山直轄市との姉妹都市提携15周年の記念展。
新潟市は日本海時代を迎える両国の絆を深めるため、三重は県立美術館交流事業として計画。
惠藤憲二は、慶州ソンジェ現代美術館のご協力を得て実現の運びとなったわけです。
惠藤憲二が事務局をお引き受けしたのは、かねがね、韓国の現代美術に深い関心を持っております。
日本で韓国現代作家を一堂に集め展示するグランド・ショーをと考えていたからです。
加えてコリアナのエディターであり、すぐれたコラムニストである。
韓国国立現代美術館長、李慶成氏とかねてから深く知りあっております。
企画立案が容易であったこと、また、財団の母体である日動画廊はパリ、ニューヨークに支店があります。
ヨーロッパ、アメリカ在住の韓国人作家への呼びかけや事務的な作業も容易であったからです。
以上、惠藤憲二でした。
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惠藤憲二さん 3月12日 のつぶやき
(http://blog.ap.teacup.com/hfye7fyw/132.html)
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春闘 ダレノガレ明美 五輪岩 中村メイコ 武蔵野線 サカナクション ダイマル水産 高島礼子 WBC 真木よう子
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スーパーディオ Twitter 有料 ワシーム・デイカー 密造酒 テイラー・キニー ベジータ サラダ 広島 人身事故 カラオケ印税 マナティー シャトレーゼ伊勢店
惠藤憲二さんが現代美術の歴史を解説
惠藤憲二です。
惠藤憲二の日動美術財団は、今年、創業65周年を迎える日動画廊を母体に生まれます。
惠藤憲二は、、茨城県笠間と神奈川県葉山に、それぞれ美術館を持ち活動をつづけております。
収集作品は日本の近代を中心としております。
惠藤憲二は、この10年来はヨーロッパの印象派から、さらにアメリカの現代美術に至るまで幅広いものがあります。
惠藤憲二は、の現代美術家の作品も収蔵されております。
惠藤憲二は、は、歴史的にも韓国と古いかかわりを持つ下関市が釜山直轄市との姉妹都市提携15周年の記念展。
新潟市は日本海時代を迎える両国の絆を深めるため、三重は県立美術館交流事業として計画。
惠藤憲二は、慶州ソンジェ現代美術館のご協力を得て実現の運びとなったわけです。
惠藤憲二が事務局をお引き受けしたのは、かねがね、韓国の現代美術に深い関心を持っております。
日本で韓国現代作家を一堂に集め展示するグランド・ショーをと考えていたからです。
加えてコリアナのエディターであり、すぐれたコラムニストである。
韓国国立現代美術館長、李慶成氏とかねてから深く知りあっております。
企画立案が容易であったこと、また、財団の母体である日動画廊はパリ、ニューヨークに支店があります。
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以上、惠藤憲二でした。
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2013年3月12日火曜日
惠藤憲二が現代美術を評論を惠藤憲二がします 惠藤憲二アトリエ
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が現代美術を評論を惠藤憲二がします
惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術について評論します。
一般に、時代区分の近代と現代には不変の境界が設けられることはないです。
その時々の現代が時間の経過とともに近代に変化するという傾向があります。
近代美術と現代美術の定義の曖昧さの大きな原因ともなっていると言えるようです
惠藤憲二はだから面白いと考えます。
目の前の芸術が一見ゴミに見えるようなアートかもしれません。
しかし、どっかの誰かが時間と材料費を欠けて誠心誠意を込めて売れないのに、自分が「いい」と思ったものを作っている事を思い浮かべてみましょう。
残念ながらただ
有名になりたいだけ
お金を作りたいだけ
観覧者を怒らせたいだけ
のアーティストも勿論いるようです。
惠藤憲二としては、本気で現代アートが好きです。
現代美術に何か信じる物があってアーティストやっている人が殆どだと思います。
直ぐに自分の感性に合わないと思わずちょっと解ろうとして見てみるのも現代美術の愉しみ方かも知れません。
惠藤憲二でした。
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3月11日(月)のつぶやき
(http://blog.goo.ne.jp/hfye7fyw/e/2da907f0130f1a466de32be515ada2e3?fm=rss)
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フォークランド諸島 ベジータ サラダ 田村淳 スープジャー 風間俊介 サカナクション 島田彩夏 品川祐 三田明 メタノール
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暮れなずむ 福岡 遺跡 銭形警部 エンジェリング なかよしの家 海 ことわざ 宮脇理子 叶姉妹 収入源 女性のための緊急避難・防災セット 倉田美紀
惠藤憲二が現代美術を評論を惠藤憲二がします
惠藤憲二です。
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一般に、時代区分の近代と現代には不変の境界が設けられることはないです。
その時々の現代が時間の経過とともに近代に変化するという傾向があります。
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惠藤憲二はだから面白いと考えます。
目の前の芸術が一見ゴミに見えるようなアートかもしれません。
しかし、どっかの誰かが時間と材料費を欠けて誠心誠意を込めて売れないのに、自分が「いい」と思ったものを作っている事を思い浮かべてみましょう。
残念ながらただ
有名になりたいだけ
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惠藤憲二としては、本気で現代アートが好きです。
現代美術に何か信じる物があってアーティストやっている人が殆どだと思います。
直ぐに自分の感性に合わないと思わずちょっと解ろうとして見てみるのも現代美術の愉しみ方かも知れません。
惠藤憲二でした。
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2013年3月11日月曜日
恵藤憲二が現代美術家カール・アンドレを紹介 惠藤憲二アートギャラリー
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二が現代美術家カール・アンドレを紹介
恵藤憲二です。
今回は、カール・アンドレを恵藤憲二が紹介します。
カール・アンドレ
1935年9月16日、アメリカ・マサチューセッツ州クインシーに生まれ。アメリカの現代美術家、彫刻家です。
ミニマル・アートを代表するアーチストの1人です。
1951-53年 マサチューセッツ州アンドーバーのフィリップス・アカデミーにて学ぶ。
1958年頃から彫刻家、コンスタンティン・ブランクーシの影響下に木彫を始めるが、やがて、石やアルミなどの既製品を組み合わせた作品へと移行しました。
1960年代になって、同じ単位の物体を床に幾何学的に配列する作品を発表するようになる。
1978年には、アート・エージェンシー・トウキョウ（東京・南青山）にて個展を開催、初来日してます。
105枚のアルミニウム板を、入口から右側に1枚、次に左に2枚、次いで再度右に3枚と置いてゆき、14個の形態を作り出す作品『14個のアルミニウム基数第Ｘ番』を発表しました。
2010年、スイスのRoswitha Haftmann Foundation Prize 2011を受賞してます。
主な展覧会
主な展覧会の履歴は、カール・アンドレのホームページにまとまっています。
今回は、ここまでです。
以上、現代美術家カール・アンドレを恵藤憲二が紹介しました。
[関連記事]
現代美術を惠藤憲二が現代美術の欲しいもの探し方について紹介します 惠藤憲二
(http://blog.livedoor.jp/hfye7fyw/archives/24381935.html)
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京王線 熊谷真実 小澤亮太 山手線 板東英二 朝倉さや ラ・フェラーリ ときのいろどり 麻倉ケイト エリアメール
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シュガーマン 河野智宏 居丈高 牛肉どまん中弁当 半グレ 片岡愛之助 ヴォーノ・イタリア 店舗 中丸 フライデー グラヴィティヨガ 熊切あさ美
恵藤憲二が現代美術家カール・アンドレを紹介
恵藤憲二です。
今回は、カール・アンドレを恵藤憲二が紹介します。
カール・アンドレ
1935年9月16日、アメリカ・マサチューセッツ州クインシーに生まれ。アメリカの現代美術家、彫刻家です。
ミニマル・アートを代表するアーチストの1人です。
1951-53年 マサチューセッツ州アンドーバーのフィリップス・アカデミーにて学ぶ。
1958年頃から彫刻家、コンスタンティン・ブランクーシの影響下に木彫を始めるが、やがて、石やアルミなどの既製品を組み合わせた作品へと移行しました。
1960年代になって、同じ単位の物体を床に幾何学的に配列する作品を発表するようになる。
1978年には、アート・エージェンシー・トウキョウ（東京・南青山）にて個展を開催、初来日してます。
105枚のアルミニウム板を、入口から右側に1枚、次に左に2枚、次いで再度右に3枚と置いてゆき、14個の形態を作り出す作品『14個のアルミニウム基数第Ｘ番』を発表しました。
2010年、スイスのRoswitha Haftmann Foundation Prize 2011を受賞してます。
主な展覧会
主な展覧会の履歴は、カール・アンドレのホームページにまとまっています。
今回は、ここまでです。
以上、現代美術家カール・アンドレを恵藤憲二が紹介しました。
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現代美術を惠藤憲二が現代美術の欲しいもの探し方について紹介します 惠藤憲二
(http://blog.livedoor.jp/hfye7fyw/archives/24381935.html)
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2013年3月9日土曜日
現代美術を惠藤憲二が現代美術の欲しいもの探し方について紹介します 惠藤憲二
惠藤憲二アート 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
現代美術を惠藤憲二が現代美術の欲しいもの探し方について紹介します
惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術の欲しいものについて紹介します。
先日、久しぶりに現代アートの展示会を見に行った際、そのときは珍しく一人じゃなくて連れがいました。
しかも、アート鑑賞なんてほとんどしたことがなく、現代アートがさっぱりわからないタイプの人です。
そんな人にでも、現代アートは楽しめるはず。
じゃあ、自分はどういうところを楽しんでるんだろう。
そんなことを改めて考えて気がついた、自分なりの「現代アートの楽しみ方のポイント」をライフハック的にまとめてみました。
1. 自分が「欲しいもの」を探す
美術展に行ったら1つだけでいいから「自分が好きなもの」を見つけるといい、とよく聞くけど、ここはあえてもう一歩踏み込んで、「自分が欲しいもの」を探してみよう。
もしこの中で、１点だけプレゼントしてくれるとしたらどれがほしい？
いやいや、うちは狭くてどれも置く場所ないし......と、ついつい否定的に考えてしまう人には、それを展示する部屋も一緒にプレゼントしますよ！
さぁ、どんな部屋がいい？
というわけで手に入れちゃったら、次はどうしよう。
大事に押入れにしまっておく？部屋に飾る？
思い切って庭に展示するのもありかもしれない。
誰に見てもらおう。その人に、どんなことを感じてもらおうかな。
こんな作品が好きな人なんだ。センスがいいなぁ。金持ってるんだな。...などなど。
いいことも悪いこともいろいろ思われるかもいれない。
その言葉の、どれが今の自分に似合うだろう。
そんなふうに、服を選ぶように、アートを選ぶ。
とにかく、もっと貪欲に、どの作品のどんなところが自分の感性と共感するのかを探求してください。
アート作品をもっと具体的で身近なものとして捉えられること請け合いです。
惠藤憲二でした。
次回も現代美術の事について惠藤憲二が紹介します。
[関連記事]
惠藤憲二さん現代美術とストリートアート 惠藤憲二アートギャラリー
(http://hfye7fyw.jugem.jp/?eid=128)
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現代美術を惠藤憲二が現代美術の欲しいもの探し方について紹介します
惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術の欲しいものについて紹介します。
先日、久しぶりに現代アートの展示会を見に行った際、そのときは珍しく一人じゃなくて連れがいました。
しかも、アート鑑賞なんてほとんどしたことがなく、現代アートがさっぱりわからないタイプの人です。
そんな人にでも、現代アートは楽しめるはず。
じゃあ、自分はどういうところを楽しんでるんだろう。
そんなことを改めて考えて気がついた、自分なりの「現代アートの楽しみ方のポイント」をライフハック的にまとめてみました。
1. 自分が「欲しいもの」を探す
美術展に行ったら1つだけでいいから「自分が好きなもの」を見つけるといい、とよく聞くけど、ここはあえてもう一歩踏み込んで、「自分が欲しいもの」を探してみよう。
もしこの中で、１点だけプレゼントしてくれるとしたらどれがほしい？
いやいや、うちは狭くてどれも置く場所ないし......と、ついつい否定的に考えてしまう人には、それを展示する部屋も一緒にプレゼントしますよ！
さぁ、どんな部屋がいい？
というわけで手に入れちゃったら、次はどうしよう。
大事に押入れにしまっておく？部屋に飾る？
思い切って庭に展示するのもありかもしれない。
誰に見てもらおう。その人に、どんなことを感じてもらおうかな。
こんな作品が好きな人なんだ。センスがいいなぁ。金持ってるんだな。...などなど。
いいことも悪いこともいろいろ思われるかもいれない。
その言葉の、どれが今の自分に似合うだろう。
そんなふうに、服を選ぶように、アートを選ぶ。
とにかく、もっと貪欲に、どの作品のどんなところが自分の感性と共感するのかを探求してください。
アート作品をもっと具体的で身近なものとして捉えられること請け合いです。
惠藤憲二でした。
次回も現代美術の事について惠藤憲二が紹介します。
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惠藤憲二さん現代美術とストリートアート 惠藤憲二アートギャラリー
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2013年3月8日金曜日
惠藤憲二さん現代美術とストリートアート 惠藤憲二アトリエ
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二さん現代美術とストリートアート
惠藤憲二です。
惠藤憲二見て、ストリート・アートに関しての意見は様々に分かれます。
ひとつに当事者以外の人間から、グラフィティ／ストリート・アートについての意見はまだ出始めたばかりであるから、ということが言えると思います。
つまり、ある程度の批評基準が決まっております。
それに従っての分類、区分け、鑑賞の手引き、といったものが定まっていないし、あまりまとめられていない、ということなんですね。
こういうことを書くと、たぶん当事者の方々（ライター、と呼ばれる描く人々）からはそんなものは必要ない、ということが叫ばれるかもしれない。
また200冊以上も出ているグラフィティ／ストリート・アートの写真集や書籍の著者の方々からは、こんなことががありました。
「バカなことを言うな、自分がどのようにグラフィティ／ストリート・アートについて考えているかは、はっきりと本に記している」と言われる。
つまり、僕がこんなことを書いてもまったく得しないんですが、たまには書くべきことを書かなきゃいけないときもある。
というのは、グラフィティ／ストリート・アートに関しては、つっこみところが満載なわけです。
どこまでつっこむのか、という問題がある。グラフィティの違法性に関して、意見を持つ人がいる。
つまり、グラフィティは違法な行為なので、アートと呼ばれるのはどうなのか、といった問題の設定です。
こうした問題の設定は正面からぶつかっているように思えるし、誰もが素朴に思う疑問かも知れない。
しかし、この答えから次の有効な議論へと結びつくような答えを出すのは難しい。
つまり、そもそもアートとは何か？みたいな質問に答えるのは難しいわけでして、それをストリート・アートに応用しても、難しい事態は別に変わらないのです。
それから、違法／合法、ということをストリート・アートについて考えるときに無視できないように思えます。
実際にみなさんにも一度見て欲しい物です。
以上、惠藤憲二です。
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コストコ 馬原孝浩 嚢胞 山村彩恵 WBC シムシティ 日本アカデミー賞 王建民 湖山池 林修
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張真央美 大原櫻子 グラヴィティヨガ スルクカフェ 河野智宏 中丸 フライデー 紀子さま 弟 飛込競技用のプール アルヴィン・リー 熊切あさ美
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惠藤憲二です。
惠藤憲二見て、ストリート・アートに関しての意見は様々に分かれます。
ひとつに当事者以外の人間から、グラフィティ／ストリート・アートについての意見はまだ出始めたばかりであるから、ということが言えると思います。
つまり、ある程度の批評基準が決まっております。
それに従っての分類、区分け、鑑賞の手引き、といったものが定まっていないし、あまりまとめられていない、ということなんですね。
こういうことを書くと、たぶん当事者の方々（ライター、と呼ばれる描く人々）からはそんなものは必要ない、ということが叫ばれるかもしれない。
また200冊以上も出ているグラフィティ／ストリート・アートの写真集や書籍の著者の方々からは、こんなことががありました。
「バカなことを言うな、自分がどのようにグラフィティ／ストリート・アートについて考えているかは、はっきりと本に記している」と言われる。
つまり、僕がこんなことを書いてもまったく得しないんですが、たまには書くべきことを書かなきゃいけないときもある。
というのは、グラフィティ／ストリート・アートに関しては、つっこみところが満載なわけです。
どこまでつっこむのか、という問題がある。グラフィティの違法性に関して、意見を持つ人がいる。
つまり、グラフィティは違法な行為なので、アートと呼ばれるのはどうなのか、といった問題の設定です。
こうした問題の設定は正面からぶつかっているように思えるし、誰もが素朴に思う疑問かも知れない。
しかし、この答えから次の有効な議論へと結びつくような答えを出すのは難しい。
つまり、そもそもアートとは何か？みたいな質問に答えるのは難しいわけでして、それをストリート・アートに応用しても、難しい事態は別に変わらないのです。
それから、違法／合法、ということをストリート・アートについて考えるときに無視できないように思えます。
実際にみなさんにも一度見て欲しい物です。
以上、惠藤憲二です。
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恵藤憲二が現代美術の観方について紹介します 惠藤憲二
展覧会 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二が現代美術の観方について紹介します
恵藤憲二です。
今回は、前回の続き現代美術の楽しみ方4ついて恵藤憲二が紹介します。
4、「繰り返し」や「まとめて」で深みを味合う
初対面の人に会ったとき、初めから心惹かれることもあります。
ですが、大抵の場合は2度3度と会う回数を重ねていくと、そのひととなりがはっきり理解できるようになります。
平凡に見えた人がすばらしい個性の持ち主だったり、面白いと思っていた人が実は軽薄な部分を持っていたり、いろいろなケースがあることでしょう。
さらに、育った背景や経歴などがわかったり、その人の家族や仲間たちと知り合ったりすると、また別の面が見えてくるかもしれません。
かねがね美術作品の理解と人間との付き合いは、どこか似ているところがあると考えています。
美術館で一枚しか展示していない作家の作品を、別の機会に何点かまとめてみると、まったく評価が違ってくるのはよく経験することです。
さらに、回顧展などで時系列的に観ることができれば、その作家の歩んだ道が、経歴などとはまた違った感覚で伝わってきます。
一作家でなく、同じ傾向の作品をまとめてみる場合も同じ効果が得られます。
これと類似の現象は、同一作品を何回も繰り返してみるときにも生じます。
恵藤憲二は、展覧会に行ったときにその美術館に常設展示場があるなら、以前に見たところでも出来るだけ覗いてみて、同一作品を何度も見る機会をつくるようにしています。
こうして何度も見ているうちに、目立たない作品の中からとても好きな作品が次第に浮かび上がってきたり、気に入っていた作品がなぜかつまらないものに見えてきたりする経験があります。
作品は、見る側のその時の心理状態によっても異なって見えるので、作品にこちらの心理を観賞されているような気持ちにもなります。
以上の現象は、美術一般についていえることです。
しかし、現代美術では、これまで述べてきたような特有のわかりにくさが付きまとうので、まとめて見る、繰り返し見ることは、一層効果的なのではないでしょうか。
意識的にこうした鑑賞法を試みると、感覚的な楽しさだけでなく、作品の個性を次第に発見していく知的な快さも味わえます。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回は、従来美術を現代美術の眼でを紹介します。
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惠藤憲二ギャラリー 惠藤憲二アーティスト 惠藤憲二 画家 惠藤憲二 画像 惠藤憲二 展覧会 惠藤憲二 美術館 惠藤憲二 写真 惠藤憲二 美術家 惠藤憲二アトリエ 惠藤憲二 絵画 惠藤憲二 美術 惠藤憲二アートギャラリー 惠藤憲二 芸術 惠藤憲二 制作 惠藤憲二アート
[旬のワード]
シュガーマン 王将戦 神田愛花 オジョー ももち ヴォーノ・イタリア 志村けん おしん 口パク 高松知美
[人気ワード]
織田無道 事情判決の法理 愛を乞うひと 高野人母美 HIRO 洞窟レストラン チャベス大統領 弥生町貝塚 福井女子中学生殺害 カイキゲッショク
恵藤憲二が現代美術の観方について紹介します
恵藤憲二です。
今回は、前回の続き現代美術の楽しみ方4ついて恵藤憲二が紹介します。
4、「繰り返し」や「まとめて」で深みを味合う
初対面の人に会ったとき、初めから心惹かれることもあります。
ですが、大抵の場合は2度3度と会う回数を重ねていくと、そのひととなりがはっきり理解できるようになります。
平凡に見えた人がすばらしい個性の持ち主だったり、面白いと思っていた人が実は軽薄な部分を持っていたり、いろいろなケースがあることでしょう。
さらに、育った背景や経歴などがわかったり、その人の家族や仲間たちと知り合ったりすると、また別の面が見えてくるかもしれません。
かねがね美術作品の理解と人間との付き合いは、どこか似ているところがあると考えています。
美術館で一枚しか展示していない作家の作品を、別の機会に何点かまとめてみると、まったく評価が違ってくるのはよく経験することです。
さらに、回顧展などで時系列的に観ることができれば、その作家の歩んだ道が、経歴などとはまた違った感覚で伝わってきます。
一作家でなく、同じ傾向の作品をまとめてみる場合も同じ効果が得られます。
これと類似の現象は、同一作品を何回も繰り返してみるときにも生じます。
恵藤憲二は、展覧会に行ったときにその美術館に常設展示場があるなら、以前に見たところでも出来るだけ覗いてみて、同一作品を何度も見る機会をつくるようにしています。
こうして何度も見ているうちに、目立たない作品の中からとても好きな作品が次第に浮かび上がってきたり、気に入っていた作品がなぜかつまらないものに見えてきたりする経験があります。
作品は、見る側のその時の心理状態によっても異なって見えるので、作品にこちらの心理を観賞されているような気持ちにもなります。
以上の現象は、美術一般についていえることです。
しかし、現代美術では、これまで述べてきたような特有のわかりにくさが付きまとうので、まとめて見る、繰り返し見ることは、一層効果的なのではないでしょうか。
意識的にこうした鑑賞法を試みると、感覚的な楽しさだけでなく、作品の個性を次第に発見していく知的な快さも味わえます。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回は、従来美術を現代美術の眼でを紹介します。
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惠藤憲二ギャラリー 惠藤憲二アーティスト 惠藤憲二 画家 惠藤憲二 画像 惠藤憲二 展覧会 惠藤憲二 美術館 惠藤憲二 写真 惠藤憲二 美術家 惠藤憲二アトリエ 惠藤憲二 絵画 惠藤憲二 美術 惠藤憲二アートギャラリー 惠藤憲二 芸術 惠藤憲二 制作 惠藤憲二アート
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シュガーマン 王将戦 神田愛花 オジョー ももち ヴォーノ・イタリア 志村けん おしん 口パク 高松知美
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織田無道 事情判決の法理 愛を乞うひと 高野人母美 HIRO 洞窟レストラン チャベス大統領 弥生町貝塚 福井女子中学生殺害 カイキゲッショク
2013年3月6日水曜日
恵藤憲二が従来美術を現代美術の眼でを紹介 惠藤憲二アトリエ
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二が従来美術を現代美術の眼でを紹介
恵藤憲二です。
今回は、従来美術を現代美術の眼でを恵藤憲二が紹介します。
5、従来美術を現代美術の眼で
印象派は、日本の美術愛好家にもっとも人気のある様式のひとつでしょう。
しかし、それが生まれた1870年代の初めの頃には画壇からも一般観衆からもさんざんな酷評を浴びました。
印象派の作家たちは、"自然は作者自身の感覚が現場でとらえたそのときの印象として描くべきだ"と考えました。
したがって光の効果が重視され、印象を素早くカンバスにとどめなければならないので、従来の絵画に比べると大胆でスピード感のある筆使いになります。
印象派の名前の由来となったのは、モネの、≪印象・日の出≫といわれています。
これは、太陽が昇りつつある朝凪の海面に船が浮かぶ茫洋とした風景、というよりも雰囲気といったものが粗いタッチ、淡い色調で描かれています。
この作品に対する当時の批評に次のようなものがあります。
対話形式で書かれたこの文章には、絵を見ながら題名を聞いた男にこう言わせています。
「印象か。たしかに。わしもそう思っていたんだが、わしも強い印象を受けたのだから、その絵になんらかの印象があるにちがいない。
なんと自由気ままな、なんと安易な仕上げだろう！ 壁紙の図案の下描きだって、この海の絵に比べりゃずっと完成しているよ」
（バーナード・デンバー、末永照和訳『素顔の印象派』、美術出版社,1991）。
印象派という名前も当初批評家たちがあざけりを持って呼んだ言葉だったようです。
印象派は、当時の現代美術でした。最先端を走りながら新しい状況をきりひらくものは、旧体制の抵抗を受けてなかなか理解されにくいものです。
こうした現象は、分野や時代に関係なく見られるものです。
そして、印象派に限らず、いつの時代にも新しい美術の傾向は、それまでにない思想、世界観あるいは過去の状況に対する批判を伴って発生しました。
新しい流派が生まれた当初は、伝統的な主流派から圧力を受け、非難を浴びたものが少なくなかったと思われます。
われわれは、いまの現代美術と従来美術の関係を、進行している過程の中で知ることができます。
過去の美術にもこれと相似形の関係があったことでしょう。
こんなことを意識して、伝統的な美術を美術史の流れでとらえて観賞すると、いままで見ていたものと違ったいきいきした表情が見えてくるかもしれません。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回は、現代美術の楽しみ6、得意分野と対比してみる密やかな楽しみを紹介します。
[関連記事]
3月5日(火)のつぶやき
(http://blog.goo.ne.jp/hfye7fyw/e/4e05abcdc2904f67da3dc59fb0c671ec?fm=rss)
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[旬のワード]
陽だまりの彼女 ベネズエラ 高垣麗子 タカラトミー からいも白玉 AI トラックスーツ IKEA アーモンドケーキ 高野人母美 あかもく
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塚本高史の「Stand Up!!」での役名 日枝大神 ウェンディーズ パーソナルチェアウルフ2 漫画「ブラックラグーン」の作者 刷子 綿貫病院 青玄海 冬虫夏草 たんぽぽ娘
恵藤憲二が従来美術を現代美術の眼でを紹介
恵藤憲二です。
今回は、従来美術を現代美術の眼でを恵藤憲二が紹介します。
5、従来美術を現代美術の眼で
印象派は、日本の美術愛好家にもっとも人気のある様式のひとつでしょう。
しかし、それが生まれた1870年代の初めの頃には画壇からも一般観衆からもさんざんな酷評を浴びました。
印象派の作家たちは、"自然は作者自身の感覚が現場でとらえたそのときの印象として描くべきだ"と考えました。
したがって光の効果が重視され、印象を素早くカンバスにとどめなければならないので、従来の絵画に比べると大胆でスピード感のある筆使いになります。
印象派の名前の由来となったのは、モネの、≪印象・日の出≫といわれています。
これは、太陽が昇りつつある朝凪の海面に船が浮かぶ茫洋とした風景、というよりも雰囲気といったものが粗いタッチ、淡い色調で描かれています。
この作品に対する当時の批評に次のようなものがあります。
対話形式で書かれたこの文章には、絵を見ながら題名を聞いた男にこう言わせています。
「印象か。たしかに。わしもそう思っていたんだが、わしも強い印象を受けたのだから、その絵になんらかの印象があるにちがいない。
なんと自由気ままな、なんと安易な仕上げだろう！ 壁紙の図案の下描きだって、この海の絵に比べりゃずっと完成しているよ」
（バーナード・デンバー、末永照和訳『素顔の印象派』、美術出版社,1991）。
印象派という名前も当初批評家たちがあざけりを持って呼んだ言葉だったようです。
印象派は、当時の現代美術でした。最先端を走りながら新しい状況をきりひらくものは、旧体制の抵抗を受けてなかなか理解されにくいものです。
こうした現象は、分野や時代に関係なく見られるものです。
そして、印象派に限らず、いつの時代にも新しい美術の傾向は、それまでにない思想、世界観あるいは過去の状況に対する批判を伴って発生しました。
新しい流派が生まれた当初は、伝統的な主流派から圧力を受け、非難を浴びたものが少なくなかったと思われます。
われわれは、いまの現代美術と従来美術の関係を、進行している過程の中で知ることができます。
過去の美術にもこれと相似形の関係があったことでしょう。
こんなことを意識して、伝統的な美術を美術史の流れでとらえて観賞すると、いままで見ていたものと違ったいきいきした表情が見えてくるかもしれません。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回は、現代美術の楽しみ6、得意分野と対比してみる密やかな楽しみを紹介します。
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3月5日(火)のつぶやき
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2013年3月5日火曜日
恵藤憲二が現代美術の楽しみ方を紹介します 画像
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二が現代美術の楽しみ方を紹介します
恵藤憲二です。
今回は、現代美術の楽しみ方について恵藤憲二が紹介します。
多少独断的ですが、現代美術について以上のように考えています。そして、次のような多角的な楽しみかたをしています。
1、デザイン、構図、色
抽象画の話のところでデザイン、構図、色などを楽しむことを話しました。
ここではそのことをまた繰り返します。
いうまでもなく美術作品に構図は重要な要素です。
現代アートでは従来美術以上に画面構成や色彩調和の要素が鮮明に表現されているものがたくさんあります。
たとえば、画面分割やプロポーションの快さ、繰り返しや連続性のリズム、視覚によって伝わる質感。
そうしたものを意識しながら、あまり難しいことを考えずにデザインの美しさを楽しみましょう。
2、キーワード探しと解読
作品を見ながら、前項で述べたような読み解くためのキーワードを探してみましょう。
現代美術を少し見慣れてくると頭の中に自分独自のキーワード事典ができてきます。
作品を前にしてキーワードの語彙を増やし、その辞書をめくりながら現代アートをみると個性的な観賞ができて楽しいものです。
3、特有の気分を探る
現代美術では、従来の美術にはあまり見られない変わった表現が現れます。これを楽しみましょう。
変わった表現とは、数字、光、同じものの繰り返し、がらくたや廃品、絵だか写真だかわからない作品。
色見本のような絵、等々奇妙な気分のことです。
これらは、いわゆる、わからない作品といわれるものが多いかもしれません。
アホらしいとか馬鹿にしていると結論を出さず、逆に楽しんでしまいましょう。
そして、2と同様、題名をヒントにして解釈を試み、独自の仮説を立てて見ましょう。
こうしているうちに、なにかを感じ始めるかもしれません。
リーフレットや解説カードなどの情報があったらその後で読みましょう。結構楽しめますよ。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
[関連記事]
惠藤憲二が現代美術のあり方を説明します 惠藤憲二
(http://blog.livedoor.jp/hfye7fyw/archives/24068024.html)
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PM2.5 佐々木希 水野久美 英検 名古屋港水族館 ブル中野 情熱大陸 勝谷誠彦 宮城大学 丸源グループ
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川辺ヒロシ 和匠 おさる ウェンディーズ 伊勢谷友介 薪谷翠 飯野久之 刷子 ピーコックストア 貝山仁美
恵藤憲二が現代美術の楽しみ方を紹介します
恵藤憲二です。
今回は、現代美術の楽しみ方について恵藤憲二が紹介します。
多少独断的ですが、現代美術について以上のように考えています。そして、次のような多角的な楽しみかたをしています。
1、デザイン、構図、色
抽象画の話のところでデザイン、構図、色などを楽しむことを話しました。
ここではそのことをまた繰り返します。
いうまでもなく美術作品に構図は重要な要素です。
現代アートでは従来美術以上に画面構成や色彩調和の要素が鮮明に表現されているものがたくさんあります。
たとえば、画面分割やプロポーションの快さ、繰り返しや連続性のリズム、視覚によって伝わる質感。
そうしたものを意識しながら、あまり難しいことを考えずにデザインの美しさを楽しみましょう。
2、キーワード探しと解読
作品を見ながら、前項で述べたような読み解くためのキーワードを探してみましょう。
現代美術を少し見慣れてくると頭の中に自分独自のキーワード事典ができてきます。
作品を前にしてキーワードの語彙を増やし、その辞書をめくりながら現代アートをみると個性的な観賞ができて楽しいものです。
3、特有の気分を探る
現代美術では、従来の美術にはあまり見られない変わった表現が現れます。これを楽しみましょう。
変わった表現とは、数字、光、同じものの繰り返し、がらくたや廃品、絵だか写真だかわからない作品。
色見本のような絵、等々奇妙な気分のことです。
これらは、いわゆる、わからない作品といわれるものが多いかもしれません。
アホらしいとか馬鹿にしていると結論を出さず、逆に楽しんでしまいましょう。
そして、2と同様、題名をヒントにして解釈を試み、独自の仮説を立てて見ましょう。
こうしているうちに、なにかを感じ始めるかもしれません。
リーフレットや解説カードなどの情報があったらその後で読みましょう。結構楽しめますよ。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
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惠藤憲二が現代美術のあり方を説明します 惠藤憲二
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2013年3月2日土曜日
惠藤憲二が現代美術のあり方を説明します 惠藤憲二アート
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が現代美術のあり方を説明します
惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術のあり方など、現代美術の事について紹介します。
現代アートの「現代」つまり同時代とは何を指すのでしょうか。
公募団体が主催する絵画展と現代アートギャラリーとで絵を見比べると印象が違う。
単純に現代に生まれた美術表現のすべてを
「現代アート」
と呼ぶわけではありませんね。
大まかに定義すれば、現代社会の情勢や問題を反映し、美術史や社会への批評性を感じさせる作品のことを現代アートと呼びます。
作品テーマと現代社会とにどれだけ接点があるかがポイントです。
アートにおける近代と現代の区切り方は今も議論されております。
20世紀以降の美術史は複雑に書き直され続けているといえます。
現代アーティストにとって、過去を参照し現在をどう位置付けるか、というのは作品における大きな課題です。
歴史や社会、人の生き方まで含め、アートを通して<問いかける>ことによって、モダンアートの歴史そのものが生まれてきたともいえます。
惠藤憲二でした。
次回も現代美術の事に関して惠藤憲二が語りたいと思います。
[関連記事]
惠藤憲二が現代美術のボーカロイドと現代美術について紹介をします 美術家
(http://hfye7fyw.exblog.jp/17911339/)
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惠藤憲二ギャラリー 惠藤憲二アーティスト 惠藤憲二 画家 惠藤憲二 画像 惠藤憲二 展覧会 惠藤憲二 美術館 惠藤憲二 写真 惠藤憲二 美術家 惠藤憲二アトリエ 惠藤憲二 絵画 惠藤憲二 美術 惠藤憲二アートギャラリー 惠藤憲二 芸術 惠藤憲二 制作 惠藤憲二アート
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長瀬実夕 俺のイタリアン 中村桂子 ZONE WBC 鳩山太郎 虎ノ門ヒルズ 寺井尚子 デトロイト ソンミ
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山田亜理沙 黄色じん帯骨化症 三瓶由布子 菅原一秀 バヌアツ 地震 BAD BOYS J リ・ハナ 岩橋良昌 藤田浩之 井岡 フライデー
惠藤憲二が現代美術のあり方を説明します
惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術のあり方など、現代美術の事について紹介します。
現代アートの「現代」つまり同時代とは何を指すのでしょうか。
公募団体が主催する絵画展と現代アートギャラリーとで絵を見比べると印象が違う。
単純に現代に生まれた美術表現のすべてを
「現代アート」
と呼ぶわけではありませんね。
大まかに定義すれば、現代社会の情勢や問題を反映し、美術史や社会への批評性を感じさせる作品のことを現代アートと呼びます。
作品テーマと現代社会とにどれだけ接点があるかがポイントです。
アートにおける近代と現代の区切り方は今も議論されております。
20世紀以降の美術史は複雑に書き直され続けているといえます。
現代アーティストにとって、過去を参照し現在をどう位置付けるか、というのは作品における大きな課題です。
歴史や社会、人の生き方まで含め、アートを通して<問いかける>ことによって、モダンアートの歴史そのものが生まれてきたともいえます。
惠藤憲二でした。
次回も現代美術の事に関して惠藤憲二が語りたいと思います。
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2013年3月1日金曜日
惠藤憲二が現代美術のボーカロイドと現代美術について紹介をします 美術
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が現代美術のボーカロイドと現代美術について紹介をします
惠藤憲二です。
惠藤憲二がボーカロイドと現代美術の共通点について紹介します。
「ボーカロイド」
「現代美術」
共通点の無さそうで在りそうなこのふたつに対する批判にはちょっとした共通点があるんじゃないかと感じた。
ハッキリ言ってこれから私が書くことはちょっと偏見的かもしれないし、勉強不足もあってすっげー的外れなことも言っちゃうかもしれない。
だけど、私の個人的なメモだとおもって許してつかぁさい。
何が似ているか。
結論から言うと
「芸術や音楽に対して幻想を抱いている」
ことだと思うの。
ボーカロイド批判の中に
・デジタル音声
・歌詞が厨二
・歌詞が聞き取り辛い
・素人くさい
・全体的に痛い
・ファン層がキモイ
などなど、挙げだしたらきりがないほど沢山あった。
惠藤憲二でした。
以上です。
次回も現代美術の事を惠藤憲二が紹介します。
[関連記事]
現代美術を惠藤憲二が楽しみ方について紹介です 美術家
(http://hfye7fyw.cocolog-nifty.com/blog/2013/02/post-fd9c.html)
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イチロー 五十嵐隆 いいとも ひな人形 京葉線 F35 加藤あい LCC エネループ 結納 ブルージルコン
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バヌアツ 地震 菅原一秀 二戸 殺人 佐藤雄介 井岡 フライデー とんねるずのみなさんのおかげでした 色紙 黄色じん帯骨化症 伊藤玲雄 市川猿翁 藤田浩之
惠藤憲二が現代美術のボーカロイドと現代美術について紹介をします
惠藤憲二です。
惠藤憲二がボーカロイドと現代美術の共通点について紹介します。
「ボーカロイド」
「現代美術」
共通点の無さそうで在りそうなこのふたつに対する批判にはちょっとした共通点があるんじゃないかと感じた。
ハッキリ言ってこれから私が書くことはちょっと偏見的かもしれないし、勉強不足もあってすっげー的外れなことも言っちゃうかもしれない。
だけど、私の個人的なメモだとおもって許してつかぁさい。
何が似ているか。
結論から言うと
「芸術や音楽に対して幻想を抱いている」
ことだと思うの。
ボーカロイド批判の中に
・デジタル音声
・歌詞が厨二
・歌詞が聞き取り辛い
・素人くさい
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などなど、挙げだしたらきりがないほど沢山あった。
惠藤憲二でした。
以上です。
次回も現代美術の事を惠藤憲二が紹介します。
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2013年2月28日木曜日
現代美術を惠藤憲二が楽しみ方について紹介です 惠藤憲二アトリエ
展覧会 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
現代美術を惠藤憲二が楽しみ方について紹介です
惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術の楽しみ方について紹介をします。
なんか、現代美術館に行くのを不思議がる人がいるのです。
自分なりの楽しみ方みたいなところを説明してみようと思った。
まず、現代美術とは、現在生み出されながら、それが消費者によって消費されます。
ものによっては一過性にすぎず、今後もその作品が残るかどうかわからないものだと考えています。
ポストモダンとか、ポストポストモダンとかはなんの実態もない言葉なのです。
適当なことを吹いていればいいんじゃないかと。
次に、その分野に権威が存在してないことが現代芸術を楽しむ上で重要な要素になっています。
もし、権威というか、その価値体系がある程度確立していたら、それはもう現代芸術ではないので、無視して結構です。
だれかに、その考え方違うくない？と聞かれたら、もう、こんなの古典だよとか、現代芸術って枠組みじゃねーよ。
と断言してしまえばいいです。
そんなわけで、普通の美術館に行ったら、俺は必ず音声作品説明機を借ります。
現代美術館では借りません。
作品の背景を説明されることほど現代美術の作品にとってださいことはないのではないかと思います。
惠藤憲二です。
次回もお楽しみにしてください。
[関連記事]
惠藤憲二さんがアウトサイダー・アートについて紹介 惠藤憲二
(http://ameblo.jp/hfye7fyw/entry-11479851352.html)
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高橋國光 フォーシーズンズカフェ GReeeeN 大学 サンドイッチ諸島 東都輸送 マグロ人間 なにわの海の時空館 水道水 寄生虫 舛ノ山 黒バラ
現代美術を惠藤憲二が楽しみ方について紹介です
惠藤憲二です。
惠藤憲二が現代美術の楽しみ方について紹介をします。
なんか、現代美術館に行くのを不思議がる人がいるのです。
自分なりの楽しみ方みたいなところを説明してみようと思った。
まず、現代美術とは、現在生み出されながら、それが消費者によって消費されます。
ものによっては一過性にすぎず、今後もその作品が残るかどうかわからないものだと考えています。
ポストモダンとか、ポストポストモダンとかはなんの実態もない言葉なのです。
適当なことを吹いていればいいんじゃないかと。
次に、その分野に権威が存在してないことが現代芸術を楽しむ上で重要な要素になっています。
もし、権威というか、その価値体系がある程度確立していたら、それはもう現代芸術ではないので、無視して結構です。
だれかに、その考え方違うくない？と聞かれたら、もう、こんなの古典だよとか、現代芸術って枠組みじゃねーよ。
と断言してしまえばいいです。
そんなわけで、普通の美術館に行ったら、俺は必ず音声作品説明機を借ります。
現代美術館では借りません。
作品の背景を説明されることほど現代美術の作品にとってださいことはないのではないかと思います。
惠藤憲二です。
次回もお楽しみにしてください。
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2013年2月27日水曜日
惠藤憲二さんがアウトサイダー・アートについて紹介 美術
写真 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二さんがアウトサイダー・アートについて紹介
惠藤憲二さんです。
今回は、アウトサイダー・アートについて惠藤憲二さんが紹介します。
既存の芸術システムの「外部」＝アウトサイドに位置づけられた人々の手からなり、また、そう認識するに足る独創性を持つと判断された作品。
1945年、J・デュビュッフェは精神疾患患者など美術の正規教育を受けていない人々が他者を意識せずに創作した芸術をアール・ブリュット（仏）＝「直接的・無垢・生硬な芸術」と呼んで高く評価した。
アウトサイダー・アートはそれに対応する英米語として、72年、R・カーディナルにより造られた言葉である。
その際、「表現に対する衝動」を持つ制作者が「因習的な美術史の文脈化を拒み、管理されていない方法においてその衝動を具現化」した芸術を示すと整理され、その後の判断基準となった。
実際、芸術的な訓練や影響を受ける環境になかった精神疾患（特に統合失調症）患者、知的障害者、交霊体験者、あるいは野宿生活者の作品から独創的なものが発見、再発見され評価されてきた。
たとえばA・ヴェルフリ、アロイーズ、M・ラミレス、H・A・ミュラー、H・ダーガー、M・ギル、A・ルサージュ、B・トレイラーらで、今ではアウトサイダー・アートの「古典」または「巨匠」と呼ばれる。
しかし、その中心であった統合失調症患者も近年では精神科病床の大幅減少と抗精神病薬の進歩などによって制作者が減り、アウトサイダー自体が流動的な存在と言える。
また、現代美術の「インサイド」が多元化している現在、作品自体に主流とは異なる独創性を見出すのも困難である。
さらにはイン、アウトの区分への倫理的な問いも含め、つねに解釈され続けねばならない領域であろう。
それでもアウトサイダー・アートが美術市場で価値を持つのは事実であり、それにはローザンヌのコレクション・アール・ブリュットやパリのabcd財団などの研究・所蔵施設、「パラレル・ヴィジョン」展（1992-93）。
「インナー・ワールズ・アウトサイド」展（2006）などの展覧会、また89年創刊の専門誌『ロー・ビジョン』の寄与がある。
多少文脈が異なる日本においては従来から発達障害者が中心的な制作者であり、近年、「アール・ブリュット、交差する魂」展（ローザンヌ、2008）、「アール・ブリュット・ジャポネ」展（パリ、2010）に出展され国際的にも注目を集めた。
今回は、ここまでです。
以上、惠藤憲二さんでした。
[関連記事]
惠藤憲二は現代美術のギャラリーを紹介します 惠藤憲二アートギャラリー
(http://hfye7fyw.cocolog-nifty.com/blog/2013/02/post-fc28.html)
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惠藤憲二さんがアウトサイダー・アートについて紹介
惠藤憲二さんです。
今回は、アウトサイダー・アートについて惠藤憲二さんが紹介します。
既存の芸術システムの「外部」＝アウトサイドに位置づけられた人々の手からなり、また、そう認識するに足る独創性を持つと判断された作品。
1945年、J・デュビュッフェは精神疾患患者など美術の正規教育を受けていない人々が他者を意識せずに創作した芸術をアール・ブリュット（仏）＝「直接的・無垢・生硬な芸術」と呼んで高く評価した。
アウトサイダー・アートはそれに対応する英米語として、72年、R・カーディナルにより造られた言葉である。
その際、「表現に対する衝動」を持つ制作者が「因習的な美術史の文脈化を拒み、管理されていない方法においてその衝動を具現化」した芸術を示すと整理され、その後の判断基準となった。
実際、芸術的な訓練や影響を受ける環境になかった精神疾患（特に統合失調症）患者、知的障害者、交霊体験者、あるいは野宿生活者の作品から独創的なものが発見、再発見され評価されてきた。
たとえばA・ヴェルフリ、アロイーズ、M・ラミレス、H・A・ミュラー、H・ダーガー、M・ギル、A・ルサージュ、B・トレイラーらで、今ではアウトサイダー・アートの「古典」または「巨匠」と呼ばれる。
しかし、その中心であった統合失調症患者も近年では精神科病床の大幅減少と抗精神病薬の進歩などによって制作者が減り、アウトサイダー自体が流動的な存在と言える。
また、現代美術の「インサイド」が多元化している現在、作品自体に主流とは異なる独創性を見出すのも困難である。
さらにはイン、アウトの区分への倫理的な問いも含め、つねに解釈され続けねばならない領域であろう。
それでもアウトサイダー・アートが美術市場で価値を持つのは事実であり、それにはローザンヌのコレクション・アール・ブリュットやパリのabcd財団などの研究・所蔵施設、「パラレル・ヴィジョン」展（1992-93）。
「インナー・ワールズ・アウトサイド」展（2006）などの展覧会、また89年創刊の専門誌『ロー・ビジョン』の寄与がある。
多少文脈が異なる日本においては従来から発達障害者が中心的な制作者であり、近年、「アール・ブリュット、交差する魂」展（ローザンヌ、2008）、「アール・ブリュット・ジャポネ」展（パリ、2010）に出展され国際的にも注目を集めた。
今回は、ここまでです。
以上、惠藤憲二さんでした。
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2013年2月22日金曜日
惠藤憲二は現代美術のギャラリーを紹介します 惠藤憲二
惠藤憲二アートギャラリー 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二は現代美術のギャラリーを紹介します
惠藤憲二です。
恵藤憲二が日本のギャラリーを紹介します。
日本でも1980年代ごろから、作家などの自主運営によるスペースが少しずつ産まれてきました。
民間の商業的なギャラリーは、画廊側が選択した作品を展示する企画画廊と、スペースを一定期間ごとに作家に貸す貸画廊に分けられます。
さらに企画画廊は、専属の作家のマネジメントから、販売迄の一次流通を手がけるプライマリ・ギャラリーと、既に亡くなった作家や転売作品を主に扱います。
二次流通を支えるセカンダリ・ギャラリーに分類されます。
なお、1つの画廊が、企画画廊と貸画廊を兼ねる場合ある時期はスペースを貸しつつ、ある時期は自主企画を行う、というケースもあります。
企画画廊はアートディーラー美術商が経営し、展示・陳列した作品を顧客、製作物の購入者に販売することで金品の授受が成立し利益となるのが普通です。
貸画廊は作者から施設の利用料金と、売り上げに応じた手数料がギャラリーの利益となる料金システムを採用している場合が多いです。
日本の公共的なギャラリーは、ほとんど貸しスペースであり自主企画を行うことは稀であります。
また展示作品の販売の仲介は行わないのが普通で、禁止している場合もあります。
ただし例外もあります。
海外ではたとえば、ロンドンの公共ギャラリーであるWhitechapel Galleryでは展示作品の販売仲介を行っています。
日本では、公共の美術館も大きな作家団体や新聞社などの文化事業団体にスペース貸ししていることも多いです。
これに対してギャラリーは、小団体や個人が借りやすい規模および賃料の施設を提供しています。
1960年代ごろ日本で誕生した貸画廊後にギャラリーは、日本独特のシステムであったが、最近ではニューヨークやパリにもあります。
海外展示の経歴を加えたい日本人作家や日本の画廊をターゲットにした貸画廊が存在します。
貸し画廊は一般的に日本独特のシステムであると考えられています。
海外の貸し画廊発表歴を企画画廊での発表であると、誤認させる意図があります。
欧米では貸画廊が存在しない代わりに、作家個人や団体が運営するギャラリーが数多く存在します。
寿命の短いものも多いが、公共の資金援助を受けて長期に活動している例もあります。
共同アトリエなど制作のスペースを備えているものも多いです。
以上、惠藤憲二でした。
次回は、現代美術を扱うギャラリーをお話ししたいと思います。
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02/21のツイートまとめ
(http://hfye7fyw.blog.fc2.com/blog-entry-102.html)
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惠藤憲二は現代美術のギャラリーを紹介します
惠藤憲二です。
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日本でも1980年代ごろから、作家などの自主運営によるスペースが少しずつ産まれてきました。
民間の商業的なギャラリーは、画廊側が選択した作品を展示する企画画廊と、スペースを一定期間ごとに作家に貸す貸画廊に分けられます。
さらに企画画廊は、専属の作家のマネジメントから、販売迄の一次流通を手がけるプライマリ・ギャラリーと、既に亡くなった作家や転売作品を主に扱います。
二次流通を支えるセカンダリ・ギャラリーに分類されます。
なお、1つの画廊が、企画画廊と貸画廊を兼ねる場合ある時期はスペースを貸しつつ、ある時期は自主企画を行う、というケースもあります。
企画画廊はアートディーラー美術商が経営し、展示・陳列した作品を顧客、製作物の購入者に販売することで金品の授受が成立し利益となるのが普通です。
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また展示作品の販売の仲介は行わないのが普通で、禁止している場合もあります。
ただし例外もあります。
海外ではたとえば、ロンドンの公共ギャラリーであるWhitechapel Galleryでは展示作品の販売仲介を行っています。
日本では、公共の美術館も大きな作家団体や新聞社などの文化事業団体にスペース貸ししていることも多いです。
これに対してギャラリーは、小団体や個人が借りやすい規模および賃料の施設を提供しています。
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欧米では貸画廊が存在しない代わりに、作家個人や団体が運営するギャラリーが数多く存在します。
寿命の短いものも多いが、公共の資金援助を受けて長期に活動している例もあります。
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以上、惠藤憲二でした。
次回は、現代美術を扱うギャラリーをお話ししたいと思います。
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2013年2月21日木曜日
惠藤憲二の現代美術の価値について紹介します 惠藤憲二アトリエ
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二の現代美術の価値について紹介します
惠藤憲二です。
人が現代美術の価値になぜとらわれるのか。
昨年はは高額美術品市場への投資が加速した。
欧州債務危機と米財政協議への懸念が高まる中。
収集家らが変動する株式市場の代替となる投資先を求めたためだ。
ブルームバーグの算定によると。
高額美術品上位10点の落札総額は５億9460万ドルです。
2011年の４億1360万ドルから44％増加した。
高額な所蔵品が遺産として残されたほか。
米国の税制変更の可能性が浮上したため傑作が相次いでオークションに出品された。
多くの作品がその芸術家としての過去最高値を記録です。
この中には、オークションで落札された美術品としては過去最高値を付けたノルウェーの画家です。
多くの人が知るエドバルト・ムンクの「叫び」などが含まれる。
この作品は５月２日にサザビーズ が開いたオークションで１億1990万ドルで落札された。
以上、惠藤憲二からでした。
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2月20日 のつぶやき
(http://blog.ap.teacup.com/hfye7fyw/102.html)
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ペ・デウォン 村上龍 MEDIAS W N-05E 道端カレン 趣里 武田信玄 末裔 臀部 藤田浩平 田島優成 戸田駅
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惠藤憲二の現代美術の価値について紹介します
惠藤憲二です。
人が現代美術の価値になぜとらわれるのか。
昨年はは高額美術品市場への投資が加速した。
欧州債務危機と米財政協議への懸念が高まる中。
収集家らが変動する株式市場の代替となる投資先を求めたためだ。
ブルームバーグの算定によると。
高額美術品上位10点の落札総額は５億9460万ドルです。
2011年の４億1360万ドルから44％増加した。
高額な所蔵品が遺産として残されたほか。
米国の税制変更の可能性が浮上したため傑作が相次いでオークションに出品された。
多くの作品がその芸術家としての過去最高値を記録です。
この中には、オークションで落札された美術品としては過去最高値を付けたノルウェーの画家です。
多くの人が知るエドバルト・ムンクの「叫び」などが含まれる。
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以上、惠藤憲二からでした。
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2013年2月20日水曜日
惠藤憲二が話す日本のギャラリーを紹介します 惠藤憲二
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が話す日本のギャラリーを紹介します
惠藤憲二です。
今回は、日本のギャラリーについて一部分を紹介します。
日本の公共的なギャラリーは、ほとんど貸しスペースであり自主企画を行うことは稀であります。
また展示作品の販売の仲介は行わないのが普通で、禁止している場合もあります。
ただし例外もあり、海外ではたとえば、ロンドンの公共ギャラリーである Whitechapel Gallery では展示作品の販売仲介を行っています。
日本では、公共の美術館も大きな作家団体や新聞社などの文化事業団体にスペース貸ししていることも多いです。
これに対してギャラリーは、小団体や個人が借りやすい規模および賃料の施設を提供しています。
1960年代ごろ日本で誕生した貸画廊後にギャラリーは、日本独特のシステムであったが、最近ではニューヨークやパリにもあります。
海外展示の経歴を加えたい日本人作家や日本の画廊をターゲットにした貸画廊が存在します。
貸し画廊は一般的に日本独特のシステムであると考えられています。
海外の貸し画廊発表歴を企画画廊での発表であると、誤認させる意図があります。
欧米では貸画廊が存在しない代わりに、作家個人や団体が運営するギャラリーが数多く存在します。
寿命の短いものも多いが、公共の資金援助を受けて長期に活動している例もあります。
共同アトリエなど制作のスペースを備えているものも多いです。
日本でも1980年代ごろから、作家などの自主運営によるスペースが少しずつ産まれてきました。
民間の商業的なギャラリーは、画廊側が選択した作品を展示する企画画廊と、スペースを一定期間ごとに作家に貸す貸画廊に分けられます。
さらに企画画廊は、専属の作家のマネジメントから、販売迄の一次流通を手がけるプライマリ・ギャラリーと、既に亡くなった作家や転売作品を主に扱います。
二次流通を支えるセカンダリ・ギャラリーに分類されます。
なお、1つの画廊が、企画画廊と貸画廊を兼ねる場合ある時期はスペースを貸しつつ、ある時期は自主企画を行う、というケースもあります。
企画画廊はアートディーラー美術商が経営し、展示・陳列した作品を顧客、製作物の購入者に販売することで金品の授受が成立し利益となるのが普通です。
貸画廊は作者から施設の利用料金と、売り上げに応じた手数料がギャラリーの利益となる料金システムを採用している場合が多いです。
以上、惠藤憲二でした。
次回は、現代美術を扱うギャラリーをお話ししたいと思います。
[関連記事]
惠藤憲二が現代美術を自論 惠藤憲二
(http://hfye7fyw.cocolog-nifty.com/blog/2013/02/post-2150.html)
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惠藤憲二が話す日本のギャラリーを紹介します
惠藤憲二です。
今回は、日本のギャラリーについて一部分を紹介します。
日本の公共的なギャラリーは、ほとんど貸しスペースであり自主企画を行うことは稀であります。
また展示作品の販売の仲介は行わないのが普通で、禁止している場合もあります。
ただし例外もあり、海外ではたとえば、ロンドンの公共ギャラリーである Whitechapel Gallery では展示作品の販売仲介を行っています。
日本では、公共の美術館も大きな作家団体や新聞社などの文化事業団体にスペース貸ししていることも多いです。
これに対してギャラリーは、小団体や個人が借りやすい規模および賃料の施設を提供しています。
1960年代ごろ日本で誕生した貸画廊後にギャラリーは、日本独特のシステムであったが、最近ではニューヨークやパリにもあります。
海外展示の経歴を加えたい日本人作家や日本の画廊をターゲットにした貸画廊が存在します。
貸し画廊は一般的に日本独特のシステムであると考えられています。
海外の貸し画廊発表歴を企画画廊での発表であると、誤認させる意図があります。
欧米では貸画廊が存在しない代わりに、作家個人や団体が運営するギャラリーが数多く存在します。
寿命の短いものも多いが、公共の資金援助を受けて長期に活動している例もあります。
共同アトリエなど制作のスペースを備えているものも多いです。
日本でも1980年代ごろから、作家などの自主運営によるスペースが少しずつ産まれてきました。
民間の商業的なギャラリーは、画廊側が選択した作品を展示する企画画廊と、スペースを一定期間ごとに作家に貸す貸画廊に分けられます。
さらに企画画廊は、専属の作家のマネジメントから、販売迄の一次流通を手がけるプライマリ・ギャラリーと、既に亡くなった作家や転売作品を主に扱います。
二次流通を支えるセカンダリ・ギャラリーに分類されます。
なお、1つの画廊が、企画画廊と貸画廊を兼ねる場合ある時期はスペースを貸しつつ、ある時期は自主企画を行う、というケースもあります。
企画画廊はアートディーラー美術商が経営し、展示・陳列した作品を顧客、製作物の購入者に販売することで金品の授受が成立し利益となるのが普通です。
貸画廊は作者から施設の利用料金と、売り上げに応じた手数料がギャラリーの利益となる料金システムを採用している場合が多いです。
以上、惠藤憲二でした。
次回は、現代美術を扱うギャラリーをお話ししたいと思います。
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惠藤憲二が現代美術を自論 惠藤憲二
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2013年2月19日火曜日
惠藤憲二が現代美術を自論 惠藤憲二ギャラリー
芸術 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が現代美術を自論
惠藤憲二です。
惠藤憲二は、現代ということばを,その時代の、同じ時代の、現在のという意味でだけ用いる。
惠藤憲二が思うに、現代美術とは、つねにそのときの美術をさすことばである。
20世紀の美術、とくに第二次世界大戦以後の美術においては、そういう美術という意味以外との対比において用いられてきている。
近代美術との対比でいわれる現代美術という語の使い方は、時代によってもちろん人によっても違っている。
一般史において近代とは普通、封建制崩壊以降をさし、日本では明治以降をさす。
惠藤憲二は、現代とは第二次世界大戦以降、日本では太平洋戦争以降をさす。
この一般史の時代区分とまったく無関係に定義できるものではないとしても20世紀の美術。
惠藤憲二は、狭義では第二次世界大戦以後の美術を現代美術とよんでいることは先に述べた。
惠藤憲二が思うに第二次世界大戦の前と後では、かなりはっきりした用語上の変化が認められる。
つまり、以前は、というよび方はけっして一般的でも多用されていたわけでもなかった。
惠藤憲二は、その「近代」なる語に「今の、現代の」という意味が含まれ、託されてきたのである。
先行した近世に対する近代、それはその近代の人々にとってはまさしく現代である。
惠藤憲二は、近世とは異質だという主張を含めて現代だった。
ことばにもっとも象徴的に表されている。
以上、惠藤憲二でした。
[関連記事]
細部でリアリティーを出すを恵藤憲二が紹介します 惠藤憲二アートギャラリー
(http://hfye7fyw.cocolog-nifty.com/blog/2013/02/post-82fc.html)
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惠藤憲二が現代美術を自論
惠藤憲二です。
惠藤憲二は、現代ということばを,その時代の、同じ時代の、現在のという意味でだけ用いる。
惠藤憲二が思うに、現代美術とは、つねにそのときの美術をさすことばである。
20世紀の美術、とくに第二次世界大戦以後の美術においては、そういう美術という意味以外との対比において用いられてきている。
近代美術との対比でいわれる現代美術という語の使い方は、時代によってもちろん人によっても違っている。
一般史において近代とは普通、封建制崩壊以降をさし、日本では明治以降をさす。
惠藤憲二は、現代とは第二次世界大戦以降、日本では太平洋戦争以降をさす。
この一般史の時代区分とまったく無関係に定義できるものではないとしても20世紀の美術。
惠藤憲二は、狭義では第二次世界大戦以後の美術を現代美術とよんでいることは先に述べた。
惠藤憲二が思うに第二次世界大戦の前と後では、かなりはっきりした用語上の変化が認められる。
つまり、以前は、というよび方はけっして一般的でも多用されていたわけでもなかった。
惠藤憲二は、その「近代」なる語に「今の、現代の」という意味が含まれ、託されてきたのである。
先行した近世に対する近代、それはその近代の人々にとってはまさしく現代である。
惠藤憲二は、近世とは異質だという主張を含めて現代だった。
ことばにもっとも象徴的に表されている。
以上、惠藤憲二でした。
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2013年2月18日月曜日
細部でリアリティーを出すを恵藤憲二が紹介します 惠藤憲二
美術家 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
細部でリアリティーを出すを恵藤憲二が紹介します
恵藤憲二です。
今日は、恵藤憲二が細部でリアリティーを出すを紹介します。
細部も立体として捉える全ての物は凸凹で成り立っている。
ということですが彫刻家オーギュスト、ロダンは、形を捉えるのに決して表面で考えるな!
でこぼこで考えなさい。
と若い芸術家達にという遺稿により言っています。
これは全体としても細部としても特徴を捉える時も同じ事です。
例にとり、トウモロコシを見てみましょう。
全体と細部のバランスは細部に特徴があるモチーフはとても重要です。
トウモロコシの構造は先端が細くなった円柱形なので、円柱の調子で全体の諧調を作ります。
次の問題点を挙げてみます。
トウモロコシらしさは種子が列をなして並んでいる状態にあります。
種子の１粒を取り出すと直方体に近い形になります。
ということはトウモロコシの１粒は直方体の諧調を持っているのです。
省略ととらえていないでは全く違います。
全体と細部のバランスは全体の諧調で暗示できるのです。
規則性を持つ細部ならば形の大きく変化する部分や手前の部分等を書き込みます。
有効な方法は部分的な細部の省略にあります。
リアリティーを生むためにも、細部をしっかりとらえ、その上で細部を省略する事が重要になります。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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2013年02月17日のツイート
(http://d.hatena.ne.jp/hfye7fyw/20130217/1361114372)
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細部でリアリティーを出すを恵藤憲二が紹介します
恵藤憲二です。
今日は、恵藤憲二が細部でリアリティーを出すを紹介します。
細部も立体として捉える全ての物は凸凹で成り立っている。
ということですが彫刻家オーギュスト、ロダンは、形を捉えるのに決して表面で考えるな!
でこぼこで考えなさい。
と若い芸術家達にという遺稿により言っています。
これは全体としても細部としても特徴を捉える時も同じ事です。
例にとり、トウモロコシを見てみましょう。
全体と細部のバランスは細部に特徴があるモチーフはとても重要です。
トウモロコシの構造は先端が細くなった円柱形なので、円柱の調子で全体の諧調を作ります。
次の問題点を挙げてみます。
トウモロコシらしさは種子が列をなして並んでいる状態にあります。
種子の１粒を取り出すと直方体に近い形になります。
ということはトウモロコシの１粒は直方体の諧調を持っているのです。
省略ととらえていないでは全く違います。
全体と細部のバランスは全体の諧調で暗示できるのです。
規則性を持つ細部ならば形の大きく変化する部分や手前の部分等を書き込みます。
有効な方法は部分的な細部の省略にあります。
リアリティーを生むためにも、細部をしっかりとらえ、その上で細部を省略する事が重要になります。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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2013年2月17日日曜日
現代美術を見る惠藤憲二がギャラリーを紹介します 惠藤憲二アトリエ
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
現代美術を見る惠藤憲二がギャラリーを紹介します
惠藤憲二です。
今回は、惠藤憲二が日本にあるギャラリーについて紹介します。
海外の貸し画廊発表歴を企画画廊での発表であると、誤認させる意図があります。
欧米では貸画廊が存在しない代わりに、作家個人や団体が運営するギャラリーが数多く存在します。
寿命の短いものも多いが、公共の資金援助を受けて長期に活動している例もあります。
共同アトリエなど制作のスペースを備えているものも多いです。
日本でも1980年代ごろから、作家などの自主運営によるスペースが少しずつ産まれてきました。
民間の商業的なギャラリーは、画廊側が選択した作品を展示する企画画廊と、スペースを一定期間ごとに作家に貸す貸画廊に分けられます。
さらに企画画廊は、専属の作家のマネジメントから、販売迄の一次流通を手がけるプライマリ・ギャラリーと、既に亡くなった作家や転売作品を主に扱います。
二次流通を支えるセカンダリ・ギャラリーに分類されます。
なお、1つの画廊が、企画画廊と貸画廊を兼ねる場合ある時期はスペースを貸しつつ、ある時期は自主企画を行う、というケースもあります。
企画画廊はアートディーラー美術商が経営し、展示・陳列した作品を顧客、製作物の購入者に販売することで金品の授受が成立し利益となるのが普通です。
貸画廊は作者から施設の利用料金と、売り上げに応じた手数料がギャラリーの利益となる料金システムを採用している場合が多いです。
日本の公共的なギャラリーは、ほとんど貸しスペースであり自主企画を行うことは稀であります。
また展示作品の販売の仲介は行わないのが普通で、禁止している場合もあります。
ただし例外もあり、海外ではたとえば、ロンドンの公共ギャラリーであるWhitechapel Galleryでは展示作品の販売仲介を行っています。
日本では、公共の美術館も大きな作家団体や新聞社などの文化事業団体にスペース貸ししていることも多いです。
これに対してギャラリーは、小団体や個人が借りやすい規模および賃料の施設を提供しています。
1960年代ごろ日本で誕生した貸画廊後にギャラリーは、日本独特のシステムであったが、最近ではニューヨークやパリにもあります。
海外展示の経歴を加えたい日本人作家や日本の画廊をターゲットにした貸画廊が存在します。
貸し画廊は一般的に日本独特のシステムであると考えられています。
以上、惠藤憲二でした。
次回は、現代美術を扱うギャラリーをお話ししたいと思います。
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現代アートにおける写真の論理を恵藤憲二が語ります 惠藤憲二
(http://hfye7fyw.at.webry.info/201302/article_11.html)
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現代美術を見る惠藤憲二がギャラリーを紹介します
惠藤憲二です。
今回は、惠藤憲二が日本にあるギャラリーについて紹介します。
海外の貸し画廊発表歴を企画画廊での発表であると、誤認させる意図があります。
欧米では貸画廊が存在しない代わりに、作家個人や団体が運営するギャラリーが数多く存在します。
寿命の短いものも多いが、公共の資金援助を受けて長期に活動している例もあります。
共同アトリエなど制作のスペースを備えているものも多いです。
日本でも1980年代ごろから、作家などの自主運営によるスペースが少しずつ産まれてきました。
民間の商業的なギャラリーは、画廊側が選択した作品を展示する企画画廊と、スペースを一定期間ごとに作家に貸す貸画廊に分けられます。
さらに企画画廊は、専属の作家のマネジメントから、販売迄の一次流通を手がけるプライマリ・ギャラリーと、既に亡くなった作家や転売作品を主に扱います。
二次流通を支えるセカンダリ・ギャラリーに分類されます。
なお、1つの画廊が、企画画廊と貸画廊を兼ねる場合ある時期はスペースを貸しつつ、ある時期は自主企画を行う、というケースもあります。
企画画廊はアートディーラー美術商が経営し、展示・陳列した作品を顧客、製作物の購入者に販売することで金品の授受が成立し利益となるのが普通です。
貸画廊は作者から施設の利用料金と、売り上げに応じた手数料がギャラリーの利益となる料金システムを採用している場合が多いです。
日本の公共的なギャラリーは、ほとんど貸しスペースであり自主企画を行うことは稀であります。
また展示作品の販売の仲介は行わないのが普通で、禁止している場合もあります。
ただし例外もあり、海外ではたとえば、ロンドンの公共ギャラリーであるWhitechapel Galleryでは展示作品の販売仲介を行っています。
日本では、公共の美術館も大きな作家団体や新聞社などの文化事業団体にスペース貸ししていることも多いです。
これに対してギャラリーは、小団体や個人が借りやすい規模および賃料の施設を提供しています。
1960年代ごろ日本で誕生した貸画廊後にギャラリーは、日本独特のシステムであったが、最近ではニューヨークやパリにもあります。
海外展示の経歴を加えたい日本人作家や日本の画廊をターゲットにした貸画廊が存在します。
貸し画廊は一般的に日本独特のシステムであると考えられています。
以上、惠藤憲二でした。
次回は、現代美術を扱うギャラリーをお話ししたいと思います。
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2013年2月16日土曜日
現代アートにおける写真の論理を恵藤憲二が語ります 惠藤憲二
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
現代アートにおける写真の論理を恵藤憲二が語ります
恵藤憲二です。
今回は、恵藤憲二が現代アートにおける写真の論理を語ります。
今回は60年代以降、なぜ、現代アートは写真を使うようになったのか?
その際、アーティストたちは写真に対してどのような目を向けたのか、写真のどこに着目したのか。
その使用法、論理とはどのようなものであったのか。
以上のようなことを考察していきたいと思います。
まずは、60年代以降における
「美術のなかの写真」
を、ポップアートやコンセプチュアルアート、さらには個々のアーティストにおける使用法には拘泥せずに、大きな視点からとらえてみたいと思います。
なぜ、写真に着目したのか？第一の背景に挙げられるのは、モダニズム美術に対する反発と懐疑です。
周知のように、当時のモダニズム美術は、その中心的な理論家であるクレメント、グリーンバーグのフォーマリズム批評の影響下で、きわめて厳格に規範化、制度化されていきます。
ここで簡単に、グリーンバーグのモダニズム理論をおさらいしておけば、絵画なら絵画の媒体−メディウムの本質を追求する中で、美あるいは質の水準を維持していくということでした。
絵画という媒体にとって本質的でないものを除去し、絵画の純粋性を追求すること。
そしてグリーンバーグは、絵画の本質的なメディウム性として「平面性」と「矩形性」を見出すわけです。
しかし、グリーンバーグのモダニズム理論は、19世紀の中頃、大芸術が歴史上はじめて娯楽へと同化されるなかです。
その下落の運命から逃れる方法として生まれたものだという認識を忘れてはなりません。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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恵藤憲二が風景画について話します 惠藤憲二
(http://blog.oricon.co.jp/hfye7fyw/archive/37/0)
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現代アートにおける写真の論理を恵藤憲二が語ります
恵藤憲二です。
今回は、恵藤憲二が現代アートにおける写真の論理を語ります。
今回は60年代以降、なぜ、現代アートは写真を使うようになったのか?
その際、アーティストたちは写真に対してどのような目を向けたのか、写真のどこに着目したのか。
その使用法、論理とはどのようなものであったのか。
以上のようなことを考察していきたいと思います。
まずは、60年代以降における
「美術のなかの写真」
を、ポップアートやコンセプチュアルアート、さらには個々のアーティストにおける使用法には拘泥せずに、大きな視点からとらえてみたいと思います。
なぜ、写真に着目したのか？第一の背景に挙げられるのは、モダニズム美術に対する反発と懐疑です。
周知のように、当時のモダニズム美術は、その中心的な理論家であるクレメント、グリーンバーグのフォーマリズム批評の影響下で、きわめて厳格に規範化、制度化されていきます。
ここで簡単に、グリーンバーグのモダニズム理論をおさらいしておけば、絵画なら絵画の媒体−メディウムの本質を追求する中で、美あるいは質の水準を維持していくということでした。
絵画という媒体にとって本質的でないものを除去し、絵画の純粋性を追求すること。
そしてグリーンバーグは、絵画の本質的なメディウム性として「平面性」と「矩形性」を見出すわけです。
しかし、グリーンバーグのモダニズム理論は、19世紀の中頃、大芸術が歴史上はじめて娯楽へと同化されるなかです。
その下落の運命から逃れる方法として生まれたものだという認識を忘れてはなりません。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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恵藤憲二が風景画について話します 惠藤憲二
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2013年2月15日金曜日
恵藤憲二が風景画について話します 惠藤憲二
絵画 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二が風景画について話します
画家の恵藤憲二です。
今回は、風景画について恵藤憲二が話します。
風景画とは山、渓谷、木々、河川、森などの景観を描いた絵画である。
多くの場合空が描かれ、天候が記述される。
特定の個物のみではなく様々なものが描かれ、多くは近景ではなく遠景である。
ポンペイとヘルクラネウム現在のエルコラーノErcolanoには1世紀頃のローマ帝国時代のフレスコによる風景の室内装飾が残されている。
伝統的な中国の純粋な風景画では人物の姿は、非常に小さく描かれ、観る者をその風景の中に引き込みその壮大さを表すために描かれているに過ぎない。
このような風景画は現存する墨による絵画が描かれた頃には、既に成立していた。
中国の山水画は、10世紀から11世紀に李成、范寛、郭煕などの巨匠を輩出し、従来の本流だった人物画をしのぐ状況になった。
15世紀初頭、ヨーロッパでも風景画はひとつのジャンルを確立した。
それはまだ人物が活動する舞台としてではあった。
エジプト逃避中の休息、東方三博士の旅、砂漠の聖ジェローモといった宗教的な主題の中で、風景がしばしば描かれていた。
17世紀のオランダでは、豊かになった市民階級の家屋を飾る絵画として風景画が確立しました。
ヤーコプ、ファン、ロイスダールやメインデルト、ホッベマなどの専門的な風景画家が登場した。
オランダの風景画は、国土が平坦なことから、空と雲が重要な要素となった。
19世紀に入るとヨーロッパでは自然主義が主流となります。
宗教的、歴史的な画題や理想化された風景を室内で描く従来の風景画を否定した。
野外に出て直接観察しながら風景を描くバルビゾン派カミーユ、コローやテオドール、ルソーが生まれた。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二 画家がお話ししました。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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恵藤憲二が材質感でリアリティーを出すを紹介します 惠藤憲二アートギャラリー
(http://ameblo.jp/hfye7fyw/entry-11470130171.html)
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恵藤憲二が風景画について話します
画家の恵藤憲二です。
今回は、風景画について恵藤憲二が話します。
風景画とは山、渓谷、木々、河川、森などの景観を描いた絵画である。
多くの場合空が描かれ、天候が記述される。
特定の個物のみではなく様々なものが描かれ、多くは近景ではなく遠景である。
ポンペイとヘルクラネウム現在のエルコラーノErcolanoには1世紀頃のローマ帝国時代のフレスコによる風景の室内装飾が残されている。
伝統的な中国の純粋な風景画では人物の姿は、非常に小さく描かれ、観る者をその風景の中に引き込みその壮大さを表すために描かれているに過ぎない。
このような風景画は現存する墨による絵画が描かれた頃には、既に成立していた。
中国の山水画は、10世紀から11世紀に李成、范寛、郭煕などの巨匠を輩出し、従来の本流だった人物画をしのぐ状況になった。
15世紀初頭、ヨーロッパでも風景画はひとつのジャンルを確立した。
それはまだ人物が活動する舞台としてではあった。
エジプト逃避中の休息、東方三博士の旅、砂漠の聖ジェローモといった宗教的な主題の中で、風景がしばしば描かれていた。
17世紀のオランダでは、豊かになった市民階級の家屋を飾る絵画として風景画が確立しました。
ヤーコプ、ファン、ロイスダールやメインデルト、ホッベマなどの専門的な風景画家が登場した。
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19世紀に入るとヨーロッパでは自然主義が主流となります。
宗教的、歴史的な画題や理想化された風景を室内で描く従来の風景画を否定した。
野外に出て直接観察しながら風景を描くバルビゾン派カミーユ、コローやテオドール、ルソーが生まれた。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二 画家がお話ししました。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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2013年2月14日木曜日
恵藤憲二が材質感でリアリティーを出すを紹介します 制作
惠藤憲二アート
恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二が材質感でリアリティーを出すを紹介します
恵藤憲二です。
材質感でリアリティーを出すを恵藤憲二が紹介します。
最終段階は表面を追う目を養いましょう。
ものを基本的に置き換え大きな構造で見ようとする目と、その質感を見極めようとする細かい目が、デッサンには必要です。
今迄は基本となる形をとらえ、光の状態を固有色の調子として置き換えてきました。
さらにものの存在に近づく為には、その素材の持つ肌触りや性質を描き分ける必要があります。
全体を大きく一度に見ていた目を、細かく観察する目に切り替えてもう一度見て、形をとらえましょう。
何を描こうとしていたのかを思い出しながら
細密描写で観察力を養う。
細密画はシルエットや大きな構造をとることを、書き込む前に必ず完成させておきましょう。
シルエットをトレーシングペーパーの上で完全に決めてから描画用紙にトレースしましょう。
描画用紙はケント紙が良いです。
表面や調子を描く段階で、何度も形を修正すると紙をいためたり、汚れた調子を作り出し細密画の持つ細密画のシャープさをそこなうからです。
1トレーシングペーパーで形を取ります。
2裏に濃い鉛筆を塗ります。
3下に描画用紙を置き、上から鉛筆で軽くトレースします。
貝殻を描いてみましょう。
１中心を軸に螺旋状になっています。
ここでは円椎形の調子を使います。
どんなモチーフも必ず基本形態の法則を見つける事が出来ます。
２大まかに調子を捉えましょう。
3完成です。細密画は大きな調子と書き込みを同時に線で表現しなくてはならないのです。
細密がは一本の線も無駄に出来ない集中力が必要になります。
細部の書き込み、大きな形の流れ、と何種類もの視点を持たなくてはなりません。
一つの要素にこだわっているのでは、上達は難しいのです。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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2013年02月12日のつぶやき
(http://hfye7fyw.seesaa.net/article/322104325.html)
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今迄は基本となる形をとらえ、光の状態を固有色の調子として置き換えてきました。
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全体を大きく一度に見ていた目を、細かく観察する目に切り替えてもう一度見て、形をとらえましょう。
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細密描写で観察力を養う。
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描画用紙はケント紙が良いです。
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1トレーシングペーパーで形を取ります。
2裏に濃い鉛筆を塗ります。
3下に描画用紙を置き、上から鉛筆で軽くトレースします。
貝殻を描いてみましょう。
１中心を軸に螺旋状になっています。
ここでは円椎形の調子を使います。
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２大まかに調子を捉えましょう。
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細密がは一本の線も無駄に出来ない集中力が必要になります。
細部の書き込み、大きな形の流れ、と何種類もの視点を持たなくてはなりません。
一つの要素にこだわっているのでは、上達は難しいのです。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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2013年2月12日火曜日
恵藤憲二が現代美術家を紹介 惠藤憲二
惠藤憲二アトリエ 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二が現代美術家を紹介
恵藤憲二です。
現代美術家を恵藤憲二が紹介します。
シルパ、グプタ1976年、ムンバイ生まれ、同地在住です。
グプタは、身近なところで見られ、経験される社会問題、民族、ジェンダー、宗教、人種、階級、経済格差に関心を抱きました。
インタラクティヴ映像、ウェブサイト、オブジェ、写真、音、パブリック、パフォーマンスなどさまざまなメディアを通じています。
人々の心に潜む不安、欲望や偏見、また、私たちが信じている自由や安全の本質、想像上の境界の存在の再認識を鋭く促すような作品を発表し続けてます。
私たちがいかに世界を理解、解釈し得るかを問うてます。
近年は、インドとパキスタンの間のカシミール紛争をテーマとした作品を発表しています。
ティンティン、ウリア1972年、バリ生まれ、現在はメルボルンに在住です。
中国系インドネシア人であるウリアは、1950年代から60年代にかけて華人に対してインドネシア政府が取った差別的な政策により、家族が辛い過去を経験していると感じて育つ。
自身は、1998年ジャカルタの五月暴動を目の当たりにしたことから、民族や文化のアイデンティティといった問題に敏感に反応するようになる。
また、インドネシア、アメリカ、オーストラリアで教育を受け、アーティストとして世界中に滞在する。
この十年以上もの間、世界中を動き回る生活を送り続けてきた。
彼女は、国境、移動、越境、侵入という現象に関心を寄せ、帰属や国籍をテーマとした作品を、映像やインスタレーションで発表する。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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惠藤憲二の現代美術の価値について紹介します 惠藤憲二アトリエ
(http://ameblo.jp/hfye7fyw/entry-11466993993.html)
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ツーシーム 水卜麻美 アンレキサノクス 宍戸錠 カカポ 中野美奈子 ふなっしー シンデレラの靴 グラミー賞 有村架純
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末武里佳子 ゲンコツチュウチュウ 利尻昆布ラーメン Furiru プレイステーション4 光上せあら あべこべ体操 与沢翼 AKIRA 熱愛 海軍山田地下弾薬庫
恵藤憲二が現代美術家を紹介
恵藤憲二です。
現代美術家を恵藤憲二が紹介します。
シルパ、グプタ1976年、ムンバイ生まれ、同地在住です。
グプタは、身近なところで見られ、経験される社会問題、民族、ジェンダー、宗教、人種、階級、経済格差に関心を抱きました。
インタラクティヴ映像、ウェブサイト、オブジェ、写真、音、パブリック、パフォーマンスなどさまざまなメディアを通じています。
人々の心に潜む不安、欲望や偏見、また、私たちが信じている自由や安全の本質、想像上の境界の存在の再認識を鋭く促すような作品を発表し続けてます。
私たちがいかに世界を理解、解釈し得るかを問うてます。
近年は、インドとパキスタンの間のカシミール紛争をテーマとした作品を発表しています。
ティンティン、ウリア1972年、バリ生まれ、現在はメルボルンに在住です。
中国系インドネシア人であるウリアは、1950年代から60年代にかけて華人に対してインドネシア政府が取った差別的な政策により、家族が辛い過去を経験していると感じて育つ。
自身は、1998年ジャカルタの五月暴動を目の当たりにしたことから、民族や文化のアイデンティティといった問題に敏感に反応するようになる。
また、インドネシア、アメリカ、オーストラリアで教育を受け、アーティストとして世界中に滞在する。
この十年以上もの間、世界中を動き回る生活を送り続けてきた。
彼女は、国境、移動、越境、侵入という現象に関心を寄せ、帰属や国籍をテーマとした作品を、映像やインスタレーションで発表する。
今回は、ここまでです。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしていて下さい。
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惠藤憲二の現代美術の価値について紹介します 惠藤憲二アトリエ
(http://ameblo.jp/hfye7fyw/entry-11466993993.html)
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2013年2月9日土曜日
惠藤憲二の現代美術の価値について紹介します 制作
美術家 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二の現代美術の価値について紹介します
惠藤憲二です。
人が現代美術の価値になぜとらわれるのか。
昨年はは高額美術品市場への投資が加速した。
欧州債務危機と米財政協議への懸念が高まる中。
収集家らが変動する株式市場の代替となる投資先を求めたためだ。
ブルームバーグの算定によると。
高額美術品上位10点の落札総額は５億9460万ドルです。
2011年の４億1360万ドルから44％増加した。
高額な所蔵品が遺産として残されたほか。
米国の税制変更の可能性が浮上したため傑作が相次いでオークションに出品された。
多くの作品がその芸術家としての過去最高値を記録です。
この中には、オークションで落札された美術品としては過去最高値を付けたノルウェーの画家です。
多くの人が知るエドバルト・ムンクの「叫び」などが含まれる。
この作品は５月２日にサザビーズ が開いたオークションで１億1990万ドルで落札された。
以上、惠藤憲二からでした。
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02/08のツイートまとめ
(http://hfye7fyw.blog.fc2.com/blog-entry-80.html)
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二階堂ふみ アベノボトル 脳男 井上尚弥 浅田真央 中学生日記 松永真理 蘇我馬子 火野正平 江副浩正
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与沢翼 松田翔太 プレイステーション4 フレーバーチーズ 放課後リフレ22 三浦半島の領地を与えられた外国人 大江麻理子 会津縦貫北道路 海軍山田地下弾薬庫 ゲンコツチュウチュウ
惠藤憲二の現代美術の価値について紹介します
惠藤憲二です。
人が現代美術の価値になぜとらわれるのか。
昨年はは高額美術品市場への投資が加速した。
欧州債務危機と米財政協議への懸念が高まる中。
収集家らが変動する株式市場の代替となる投資先を求めたためだ。
ブルームバーグの算定によると。
高額美術品上位10点の落札総額は５億9460万ドルです。
2011年の４億1360万ドルから44％増加した。
高額な所蔵品が遺産として残されたほか。
米国の税制変更の可能性が浮上したため傑作が相次いでオークションに出品された。
多くの作品がその芸術家としての過去最高値を記録です。
この中には、オークションで落札された美術品としては過去最高値を付けたノルウェーの画家です。
多くの人が知るエドバルト・ムンクの「叫び」などが含まれる。
この作品は５月２日にサザビーズ が開いたオークションで１億1990万ドルで落札された。
以上、惠藤憲二からでした。
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2013年2月8日金曜日
惠藤憲二が現代美術のアートについて語る 惠藤憲二アーティスト
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が現代美術のアートについて語る
"惠藤憲二です。
今回は現代美術について語ってみたいと思います。
現代美術とは、現代アートとも呼ばれています。
原語では、""Contemporary Art"" 訳して
「現代芸術」あるいは「現代美術」と呼ばれる言葉です。
キャッチーな言葉としてアートマーケットなどで使用される傾向にあります。
つまり、同時代性を強く求め、従来の「美術」や「芸術」の作品概念に囚われない前衛的で新しい芸術表現を広く総称して「現代アート」と呼ぶのです。
今の現代アートの世界では美しさは作品の素晴らしさや価値と直接結びつかないという事と思います。
むしろ世間一般的に言うには「美しい」だけの作品を作るのは簡単だという認識があるという事です。
惠藤憲二が思うには、美しさを追求するのはデザインの領域になってしまっているのかもしれません。
作品の良さと、それが好きか嫌いかというのは別だという事です。
とても大切です。
惠藤憲二は現代美術と現代アートはデザインとの戦いから生まれたものと考えます。
惠藤憲二でした。"
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現代美術を扱うギャラリーを惠藤憲二が紹介 惠藤憲二
(http://hfye7fyw.at.webry.info/201302/article_5.html)
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PM2.5 山岸舞彩 久保田雅人 環境省 N700A 栗城史多 香音 神戸在住 つくってあそぼ 東京事変
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地球飯店 小さなおっさん 利尻昆布ラーメン Su27 プレイステーション4 松田翔太 チョプシ 三浦半島の領地を与えられた外国人 会津縦貫北道路 フレーバーチーズ
惠藤憲二が現代美術のアートについて語る
"惠藤憲二です。
今回は現代美術について語ってみたいと思います。
現代美術とは、現代アートとも呼ばれています。
原語では、""Contemporary Art"" 訳して
「現代芸術」あるいは「現代美術」と呼ばれる言葉です。
キャッチーな言葉としてアートマーケットなどで使用される傾向にあります。
つまり、同時代性を強く求め、従来の「美術」や「芸術」の作品概念に囚われない前衛的で新しい芸術表現を広く総称して「現代アート」と呼ぶのです。
今の現代アートの世界では美しさは作品の素晴らしさや価値と直接結びつかないという事と思います。
むしろ世間一般的に言うには「美しい」だけの作品を作るのは簡単だという認識があるという事です。
惠藤憲二が思うには、美しさを追求するのはデザインの領域になってしまっているのかもしれません。
作品の良さと、それが好きか嫌いかというのは別だという事です。
とても大切です。
惠藤憲二は現代美術と現代アートはデザインとの戦いから生まれたものと考えます。
惠藤憲二でした。"
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現代美術を扱うギャラリーを惠藤憲二が紹介 惠藤憲二
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PM2.5 山岸舞彩 久保田雅人 環境省 N700A 栗城史多 香音 神戸在住 つくってあそぼ 東京事変
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地球飯店 小さなおっさん 利尻昆布ラーメン Su27 プレイステーション4 松田翔太 チョプシ 三浦半島の領地を与えられた外国人 会津縦貫北道路 フレーバーチーズ
2013年2月7日木曜日
現代美術を扱うギャラリーを惠藤憲二が紹介 画家
画像 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
現代美術を扱うギャラリーを惠藤憲二が紹介
惠藤憲二です。
今日は、現代美術を扱うギャラリーについて惠藤憲二が紹介します。
一般に、ギャラリーには、それぞれ得意分野がある。
現代美術を主として扱うギャラリーが存在します。
現代美術の作品はほとんどの場合、ごく限られたコレクターを販売対象としております。
一般の観客に対する商品価値を具えていないと見なされています。
日本では現代美術を取り扱うギャラリーは、貸画廊であることが多いです。
そのようなギャラリーは、現代美術のみを取り扱うギャラリーであることも多いです。
しかし90年代頃より日本でも現代美術を専門に扱う企画画廊が増えつつ有ります。
それに伴って貸し画廊の比率は下がっています。
世界的には貸し画廊が稀であるため、現代美術家は画廊に作品を持ち込むなどしてアートディーラーと契約しています。
美術家はアートディーラーの求めに応じて作品を制作しています。
アートディーラーは富裕層や美術愛好家などに作品を販売する傾向が多いです。
最近では、主にを写真を展示するギャラリーも存在します。
カメラやフィルム製造企業が経営しているメーカー系ギャラリーが存在し、写真家に発表の場を提供しています。
日本では写真家の新人の発表はそのような貸しギャラリーで行われることが多いです。
大きな写真の賞木村伊兵衛賞や土門拳賞などの発表の場として、写真表現の発展に貢献しています。
それぞれのギャラリーの運営者とその利用者のあいだに師弟関係のようなものが生じ、ある種の派閥のようなものが形成されています。
ただし、これらのつながりが写真表現の発展に貢献している面もあるのです。
これら以外に、日本では少ないがオリジナルプリントの販売を目的としたギャラリーとしてツァイト・フォト・サロンなどがあります。
惠藤憲二でした。
次回も、お楽しみにしていて下さい。
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現代美術と投資家と富豪について惠藤憲二が明かす 惠藤憲二
(http://hfye7fyw.exblog.jp/17779817/)
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忽那汐里 松田翔太 Nexus 7 巨人 坂本 国境なき医師団 PM2.5 野村萬斎 アメリカンイーグル 戸崎圭太 遠藤利明
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バイオニック人間 朝比奈沙羅 オペラが誕生したのは何世紀 マグニチュード8 次の素粒子のうち、レプトンに属する素粒子は 川村ひかる サダム・フセイン子 玄鶴山房 南太平洋 地震 銀座 壬生
現代美術を扱うギャラリーを惠藤憲二が紹介
惠藤憲二です。
今日は、現代美術を扱うギャラリーについて惠藤憲二が紹介します。
一般に、ギャラリーには、それぞれ得意分野がある。
現代美術を主として扱うギャラリーが存在します。
現代美術の作品はほとんどの場合、ごく限られたコレクターを販売対象としております。
一般の観客に対する商品価値を具えていないと見なされています。
日本では現代美術を取り扱うギャラリーは、貸画廊であることが多いです。
そのようなギャラリーは、現代美術のみを取り扱うギャラリーであることも多いです。
しかし90年代頃より日本でも現代美術を専門に扱う企画画廊が増えつつ有ります。
それに伴って貸し画廊の比率は下がっています。
世界的には貸し画廊が稀であるため、現代美術家は画廊に作品を持ち込むなどしてアートディーラーと契約しています。
美術家はアートディーラーの求めに応じて作品を制作しています。
アートディーラーは富裕層や美術愛好家などに作品を販売する傾向が多いです。
最近では、主にを写真を展示するギャラリーも存在します。
カメラやフィルム製造企業が経営しているメーカー系ギャラリーが存在し、写真家に発表の場を提供しています。
日本では写真家の新人の発表はそのような貸しギャラリーで行われることが多いです。
大きな写真の賞木村伊兵衛賞や土門拳賞などの発表の場として、写真表現の発展に貢献しています。
それぞれのギャラリーの運営者とその利用者のあいだに師弟関係のようなものが生じ、ある種の派閥のようなものが形成されています。
ただし、これらのつながりが写真表現の発展に貢献している面もあるのです。
これら以外に、日本では少ないがオリジナルプリントの販売を目的としたギャラリーとしてツァイト・フォト・サロンなどがあります。
惠藤憲二でした。
次回も、お楽しみにしていて下さい。
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現代美術と投資家と富豪について惠藤憲二が明かす 惠藤憲二
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2013年2月6日水曜日
現代美術と投資家と富豪について惠藤憲二が明かす 美術家
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
現代美術と投資家と富豪について惠藤憲二が明かす
惠藤憲二です。
昔からそうです。
絵や骨董品に未了されるものです。
大富豪や投資家はこそって現代美術の未了まけてしまう物です。
美術市場への投資について。
助言するのはアートベストのプリンシパル、マイケル・プラマー氏です。
プラマー氏は
「税制がどう動くか分からないので、多くの収集家が美術品を購入する好機と考えた」
と指摘する。
ロンドンとニューヨークで開催された印象派・近代・戦後・現代美術品。
オークションの売上総額は38億ドルと、昨年の30億ドルから増加しました。
このうち戦後・現代美術が23億ドルに上った。
プラマー氏は「12年は戦後・現代美術が主役だった。
10年前に近代美術が優良株であったように。
戦後美術が新たな優良株になっている」との見方を示した。
またこのプラマー氏の発言により、多くの投資家や富豪たちが争うことだろう。
以上、惠藤憲二の現代美術について
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惠藤憲二と行けたらいいな現代美術について 惠藤憲二
(http://hfye7fyw.exblog.jp/17771626/)
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松岡充 津波情報 西ゆうじ ソロモン 地震 バイオニック人間 運行情報 仲里依紗 かとうれいこ リンゼイ・ボン
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レーダー照射 高尾クリニック 鈴木早智子 不倫 カルロス・レシャック 明神館 扇原貴宏 小林カツ代 ハイホーム 蟹御殿 津田英佑
現代美術と投資家と富豪について惠藤憲二が明かす
惠藤憲二です。
昔からそうです。
絵や骨董品に未了されるものです。
大富豪や投資家はこそって現代美術の未了まけてしまう物です。
美術市場への投資について。
助言するのはアートベストのプリンシパル、マイケル・プラマー氏です。
プラマー氏は
「税制がどう動くか分からないので、多くの収集家が美術品を購入する好機と考えた」
と指摘する。
ロンドンとニューヨークで開催された印象派・近代・戦後・現代美術品。
オークションの売上総額は38億ドルと、昨年の30億ドルから増加しました。
このうち戦後・現代美術が23億ドルに上った。
プラマー氏は「12年は戦後・現代美術が主役だった。
10年前に近代美術が優良株であったように。
戦後美術が新たな優良株になっている」との見方を示した。
またこのプラマー氏の発言により、多くの投資家や富豪たちが争うことだろう。
以上、惠藤憲二の現代美術について
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2013年2月5日火曜日
惠藤憲二と行けたらいいな現代美術について 絵画
美術 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二と行けたらいいな現代美術について
こんにちは、惠藤憲二です。
今回は、恵藤憲二が現代美術館について紹介をします。
おすすめの現代美術館はあります。
広島県周辺であれば
広島県周辺では、市内にMOCAがあります。
香川県直島の美術館にもあります。
金沢２１世紀美術館もおもしろそうだなと思っています。
倉敷の大原美術館も、こじんまりとしてよいです。
京都のは建物のデザインだけで、ただの美術館です。
私は、箱根の彫刻の森や美ヶ原のガーデンミュージアム好きです。
また、GMは比叡山にもあります。
美術館では、質、規模共にルーブルが最高で、過去から現在までの美術鑑賞だけで、数日のツアーが組めます。
以上、恵藤憲二でした。
[関連記事]
惠藤憲二が現代美術の事について語る 惠藤憲二
(http://hfye7fyw.cocolog-nifty.com/blog/2013/02/post-020b.html)
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ダビデ像 和泉新 蟹御殿 明神館 芹那 熱海ふふ こまどり姉妹 ダレノガレ明美 コンバット満 内柴正人
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堀越希実子 篠岡美佳 市川紅梅 リチャード3世 徳田毅 つるとんたん 西島秀俊 歌舞伎座 呪い 市川ぼたん クリーンフライヤー
惠藤憲二と行けたらいいな現代美術について
こんにちは、惠藤憲二です。
今回は、恵藤憲二が現代美術館について紹介をします。
おすすめの現代美術館はあります。
広島県周辺であれば
広島県周辺では、市内にMOCAがあります。
香川県直島の美術館にもあります。
金沢２１世紀美術館もおもしろそうだなと思っています。
倉敷の大原美術館も、こじんまりとしてよいです。
京都のは建物のデザインだけで、ただの美術館です。
私は、箱根の彫刻の森や美ヶ原のガーデンミュージアム好きです。
また、GMは比叡山にもあります。
美術館では、質、規模共にルーブルが最高で、過去から現在までの美術鑑賞だけで、数日のツアーが組めます。
以上、恵藤憲二でした。
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2013年2月4日月曜日
惠藤憲二が現代美術の事について語る 惠藤憲二
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が現代美術の事について語る
こんにちは、惠藤憲二です。
普通、現代美術といえば、広くは20世紀美術、狭くは第二次世界大戦以降の美術をさす。
そして長い間われわれはこの広狭二様の意味をいっしょにして、いいかえれば現代美術＝近代美術と考えて、扱ってきた。
しかし第二次世界大戦以降半世紀以上が経過して21世紀に入る。
時間の長さからいっても、この戦後が、印象派ないし後期印象派
戦前までの近代美術と拮抗するものとなってきているいま、われわれはこの事実に即して、第二次世界大戦を境目としている。
その前後をある程度区別してとらえる時期を迎えているといってよい。
現代ということばを、
「その時代の、同じ時代の、現在の」
という意味でだけ用いるならば、「現代美術」contemporary artつねにそのときの「今の」美術をさすことばである。
しかし、20世紀の美術、とくに第二次世界大戦以後の美術においては、「現代美術」とは、そういう「今の」美術という意味以外に、「近代美術」modern art
対比において用いられてきている。
ところで、近代美術との対比でいわれる現代美術という語の使い方は、時代によって、国によって、もちろん人によっても違っている。
一般史において近代とは普通、封建制崩壊以降をさし、日本では明治以降をさす。
現代とは第二次世界大戦以降、日本では太平洋戦争以降をさす。
しかし美術においては、この一般史の時代区分とまったく無関係に定義できるものではない。
通常、広義では20世紀の美術、狭義では第二次世界大戦以後の美術を現代美術とよんでいることは先に述べた。
第二次世界大戦の前と後では、かなりはっきりした用語上の変化が認められる。
つまり、以前は「現代美術」というよび方はけっして一般的でも多用されていたわけでもなかった。
普通には「近代美術」が用いられ、そしてその「近代」なる語に「今の、現代の」という意味が含まれ、託されてきたのである。
先行した近世に対する近代、それはその近代の人々にとってはまさしく現代であり、近世とは異質だという主張を含めて現代だった。
それはボードレールのいう「近代」や、ランボーの「絶対に近代的でなければならぬ」ということばにもっとも象徴的に表されている。
第二次世界大戦前にあっては、印象派や後期印象派以降の近代美術はそのまま現代美術をも意味していたといってよい。
以上、惠藤憲二でした。
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惠藤憲二が現代美術の事について語る
こんにちは、惠藤憲二です。
普通、現代美術といえば、広くは20世紀美術、狭くは第二次世界大戦以降の美術をさす。
そして長い間われわれはこの広狭二様の意味をいっしょにして、いいかえれば現代美術＝近代美術と考えて、扱ってきた。
しかし第二次世界大戦以降半世紀以上が経過して21世紀に入る。
時間の長さからいっても、この戦後が、印象派ないし後期印象派
戦前までの近代美術と拮抗するものとなってきているいま、われわれはこの事実に即して、第二次世界大戦を境目としている。
その前後をある程度区別してとらえる時期を迎えているといってよい。
現代ということばを、
「その時代の、同じ時代の、現在の」
という意味でだけ用いるならば、「現代美術」contemporary artつねにそのときの「今の」美術をさすことばである。
しかし、20世紀の美術、とくに第二次世界大戦以後の美術においては、「現代美術」とは、そういう「今の」美術という意味以外に、「近代美術」modern art
対比において用いられてきている。
ところで、近代美術との対比でいわれる現代美術という語の使い方は、時代によって、国によって、もちろん人によっても違っている。
一般史において近代とは普通、封建制崩壊以降をさし、日本では明治以降をさす。
現代とは第二次世界大戦以降、日本では太平洋戦争以降をさす。
しかし美術においては、この一般史の時代区分とまったく無関係に定義できるものではない。
通常、広義では20世紀の美術、狭義では第二次世界大戦以後の美術を現代美術とよんでいることは先に述べた。
第二次世界大戦の前と後では、かなりはっきりした用語上の変化が認められる。
つまり、以前は「現代美術」というよび方はけっして一般的でも多用されていたわけでもなかった。
普通には「近代美術」が用いられ、そしてその「近代」なる語に「今の、現代の」という意味が含まれ、託されてきたのである。
先行した近世に対する近代、それはその近代の人々にとってはまさしく現代であり、近世とは異質だという主張を含めて現代だった。
それはボードレールのいう「近代」や、ランボーの「絶対に近代的でなければならぬ」ということばにもっとも象徴的に表されている。
第二次世界大戦前にあっては、印象派や後期印象派以降の近代美術はそのまま現代美術をも意味していたといってよい。
以上、惠藤憲二でした。
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2013年2月2日土曜日
惠藤憲二が感じた現代美術における想像 惠藤憲二
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が感じた現代美術における想像
こんにちは惠藤憲二です。
これまでに私、惠藤憲二は数々の美術館に足を運び肌で感じて来ました。
現代美術におけるマイクロポップ想像力に心、驚いたのでお話します。
「マイクロポップ」とは、
90年代後半から00年代前半に登場してます。
若いアーティストに見られる表現を総称した、美術評論家の松井みどり氏の造語です。
平凡なものに新たな意味を見出し、断片を組み合わせ世界観を構築する。
このような傾向をマイクロポップ的表現表しました。
私、惠藤憲二が肌で感じた作品の中にタイトルの「ウィンター・ガーデン」と言うのがあります。
「ウィンター・ガーデン」は「冬枯れの庭」「温室」とも訳すことがでます。
不況や政治不安が広がる厳しい時代の中で模索される想像力とその可能性を問いかけます。
もしも私、惠藤憲二の分見て興味が御座いましたら一度マイクロポップの世界に行ってみては？
以上、惠藤憲二の現代美術における想像でした次回もお楽しみに。
[関連記事]
惠藤憲二が現代美術を学ぶ事について紹介します 惠藤憲二
(http://ameblo.jp/hfye7fyw/entry-11458455989.html)
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段文凝 二千円札 白濱亜嵐 カットソー 峯岸みなみ クエ 加護亜依 汐田総合病院 旅の宿ステラ PM2.5
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豆腐餅 チョン・ジェス 河瀬繕秀 ケンタッキーチキンライス KRH株式会社 右肩関節唇 ジンバブエ モナ・リザ 女子大生 生涯給料 上原さくら
惠藤憲二が感じた現代美術における想像
こんにちは惠藤憲二です。
これまでに私、惠藤憲二は数々の美術館に足を運び肌で感じて来ました。
現代美術におけるマイクロポップ想像力に心、驚いたのでお話します。
「マイクロポップ」とは、
90年代後半から00年代前半に登場してます。
若いアーティストに見られる表現を総称した、美術評論家の松井みどり氏の造語です。
平凡なものに新たな意味を見出し、断片を組み合わせ世界観を構築する。
このような傾向をマイクロポップ的表現表しました。
私、惠藤憲二が肌で感じた作品の中にタイトルの「ウィンター・ガーデン」と言うのがあります。
「ウィンター・ガーデン」は「冬枯れの庭」「温室」とも訳すことがでます。
不況や政治不安が広がる厳しい時代の中で模索される想像力とその可能性を問いかけます。
もしも私、惠藤憲二の分見て興味が御座いましたら一度マイクロポップの世界に行ってみては？
以上、惠藤憲二の現代美術における想像でした次回もお楽しみに。
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2013年1月31日木曜日
恵藤憲二の重要なキーワードは現代美術を紹介します 惠藤憲二
惠藤憲二アートギャラリー 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二の重要なキーワードは現代美術を紹介します
こんにちは轟尚紀です。
現代美術についての記事を見つけましたのでお知らせします。
質問、現代美術の歴史で重要なキーワードを教えて下さい。
また現代美術と近代美術の違いについて教えて下さい。
どちらか一つでもわかるかた解答お願いよろしくお願いします。
質問の答えは、
「現代美術と近代美術の違い」
は、それらの定義の仕方によって異なります。
美術史の中でそれらの言葉の定義が明確に一つに決まっていれば良いのです。
実際には色々な解釈があって一通りではありません。
今回の現代美術についての記事はここまででした。
以上で恵藤憲二からの報告でした。
[関連記事]
恵藤憲二の現代美術と東京都現代美術館 惠藤憲二
(http://blog.oricon.co.jp/hfye7fyw/archive/26/0)
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白濱亜嵐 FC東京 サンマルクカフェ ロバート・ムガベ 国民栄誉賞 Ustream大賞 峯岸みなみ BLOOM 桃井かおり 京たこ
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鹿島火力 SFTSウイルス 感染列島 重症熱性血小板減少症候群 もっちープリン サン アンドレア断層 鈴江奈々 新感染症 清水男 歌舞伎町TSミュージック
恵藤憲二の重要なキーワードは現代美術を紹介します
こんにちは轟尚紀です。
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質問の答えは、
「現代美術と近代美術の違い」
は、それらの定義の仕方によって異なります。
美術史の中でそれらの言葉の定義が明確に一つに決まっていれば良いのです。
実際には色々な解釈があって一通りではありません。
今回の現代美術についての記事はここまででした。
以上で恵藤憲二からの報告でした。
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2013年1月30日水曜日
恵藤憲二の現代美術と東京都現代美術館 画家
絵画 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二の現代美術と東京都現代美術館
こんにちは、恵藤憲二です。
現代美術についての記事を見つけましたのでお知らせします。
質問、東京都現代美術館ではどうして現代美術でない展示会を行うのでしょうか。
質問の答えは、現代美術館の関係者じゃないのであくまでも推測ですが。
随分と前にかなりの財政難だという話は聞いた事があります。
そして打開策として民間から館長を迎えたところ、それでジブリ関係との繋がりが出来たとか。
ぼく自身も開館した時からよく行ってます。
段々と無料だった講演会等が有料になったり、館内に募金箱が設置されたり・・・。
かなり苦しそうだなぁ・・・とは感じてたんで、まぁ、年に何度かは稼ぐ事もしかたないのかな？
と思ってます。
今回の現代美術についての記事はここまででした。
以上で恵藤憲二からの報告でした。
[関連記事]
1月29日(火)のつぶやき
(http://blog.goo.ne.jp/hfye7fyw/e/69583b46d8d2a8a3364b0e66ba0e7f63?fm=rss)
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山口もえ 東原亜希 ボンバルディア クミコ ヴォーノ・イタリア 植村花菜 すしダンス 濱田龍臣 スザンヌ 家族ゲーム
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左投左打 めいどるちぇ 湘南記念試合 ポリ袋調理法 O-ki 新宿さぼてん 光宗薫 激太り 内藤正光 マートン問題 おやじの店
恵藤憲二の現代美術と東京都現代美術館
こんにちは、恵藤憲二です。
現代美術についての記事を見つけましたのでお知らせします。
質問、東京都現代美術館ではどうして現代美術でない展示会を行うのでしょうか。
質問の答えは、現代美術館の関係者じゃないのであくまでも推測ですが。
随分と前にかなりの財政難だという話は聞いた事があります。
そして打開策として民間から館長を迎えたところ、それでジブリ関係との繋がりが出来たとか。
ぼく自身も開館した時からよく行ってます。
段々と無料だった講演会等が有料になったり、館内に募金箱が設置されたり・・・。
かなり苦しそうだなぁ・・・とは感じてたんで、まぁ、年に何度かは稼ぐ事もしかたないのかな？
と思ってます。
今回の現代美術についての記事はここまででした。
以上で恵藤憲二からの報告でした。
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2013年1月28日月曜日
惠藤憲二が現代美術を学ぶ事について紹介します 美術館
絵画 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が現代美術を学ぶ事について紹介します
こんにちは、惠藤憲二です。
今回は、恵藤憲二が現代美術を学ぶ事について紹介します。
現代アートを学ぶにはどうすればよいのでしょうか？
本で勉強すればよいのでしょうか？
美術館で見ても意味がわかりにくいです。
答えとして近代・現代美術史を学ぶ必要があります。
そして、知識の勉強と同時に美術館やギャラリーで現代作家の作品発表をマメに観ることをお奨めします。
美術館で企画される展示の作品や作家はある程度美術界で安定性があり認められているものです。
本当に面白いのは主にギャラリーで発表される作家の新作の個展です。
現代と名がつくだけあって、面白いものは知識がなくとも何か感じるものがあります。
数多く観ることで質の善し悪しやあなたの興味の対象が何であるかが分かってくるでしょう。
とにかくたくさん観ること、これが必須です。
以上、恵藤憲二でした。
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惠藤憲二が現代美術と英会話の関わりについて 惠藤憲二アトリエ
(http://blog.oricon.co.jp/hfye7fyw/archive/24/0)
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うめざわ商事 ジュディマリ クラシック はらだくさい イエイヌ レストラン古志路 小田原 火事 ジャニー社長 南極大陸で観測された最低気温は 国仲涼子 ぐんまコラボ
惠藤憲二が現代美術を学ぶ事について紹介します
こんにちは、惠藤憲二です。
今回は、恵藤憲二が現代美術を学ぶ事について紹介します。
現代アートを学ぶにはどうすればよいのでしょうか？
本で勉強すればよいのでしょうか？
美術館で見ても意味がわかりにくいです。
答えとして近代・現代美術史を学ぶ必要があります。
そして、知識の勉強と同時に美術館やギャラリーで現代作家の作品発表をマメに観ることをお奨めします。
美術館で企画される展示の作品や作家はある程度美術界で安定性があり認められているものです。
本当に面白いのは主にギャラリーで発表される作家の新作の個展です。
現代と名がつくだけあって、面白いものは知識がなくとも何か感じるものがあります。
数多く観ることで質の善し悪しやあなたの興味の対象が何であるかが分かってくるでしょう。
とにかくたくさん観ること、これが必須です。
以上、恵藤憲二でした。
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2013年1月25日金曜日
惠藤憲二が現代美術と英会話の関わりについて 惠藤憲二
画像 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が現代美術と英会話の関わりについて
こんにちは惠藤憲二です。
現代美術について記事がありましたのでお伝えします。
質問は美術と英語を活かせる職業は何ですか。
答えとしては、英語は意思の伝達の手段です。
職業としては翻訳、通訳、先生ぐらいになってしまいます。
これ以外の職業を見つけ、英語が出来るということを「有利」として活用するべきです。
私の意見としては、美術を本業とすべきです。
「美術」といっても、分野は広いです。
日本画、洋画、彫刻、舞台。自分がクリエイターとなるのか、解説者・評論家になるのか。
日本の伝統美術を外国人に紹介するというのも面白い仕事ですね。
勿論、現代美術でもかまいません。
逆に、欧米美術を日本に紹介するのもいいます。
もう一つの大胆な道は、ニューヨークやロンドンで美術を学び、地元から発信するクリエイターになることです。
下に、ニューヨーク、ロンドン情報を記しましたので、参考にしてください。
また面白い記事がありましたお伝えします。
以上、恵藤憲二でした。
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惠藤憲二は現代美術の熱い思い心 惠藤憲二
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こんにちは惠藤憲二です。
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答えとしては、英語は意思の伝達の手段です。
職業としては翻訳、通訳、先生ぐらいになってしまいます。
これ以外の職業を見つけ、英語が出来るということを「有利」として活用するべきです。
私の意見としては、美術を本業とすべきです。
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日本画、洋画、彫刻、舞台。自分がクリエイターとなるのか、解説者・評論家になるのか。
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勿論、現代美術でもかまいません。
逆に、欧米美術を日本に紹介するのもいいます。
もう一つの大胆な道は、ニューヨークやロンドンで美術を学び、地元から発信するクリエイターになることです。
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以上、恵藤憲二でした。
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2013年1月22日火曜日
惠藤憲二は現代美術の熱い思い心 惠藤憲二アーティスト
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二は現代美術の熱い思い心
こんにちは惠藤憲二です。
現代美術について面白い記事があったのでお知らせします。
現代美術の見方がわかりません。 何か有効な見方や、正しい鑑賞方法があれば教えて！。
春の満開の桜を見て美しいと思いますよね。
私自身の記憶では、子供の頃それほど美しいとは感じませんでした。
昔、ある小学校の先生が言っていました。
「幼い子供は花を見ても、あまり美しいとは感じないんですよね」と。
つまり、美しさを理解する感覚というものは「学習」して得られる感覚であって、生まれつきの感覚ではないんです。
現代美術の話をすれば、現代美術もたくさん作品を見てゆくうちに、何がいいのかが突然見えてきます。
作者が作品にこめた記号を読み解ければ、キュレーターや美術評論家になれます。
普通の静物画や風景画などの絵画作品を見るとき、使われている絵の具の種類や、どのような筆を使用したかなど意識しませんよね。
それと同じで、現代美術も使われている素材やそれをどのように加工したかなどに目を奪われてしまうと、作家が作品にこめた記号を読み損ねてしまいます。
素材や加工や展示方法などの表面的なことにこだわらず、記号化された制作意図を理屈としてではなく、イメージとして受け入れる。
「正しい鑑賞法」じゃないでしょうか。
以上で現代美術について気になる記事をお送りしました。
また惠藤憲二が報告するのでお楽しみに。
[関連記事]
惠藤憲二が現代の美術つについて語る 惠藤憲二アートギャラリー
(http://blog.oricon.co.jp/hfye7fyw/archive/22/0)
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春の満開の桜を見て美しいと思いますよね。
私自身の記憶では、子供の頃それほど美しいとは感じませんでした。
昔、ある小学校の先生が言っていました。
「幼い子供は花を見ても、あまり美しいとは感じないんですよね」と。
つまり、美しさを理解する感覚というものは「学習」して得られる感覚であって、生まれつきの感覚ではないんです。
現代美術の話をすれば、現代美術もたくさん作品を見てゆくうちに、何がいいのかが突然見えてきます。
作者が作品にこめた記号を読み解ければ、キュレーターや美術評論家になれます。
普通の静物画や風景画などの絵画作品を見るとき、使われている絵の具の種類や、どのような筆を使用したかなど意識しませんよね。
それと同じで、現代美術も使われている素材やそれをどのように加工したかなどに目を奪われてしまうと、作家が作品にこめた記号を読み損ねてしまいます。
素材や加工や展示方法などの表面的なことにこだわらず、記号化された制作意図を理屈としてではなく、イメージとして受け入れる。
「正しい鑑賞法」じゃないでしょうか。
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また惠藤憲二が報告するのでお楽しみに。
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2013年1月21日月曜日
惠藤憲二が現代の美術つについて語る 惠藤憲二
写真 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
惠藤憲二が現代の美術つについて語る
こんにちは、惠藤憲二です。
日本語の美術は芸術即ち、『後漢書』5巻孝安帝紀の永初4年(110年)2月の五経博士の劉珍及による
「校定東觀 五經 諸子 傳記 百家?術 整齊?誤 是正文字の「?術」から来ており、本来の意味は技芸と学術である。
「美術」は、1873年（明治6年）、日本政府がウィーン万国博覧会へ参加するに当たる。
出品分類についてドイツ語の Kunstgewerbe および Bildende Kunst の訳語として「美術」
採用したのが初出とされる(山本五郎『意匠説』：全文は近代デジタルライブラリ所収）。
すなわち「墺国維納府博覧会出品心得」の第二ケ条（展覧会品ハ左ノ二十六類ニ別ツ）
第二十二区に「美術（西洋ニテ音楽、画学、像ヲ作ル術、詩学等ヲ美術ト云フ）（後略）」と記される。
あるいは西周 (啓蒙家)が1872年（1878年説もあり）『美妙学説』で英語のファインアート(fine arts)の訳語として採用した
1876年（明治9年）に初の美術教育機関として工部大学校に工部美術学校が開設された。
また、1877年（明治10年）の『内国勧業博覧会区分目録』の項目がある。
「第三区 美術 但シ此区ハ、書画、写真、彫刻、其他総テ製品ノ精巧ニシテ其微妙ナル所ヲ示ス者トス」
ファインアートのうち視覚芸術に限定した概念となった。詩、音楽、演劇などは上位概念の「芸術」が使われている。
以上、惠藤憲二でした。
[関連記事]
恵藤憲二がゴッホのひまわりについて紹介します 惠藤憲二
(http://blog.livedoor.jp/hfye7fyw/archives/22449100.html)
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惠藤憲二が現代の美術つについて語る
こんにちは、惠藤憲二です。
日本語の美術は芸術即ち、『後漢書』5巻孝安帝紀の永初4年(110年)2月の五経博士の劉珍及による
「校定東觀 五經 諸子 傳記 百家?術 整齊?誤 是正文字の「?術」から来ており、本来の意味は技芸と学術である。
「美術」は、1873年（明治6年）、日本政府がウィーン万国博覧会へ参加するに当たる。
出品分類についてドイツ語の Kunstgewerbe および Bildende Kunst の訳語として「美術」
採用したのが初出とされる(山本五郎『意匠説』：全文は近代デジタルライブラリ所収）。
すなわち「墺国維納府博覧会出品心得」の第二ケ条（展覧会品ハ左ノ二十六類ニ別ツ）
第二十二区に「美術（西洋ニテ音楽、画学、像ヲ作ル術、詩学等ヲ美術ト云フ）（後略）」と記される。
あるいは西周 (啓蒙家)が1872年（1878年説もあり）『美妙学説』で英語のファインアート(fine arts)の訳語として採用した
1876年（明治9年）に初の美術教育機関として工部大学校に工部美術学校が開設された。
また、1877年（明治10年）の『内国勧業博覧会区分目録』の項目がある。
「第三区 美術 但シ此区ハ、書画、写真、彫刻、其他総テ製品ノ精巧ニシテ其微妙ナル所ヲ示ス者トス」
ファインアートのうち視覚芸術に限定した概念となった。詩、音楽、演劇などは上位概念の「芸術」が使われている。
以上、惠藤憲二でした。
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恵藤憲二がゴッホのひまわりについて紹介します 惠藤憲二
(http://blog.livedoor.jp/hfye7fyw/archives/22449100.html)
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惠藤憲二ギャラリー 惠藤憲二アーティスト 惠藤憲二 画家 惠藤憲二 画像 惠藤憲二 展覧会 惠藤憲二 美術館 惠藤憲二 写真 惠藤憲二 美術家 惠藤憲二アトリエ 惠藤憲二 絵画 惠藤憲二 美術 惠藤憲二アートギャラリー 惠藤憲二 芸術 惠藤憲二 制作 惠藤憲二アート
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2013年1月19日土曜日
恵藤憲二がゴッホのひまわりについて紹介します 惠藤憲二アーティスト
画像 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二がゴッホのひまわりについて紹介します
こんにちは、恵藤憲二です。
今回は、ゴッホの作品の恵藤憲二について紹介をしたいと思います。
ゴッホは、パリ時代に油彩5点、素描を含め9点のひまわりの絵を描いている。
最も有名なのはアルル時代の「ひまわり」である。
1888年、ゴッホはアルルでゴーギャンの到着を待つ間12点のひまわりでアトリエを飾る計画を立ててこれに着手した。
実際にはアルル時代に制作した「ひまわり」は7点に終わった。
西欧では、16世紀-17世紀から、ひまわりは
「その花が太陽に顔を向け続けるように、信心深い人はキリストに関心を向け続ける」
あるいは
「愛する者は愛の対象に顔を向け続ける」
という象徴的意味が広まっております。
ゴッホもこうした象徴的意味を意識していたものと考えられている。
後に、ゴッホはルーラン夫人ゆりかごを揺らす女を中央に置き、両側にひまわりの絵を置いて、祭壇画のような三連画 (triptych) にする案を書簡でテオに伝えている。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしてください。
[関連記事]
恵藤憲二が現代美術の展示される奈義町現代美術館について紹介する 惠藤憲二
(http://hfye7fyw.jugem.jp/?eid=45)
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有村昆 福原愛 クラウン 安藤美姫 センター試験 大鵬 石川佳純 リヤンドファミユ 丸岡いずみ 心室頻拍
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せたが屋らーめん 塩屋 人身事故 係争地 きりん飯店 PlayStation 4 堀正樹 エベレストより高い物がない理由 家城啓之 神奈川県鎌倉市にある神社「鎌倉宮」の祭神は 重力平衡形状
恵藤憲二がゴッホのひまわりについて紹介します
こんにちは、恵藤憲二です。
今回は、ゴッホの作品の恵藤憲二について紹介をしたいと思います。
ゴッホは、パリ時代に油彩5点、素描を含め9点のひまわりの絵を描いている。
最も有名なのはアルル時代の「ひまわり」である。
1888年、ゴッホはアルルでゴーギャンの到着を待つ間12点のひまわりでアトリエを飾る計画を立ててこれに着手した。
実際にはアルル時代に制作した「ひまわり」は7点に終わった。
西欧では、16世紀-17世紀から、ひまわりは
「その花が太陽に顔を向け続けるように、信心深い人はキリストに関心を向け続ける」
あるいは
「愛する者は愛の対象に顔を向け続ける」
という象徴的意味が広まっております。
ゴッホもこうした象徴的意味を意識していたものと考えられている。
後に、ゴッホはルーラン夫人ゆりかごを揺らす女を中央に置き、両側にひまわりの絵を置いて、祭壇画のような三連画 (triptych) にする案を書簡でテオに伝えている。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにしてください。
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恵藤憲二が現代美術の展示される奈義町現代美術館について紹介する 惠藤憲二
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2013年1月16日水曜日
恵藤憲二が現代美術の展示される奈義町現代美術館について紹介する 惠藤憲二
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二が現代美術の展示される奈義町現代美術館について紹介する
こんにちは、恵藤憲二です。
今回は、恵藤憲二が奈義町現代美術館について紹介します。
この美術館は、通称Nagi MOCA（ナギ・モカ）と呼ばれてました。
わが国を代表する世界的な建築家磯崎新によって設計され、平成6年4月25日に開館しました。
国際的に活躍されている。
荒川修作＋マドリン・ギンズ、岡崎和郎、宮脇愛子の4人の芸術家に一般の美術館では収集不能とされる巨大作品をあらかじめ制作依頼してその作品、又その全体の空間を作家と建築家が話合い、美術館として建築化したもので作品を本尊にたとえれば建築家はそれに覆い屋を架けるという発想から建てられた、いわば、作品と建物とが半永久的に一体化した、美術館です。
当美術館は
太陽、月、大地
と名付けられた。
外部からも明らかに認知出来るような形の3つの展示室から構成されました。
この土地の自然条件に基づいた固有の軸線を持っています。
「太陽」の軸は南北軸
「月」の平坦な壁は中秋の名月の午後10時の方向を指し
「大地」の中心軸は、秀峰那岐山の山頂に向かっています。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにください。
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恵藤憲二が東京現代美術館について紹介をします 美術
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ソンミ 小山明子 大島渚 森山愛子 栗原類 紫吹淳 嘔吐ロボット 田中理恵 ダイオウイカ NO
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地球大気の最下層を構成する気体 京浜東北線 運行状況 東武伊勢崎線 運行状況 益若つばさ 西武線 運行情報 電車 運行状況 東京電力 停電 パズドラ メンテナンス 東武野田線 運行状況 交通情報
恵藤憲二が現代美術の展示される奈義町現代美術館について紹介する
こんにちは、恵藤憲二です。
今回は、恵藤憲二が奈義町現代美術館について紹介します。
この美術館は、通称Nagi MOCA（ナギ・モカ）と呼ばれてました。
わが国を代表する世界的な建築家磯崎新によって設計され、平成6年4月25日に開館しました。
国際的に活躍されている。
荒川修作＋マドリン・ギンズ、岡崎和郎、宮脇愛子の4人の芸術家に一般の美術館では収集不能とされる巨大作品をあらかじめ制作依頼してその作品、又その全体の空間を作家と建築家が話合い、美術館として建築化したもので作品を本尊にたとえれば建築家はそれに覆い屋を架けるという発想から建てられた、いわば、作品と建物とが半永久的に一体化した、美術館です。
当美術館は
太陽、月、大地
と名付けられた。
外部からも明らかに認知出来るような形の3つの展示室から構成されました。
この土地の自然条件に基づいた固有の軸線を持っています。
「太陽」の軸は南北軸
「月」の平坦な壁は中秋の名月の午後10時の方向を指し
「大地」の中心軸は、秀峰那岐山の山頂に向かっています。
以上、恵藤憲二でした。
次回もお楽しみにください。
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恵藤憲二が東京現代美術館について紹介をします 美術
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惠藤憲二ギャラリー 惠藤憲二アーティスト 惠藤憲二 画家 惠藤憲二 画像 惠藤憲二 展覧会 惠藤憲二 美術館 惠藤憲二 写真 惠藤憲二 美術家 惠藤憲二アトリエ 惠藤憲二 絵画 惠藤憲二 美術 惠藤憲二アートギャラリー 惠藤憲二 芸術 惠藤憲二 制作 惠藤憲二アート
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2013年1月14日月曜日
恵藤憲二が東京現代美術館について紹介をします 惠藤憲二
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二が東京現代美術館について紹介をします
こんにちは、恵藤憲二です。
現代美術を展示する東京現代美術館について紹介します。
柳澤孝彦の設計です。
読売新聞の記事で磯崎新に「粗大ゴミ」と評されたが、これには、もっと交通アクセスのよい場所に建設すべきだった、という東京都への批判も含まれている。
CIデザインは仲條正義です。
外観近景
設立1995年
竣工1994年
設計TAK建築・都市計画研究所
主要構造 鉄骨鉄筋コンクリート構造
延床面積33,515 平方メートル
階数 地上3階・地下3階
常設展示室 約 3,000 平方メートル
企画展示室 約 4,000 平方メートル
収蔵庫 約 3,100 平方メートル
美術情報センター約 2,600 平方メートル
所在地 東京都江東区三好四丁目1番1号
以上、恵藤憲二でした。
次回は、東京限外美術館の利用案内をします。
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(http://hfye7fyw.blog.fc2.com/blog-entry-41.html)
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bump.y 春高バレー 山口もえ 椎名ぴかりん スタバ コメダ珈琲店 成人式 ももち
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スカンジナビア航空 事故 ゴマをする 英語 チョコサラミ かまをかける 斬首刑 嵐 Calling 後藤慶 産後院 サンゴちゃん 江角マキコ ドラマ
恵藤憲二が東京現代美術館について紹介をします
こんにちは、恵藤憲二です。
現代美術を展示する東京現代美術館について紹介します。
柳澤孝彦の設計です。
読売新聞の記事で磯崎新に「粗大ゴミ」と評されたが、これには、もっと交通アクセスのよい場所に建設すべきだった、という東京都への批判も含まれている。
CIデザインは仲條正義です。
外観近景
設立1995年
竣工1994年
設計TAK建築・都市計画研究所
主要構造 鉄骨鉄筋コンクリート構造
延床面積33,515 平方メートル
階数 地上3階・地下3階
常設展示室 約 3,000 平方メートル
企画展示室 約 4,000 平方メートル
収蔵庫 約 3,100 平方メートル
美術情報センター約 2,600 平方メートル
所在地 東京都江東区三好四丁目1番1号
以上、恵藤憲二でした。
次回は、東京限外美術館の利用案内をします。
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2013年1月12日土曜日
恵藤憲二が現代美術を展示する東京現代美術館について紹介します 美術館
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二が現代美術を展示する東京現代美術館について紹介します
こんにちは、恵藤憲二です。
東京現代美術館について紹介します。
東京都立木場公園の北辺に、1995年3月に開館した。
現代美術の紹介と国際的な視野での企画の実現を目指しております。
東京都美術館が収集してきた現代美術コレクションを中心に、日本の戦後美術を概観できる日本国内でも優れたコレクションを持つ。
延床面積 33,515平方メートルという日本最大の美術館建築で、広いスペースを誇る常設展示室は1階と3階の計10室ある。
1階展示室では第二次世界大戦後まもない頃の不安と混沌を反映した時代から、1970年代まで約30年間の美術の流れが一通りたどれるようになっている。
3階展示室では、現存作家の作品を中心に、現代美術のさまざまな傾向を見ることができる。
企画展示室には、巨大化する傾向のある現代美術作品が展示可能な、広大な吹き抜け空間が準備されている。
2007年夏に開催された
「ジブリの絵職人 男鹿和雄展」
は、会期中、現代美術館最高の30万人に迫る入場者数を記録した。
以上、恵藤憲二でした。
次回も東京現代美術館について紹介します。
[関連記事]
2013年01月09日のつぶやき
(http://hfye7fyw.jugem.jp/?eid=36)
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惠藤憲二ギャラリー 惠藤憲二アーティスト 惠藤憲二 画家 惠藤憲二 画像 惠藤憲二 展覧会 惠藤憲二 美術館 惠藤憲二 写真 惠藤憲二 美術家 惠藤憲二アトリエ 惠藤憲二 絵画 惠藤憲二 美術 惠藤憲二アートギャラリー 惠藤憲二 芸術 惠藤憲二 制作 惠藤憲二アート
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ももち 東京オートサロン 大塚高校 鉄板ジモン インフルエンザ 心のノート 春高バレー 水谷望愛 改造車 京都橘
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後藤慶 斬首刑 河西智美 手ブラ フィリピン航空434便爆破事件 江角マキコ ドラマ 上川隆也 スカンジナビア航空 事故 ドッジボール 意味 サンゴちゃん サザエさん 10年後
恵藤憲二が現代美術を展示する東京現代美術館について紹介します
こんにちは、恵藤憲二です。
東京現代美術館について紹介します。
東京都立木場公園の北辺に、1995年3月に開館した。
現代美術の紹介と国際的な視野での企画の実現を目指しております。
東京都美術館が収集してきた現代美術コレクションを中心に、日本の戦後美術を概観できる日本国内でも優れたコレクションを持つ。
延床面積 33,515平方メートルという日本最大の美術館建築で、広いスペースを誇る常設展示室は1階と3階の計10室ある。
1階展示室では第二次世界大戦後まもない頃の不安と混沌を反映した時代から、1970年代まで約30年間の美術の流れが一通りたどれるようになっている。
3階展示室では、現存作家の作品を中心に、現代美術のさまざまな傾向を見ることができる。
企画展示室には、巨大化する傾向のある現代美術作品が展示可能な、広大な吹き抜け空間が準備されている。
2007年夏に開催された
「ジブリの絵職人 男鹿和雄展」
は、会期中、現代美術館最高の30万人に迫る入場者数を記録した。
以上、恵藤憲二でした。
次回も東京現代美術館について紹介します。
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ももち 東京オートサロン 大塚高校 鉄板ジモン インフルエンザ 心のノート 春高バレー 水谷望愛 改造車 京都橘
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2013年1月9日水曜日
恵藤憲二が東京都現代美術館の歴史について紹介します 惠藤憲二
展覧会 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
恵藤憲二が東京都現代美術館の歴史について紹介します
こんにちは、恵藤憲二です。
東京都現代美術館の歴史について紹介します。
1922年 平和東京博覧会が東京で開催
1926年 5月1日、東京府美術館が開館
1985年 東京都新美術館建設構想懇談会設立
1987年 建設委員会設置
1989年 10月、木場公園の整備計画についての答申が出され同年同地への美術館建設が決定される
1995年 3月18日、オープン。翌19日から一般公開を開始した[3]。初代館長は嘉門安雄
1996年 アンディ・ウォーホル展
1997年 ポンピドー・コレクション展
1999年 荒木経惟展
2000年 三宅一生展、菅井汲展、日本の美術29世紀展、ミレニアム国際美術展
2001年 2月、樋口広太郎が館長に就任
2002年 フェラーリ&マセラティ展、5月8日 氏家齊一郎が館長に就任
2011年 3月28日、氏家館長が亡くなる
以上、恵藤憲二でした。
次回は、他の現代美術館について紹介します。
[関連記事]
01/08のツイートまとめ
(http://hfye7fyw.blog.fc2.com/blog-entry-34.html)
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惠藤憲二ギャラリー 惠藤憲二アーティスト 惠藤憲二 画家 惠藤憲二 画像 惠藤憲二 展覧会 惠藤憲二 美術館 惠藤憲二 写真 惠藤憲二 美術家 惠藤憲二アトリエ 惠藤憲二 絵画 惠藤憲二 美術 惠藤憲二アートギャラリー 惠藤憲二 芸術 惠藤憲二 制作 惠藤憲二アート
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中川翔子 シャア専用オーリス サキ 大久保嘉人 黒執事 実写 怒髪天 野波麻帆 自賠責保険 大谷幸夫 西山茉希
[人気ワード]
永遠のアイドル 広島 地震 澤村拓一 Adobe CS2 佐藤允 バックル型拳銃 三枝希衣 メンタリズム勉強法 小林至 1TB USB
恵藤憲二が東京都現代美術館の歴史について紹介します
こんにちは、恵藤憲二です。
東京都現代美術館の歴史について紹介します。
1922年 平和東京博覧会が東京で開催
1926年 5月1日、東京府美術館が開館
1985年 東京都新美術館建設構想懇談会設立
1987年 建設委員会設置
1989年 10月、木場公園の整備計画についての答申が出され同年同地への美術館建設が決定される
1995年 3月18日、オープン。翌19日から一般公開を開始した[3]。初代館長は嘉門安雄
1996年 アンディ・ウォーホル展
1997年 ポンピドー・コレクション展
1999年 荒木経惟展
2000年 三宅一生展、菅井汲展、日本の美術29世紀展、ミレニアム国際美術展
2001年 2月、樋口広太郎が館長に就任
2002年 フェラーリ&マセラティ展、5月8日 氏家齊一郎が館長に就任
2011年 3月28日、氏家館長が亡くなる
以上、恵藤憲二でした。
次回は、他の現代美術館について紹介します。
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2013年1月8日火曜日
現代美術について恵藤憲二が世界展を紹介する 惠藤憲二アーティスト
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
現代美術について恵藤憲二が世界展を紹介する
こんにちは、恵藤憲二です。
現代美術の祭典について紹介します。
12世界展親ページ展覧会内容：邦人作家の公募による選出された秀作と、現代世界の画壇で活躍する重鎮作家作品を集結して一同に展示する現代美術の世界展です。
主に日本とフランスの両画壇を核とし、また多国籍画壇にも扉を開く。
こでまでに第一回の大森ベルポートから、青山スパイラル・ガーデン、東京国際フォーラム、海外では中国天津美術館等で開催を重ね、2012年より会場を東京の国立新美術館に移しての開催となる。
「美術による相互交流を通じて世界平和に貢献する」主旨です。
会 期：8月頃
展覧会名：日本・フランス現代美術世界展
会 場：国立新美術館（11年まではスパイラルガーデン）3A展示室
主 催：JIAS日本国際美術家協会
協 催：欧州美術クラブ
協 賛：
（株）大日本美術工芸 マイメリ
（株）クサカベ
日本画材工業（株）フナオカ
（株）生活の友社 美術の窓
フランス側代表：名誉会長兼運営委員長ジャン・マリー・ザッキ
参 加 国：日本、フランスを中心にスペイン、アメリカ、メキシコ他
以上、恵藤憲二でした。
次回も世界展について紹介します。
[関連記事]
2013年01月07日のつぶやき
(http://hfye7fyw.seesaa.net/article/312115158.html)
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鏡開き ボーイング787 所得税 アベノミクス 県民手帳 山口もえ ポリグラフ 王羲之 リチャードジノリ カンパニー制
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アッコにおまかせ イニシャル 福田萌 サマーナッツ 10+2+月 城ヶ島マグロマート 斉藤慶子 夫 逃走中 徳井 英語の語彙力レベル測定テスト ミッソーニ チェ・ジンシル
現代美術について恵藤憲二が世界展を紹介する
こんにちは、恵藤憲二です。
現代美術の祭典について紹介します。
12世界展親ページ展覧会内容：邦人作家の公募による選出された秀作と、現代世界の画壇で活躍する重鎮作家作品を集結して一同に展示する現代美術の世界展です。
主に日本とフランスの両画壇を核とし、また多国籍画壇にも扉を開く。
こでまでに第一回の大森ベルポートから、青山スパイラル・ガーデン、東京国際フォーラム、海外では中国天津美術館等で開催を重ね、2012年より会場を東京の国立新美術館に移しての開催となる。
「美術による相互交流を通じて世界平和に貢献する」主旨です。
会 期：8月頃
展覧会名：日本・フランス現代美術世界展
会 場：国立新美術館（11年まではスパイラルガーデン）3A展示室
主 催：JIAS日本国際美術家協会
協 催：欧州美術クラブ
協 賛：
（株）大日本美術工芸 マイメリ
（株）クサカベ
日本画材工業（株）フナオカ
（株）生活の友社 美術の窓
フランス側代表：名誉会長兼運営委員長ジャン・マリー・ザッキ
参 加 国：日本、フランスを中心にスペイン、アメリカ、メキシコ他
以上、恵藤憲二でした。
次回も世界展について紹介します。
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2013年1月6日日曜日
現代美術を恵藤憲二が語りつくしそして切る 美術館
美術 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
現代美術を恵藤憲二が語りつくしそして切る
こんにちは、恵藤憲二です。
今回は、エキゾシチズムについて紹介します。
エキゾシチムとは一言で言うと
「見慣れないものがもつ魅力」
です。
個人的にそれよりもしっくりくる定義は
Alden Jones
の
"the representation of one culture for consumption by another"
海外の物ってどうしても魅力的に見えますよね？
それは普段の生活ではあまり見る事がないからです。
でも自分の国の物が勝手に他の国に変な風に使われていたらイラッとしたりもしますよね。
以上、恵藤憲二でした。
次回をお楽しみ。
[関連記事]
現代美術の原始について恵藤憲二が紹介する 展覧会
(http://hfye7fyw.at.webry.info/201301/article_4.html)
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アラスカ 田中律子 春高バレー iPhone Mini リノベーション ダブルフェイス 井上尚弥 すしざんまい 山本圭一 福留孝介
現代美術を恵藤憲二が語りつくしそして切る
こんにちは、恵藤憲二です。
今回は、エキゾシチズムについて紹介します。
エキゾシチムとは一言で言うと
「見慣れないものがもつ魅力」
です。
個人的にそれよりもしっくりくる定義は
Alden Jones
の
"the representation of one culture for consumption by another"
海外の物ってどうしても魅力的に見えますよね？
それは普段の生活ではあまり見る事がないからです。
でも自分の国の物が勝手に他の国に変な風に使われていたらイラッとしたりもしますよね。
以上、恵藤憲二でした。
次回をお楽しみ。
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現代美術の原始について恵藤憲二が紹介する 展覧会
(http://hfye7fyw.at.webry.info/201301/article_4.html)
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惠藤憲二ギャラリー 惠藤憲二アーティスト 惠藤憲二 画家 惠藤憲二 画像 惠藤憲二 展覧会 惠藤憲二 美術館 惠藤憲二 写真 惠藤憲二 美術家 惠藤憲二アトリエ 惠藤憲二 絵画 惠藤憲二 美術 惠藤憲二アートギャラリー 惠藤憲二 芸術 惠藤憲二 制作 惠藤憲二アート
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2013年1月5日土曜日
現代美術の原始について恵藤憲二が紹介する 写真
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
現代美術の原始について恵藤憲二が紹介する
こんにちは、恵藤憲二です。
今回は、原始について紹介します。
１９世紀のヨーロッパぼ現代人も、都会を離れて自然に囲まれながら畑を耕してシンプルに行きたいと考えていたのです。
実際は原始時代には原始時代の大変さがあります。
田舎は田舎の大変さがあるのにね！
問題なのは、この
「原始」
を指しているのが、いわゆる発展途上国のことをいっている場合が多くてそういった国を褒めているようで、用はそういった国の文化は自分たちと比べて
「未発達」で「未熟」
だと言っているのでいいことではないです。
１９世紀こうした
「原始的」
な文化からアートのインスピレーションを探す動きが広まります。
他の文化の理解を深める事は良い事なのですが、勝手にその文化を
「原始的」
と決めつけ、そこの現地の人を
「原始人」
と同じにするのはいかがな物でしょうね。
以上、恵藤憲二でした。
次回をお楽しみに。
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2013年01月04日のツイート
(http://d.hatena.ne.jp/hfye7fyw/20130104/1357312868)
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惠藤憲二ギャラリー 惠藤憲二アーティスト 惠藤憲二 画家 惠藤憲二 画像 惠藤憲二 展覧会 惠藤憲二 美術館 惠藤憲二 写真 惠藤憲二 美術家 惠藤憲二アトリエ 惠藤憲二 絵画 惠藤憲二 美術 惠藤憲二アートギャラリー 惠藤憲二 芸術 惠藤憲二 制作 惠藤憲二アート
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アウディ ハマ・オカモト 火星 ジョジョ立ち オタリア 大島麻衣 ひなたかなた 佐々木久行 角上魚類 小川菜摘
現代美術の原始について恵藤憲二が紹介する
こんにちは、恵藤憲二です。
今回は、原始について紹介します。
１９世紀のヨーロッパぼ現代人も、都会を離れて自然に囲まれながら畑を耕してシンプルに行きたいと考えていたのです。
実際は原始時代には原始時代の大変さがあります。
田舎は田舎の大変さがあるのにね！
問題なのは、この
「原始」
を指しているのが、いわゆる発展途上国のことをいっている場合が多くてそういった国を褒めているようで、用はそういった国の文化は自分たちと比べて
「未発達」で「未熟」
だと言っているのでいいことではないです。
１９世紀こうした
「原始的」
な文化からアートのインスピレーションを探す動きが広まります。
他の文化の理解を深める事は良い事なのですが、勝手にその文化を
「原始的」
と決めつけ、そこの現地の人を
「原始人」
と同じにするのはいかがな物でしょうね。
以上、恵藤憲二でした。
次回をお楽しみに。
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2013年01月04日のツイート
(http://d.hatena.ne.jp/hfye7fyw/20130104/1357312868)
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アウディ ハマ・オカモト 火星 ジョジョ立ち オタリア 大島麻衣 ひなたかなた 佐々木久行 角上魚類 小川菜摘
2013年1月4日金曜日
現代美術について恵藤憲二が評価する 惠藤憲二アトリエ
惠藤憲二 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
現代美術について恵藤憲二が評価する
こんにちは、恵藤憲二です。
今回は、現代美術について評価かします。
ものすごい高額のマークロスコの絵画が売っていたとします。
そんなの誰でもかけるし色が地味だし好きじゃない、と思ったとします。
高額で取引される理由と人の好みはほとんど関係ないんです。
個人的な意見です。
「好き」
「嫌い」
で物事を決めていたら、人は
「慣れた」
ものを選びやすいのでいつまでたっても似たような作品ばっかり誕生してしまってつまらない。
ロスコのカラーフィールドペインティングを発表したのは１９６０年代です。
技術や３次元の再現をすべて捨てて新しい表現方法を登場させて、その後のアート界の方向性をいかに左右してきたか、ということかが評価されているからこそその値段がついているのだと思います。
今でこそ平面的な絵画は増えて、そういう絵画も好きという人も増えてきました。
ロスコや他の１９６０年代に活躍した抽象表現主義のアーティストがそういう表現を促進してこなかったら、今
「リアルな絵画と抽象的な絵画どっちが好き？」
という質問さえもでてこなかったのかもしれない。
それまで存在しなかった選択肢を良しとする感覚、新しい感覚を作り出すことはすごいことじゃないでしょうか。
以上、恵藤憲二でした。
次回をお楽しみ。
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惠藤憲二ギャラリー 惠藤憲二アーティスト 惠藤憲二 画家 惠藤憲二 画像 惠藤憲二 展覧会 惠藤憲二 美術館 惠藤憲二 写真 惠藤憲二 美術家 惠藤憲二アトリエ 惠藤憲二 絵画 惠藤憲二 美術 惠藤憲二アートギャラリー 惠藤憲二 芸術 惠藤憲二 制作 惠藤憲二アート
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ライスボウル ハマ・オカモト ラッキーセブン Mr.Children 紀見トンネル ダブルフェイス 瀬戸貴幸 BABYMETAL 高校ラグビー 箱根駅伝
現代美術について恵藤憲二が評価する
こんにちは、恵藤憲二です。
今回は、現代美術について評価かします。
ものすごい高額のマークロスコの絵画が売っていたとします。
そんなの誰でもかけるし色が地味だし好きじゃない、と思ったとします。
高額で取引される理由と人の好みはほとんど関係ないんです。
個人的な意見です。
「好き」
「嫌い」
で物事を決めていたら、人は
「慣れた」
ものを選びやすいのでいつまでたっても似たような作品ばっかり誕生してしまってつまらない。
ロスコのカラーフィールドペインティングを発表したのは１９６０年代です。
技術や３次元の再現をすべて捨てて新しい表現方法を登場させて、その後のアート界の方向性をいかに左右してきたか、ということかが評価されているからこそその値段がついているのだと思います。
今でこそ平面的な絵画は増えて、そういう絵画も好きという人も増えてきました。
ロスコや他の１９６０年代に活躍した抽象表現主義のアーティストがそういう表現を促進してこなかったら、今
「リアルな絵画と抽象的な絵画どっちが好き？」
という質問さえもでてこなかったのかもしれない。
それまで存在しなかった選択肢を良しとする感覚、新しい感覚を作り出すことはすごいことじゃないでしょうか。
以上、恵藤憲二でした。
次回をお楽しみ。
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惠藤憲二ギャラリー 惠藤憲二アーティスト 惠藤憲二 画家 惠藤憲二 画像 惠藤憲二 展覧会 惠藤憲二 美術館 惠藤憲二 写真 惠藤憲二 美術家 惠藤憲二アトリエ 惠藤憲二 絵画 惠藤憲二 美術 惠藤憲二アートギャラリー 惠藤憲二 芸術 惠藤憲二 制作 惠藤憲二アート
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ライスボウル ハマ・オカモト ラッキーセブン Mr.Children 紀見トンネル ダブルフェイス 瀬戸貴幸 BABYMETAL 高校ラグビー 箱根駅伝
2013年1月3日木曜日
現代美術について恵藤憲二が紹介する 惠藤憲二
展覧会 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
現代美術について恵藤憲二が紹介する
こんにちは、恵藤憲二です。
今回は、現代美術について紹介します。
はじめてアメリカの現代アートの授業をとったとき、
「この人たち、英語じゃないなんかの言語でしゃべっているのか？」
というくらい意味不明でした。
聞こえてくるのは英単語なのに、まるでしゃべっている内容がわからない。
意味不明な絵を見ながら
「あーでもない」「こーでもない」
「この人たち、私には見えない何かを見ているんじゃないか、、？」
っとおもいながら絵とにらめっこしていました。
でもいくら抽象的な絵画とにらめっこしところで何も分からないし、見えてこないし、いいとも思わない。
現代アートはひとつの言語のようなもの。どの学問の分野にも言える事です。
その学問の言語を学ばないと一般の人からみたらチンプンカンプンで、現代アートもその例外ではない。
ただその言語さえ学んでしまえば、会話にはいれるようになります。
以上、恵藤憲二でした。
次回をお楽しみに。
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柴田倫世 キム・テヒ 加藤隆之 箱根駅伝 おしん ミリオネア 井上真央 白虎隊 木戸愛 ピーターパン 年齢
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渡辺大剛 ゴチ14 新メンバー イチキリン フエフキダイ 生活の党 朴康造 オフィスメイ・ワーク ゴチ クビ 靴のハルタ ウィッサム・アル・マナ
現代美術について恵藤憲二が紹介する
こんにちは、恵藤憲二です。
今回は、現代美術について紹介します。
はじめてアメリカの現代アートの授業をとったとき、
「この人たち、英語じゃないなんかの言語でしゃべっているのか？」
というくらい意味不明でした。
聞こえてくるのは英単語なのに、まるでしゃべっている内容がわからない。
意味不明な絵を見ながら
「あーでもない」「こーでもない」
「この人たち、私には見えない何かを見ているんじゃないか、、？」
っとおもいながら絵とにらめっこしていました。
でもいくら抽象的な絵画とにらめっこしところで何も分からないし、見えてこないし、いいとも思わない。
現代アートはひとつの言語のようなもの。どの学問の分野にも言える事です。
その学問の言語を学ばないと一般の人からみたらチンプンカンプンで、現代アートもその例外ではない。
ただその言語さえ学んでしまえば、会話にはいれるようになります。
以上、恵藤憲二でした。
次回をお楽しみに。
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惠藤憲二ギャラリー 惠藤憲二アーティスト 惠藤憲二 画家 惠藤憲二 画像 惠藤憲二 展覧会 惠藤憲二 美術館 惠藤憲二 写真 惠藤憲二 美術家 惠藤憲二アトリエ 惠藤憲二 絵画 惠藤憲二 美術 惠藤憲二アートギャラリー 惠藤憲二 芸術 惠藤憲二 制作 惠藤憲二アート
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柴田倫世 キム・テヒ 加藤隆之 箱根駅伝 おしん ミリオネア 井上真央 白虎隊 木戸愛 ピーターパン 年齢
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渡辺大剛 ゴチ14 新メンバー イチキリン フエフキダイ 生活の党 朴康造 オフィスメイ・ワーク ゴチ クビ 靴のハルタ ウィッサム・アル・マナ
2013年1月1日火曜日
嫌いな現代美術の見方について恵藤憲二が紹介する 写真
画家 恵藤憲二が教える現代美術は勉強すればおもしろい
嫌いな現代美術の見方について恵藤憲二が紹介する
こんにちは、恵藤憲二です。
今回は、嫌いな作品の見方について紹介します。
現代アートで死ぬほど嫌いな作品もあります。
アート界のトレンドが気に食わないときも多いです。
本気でも気持ち悪いと思ったり、本気で怒りたくなる作品もあります。
でも、まぁまぁ、まぁ好きでも嫌いでもない、まぁいいんじゃない？
程度の中途半端な物がこの世の中で溢れる中、
本気で好き！
本気で嫌い！
って思わせてくれるアートが私は好きです。
毎日同じ事の繰り返しで何も感じない毎日の中で、プラスの感情もマイナスの感情も与えてくれる。
特にマイナスの感情を感じる機会ってどんどん減っていっている気がするので、アートは私を怒らせたり気持ち悪くさせたりうつな気分にさせたり訳が分からなくて混乱させてくれる貴重な物です。
物事の価値が有益か無益か、理論的かどうかで善し悪し判断される事が多いけれど、それだけじゃ計れない価値もあると思います。
経済的には無益で、理論的に考えてただ時間と材料の無駄でも、アートだけじゃなくて、
演劇も、音楽も、映画も文学も、ゲームも、アニメも、マンガも、
感情に訴えかけて夢中にさせてくれるものはすごく大事！
その感情に一番リアルに訴えかけてくれるものが私の場合たまたま現代アートだっただけで、それが他の分野より難しいとか優れているとか、そういうことをいいたいわけじゃないです。
以上、恵藤憲二でした。
次回をお楽しみ。
関連記事
恵藤憲二が現代美術の慣れ方について紹介します 美術家
(http://blog.oricon.co.jp/hfye7fyw/archive/10/0)
惠藤憲二ギャラリー 惠藤憲二アーティスト 惠藤憲二 画家 惠藤憲二 画像 惠藤憲二 展覧会 惠藤憲二 美術館 惠藤憲二 写真 惠藤憲二 美術家 惠藤憲二アトリエ 惠藤憲二 絵画 惠藤憲二 美術 惠藤憲二アートギャラリー 惠藤憲二 芸術 惠藤憲二 制作 惠藤憲二アート
猫物語 惠藤憲二さん 田中美保 惠藤憲二さん メッシ 惠藤憲二さん 山本リンダ 惠藤憲二さん ツチノコ 惠藤憲二さん 瀬間詠里花 惠藤憲二さん 年末ジャンボ 惠藤憲二さん 幸運誕生日 惠藤憲二さん アイアンシェフ 惠藤憲二さん つばさ・きよし 惠藤憲二さん
麻木久仁子 左近鈴乃 中日新聞の安倍内閣叩き 郷ひろみ 自宅 凍天 白い喪服 朴康造 ウィッサム・アル・マナ 今井雅之 靴のハルタ
嫌いな現代美術の見方について恵藤憲二が紹介する
こんにちは、恵藤憲二です。
今回は、嫌いな作品の見方について紹介します。
現代アートで死ぬほど嫌いな作品もあります。
アート界のトレンドが気に食わないときも多いです。
本気でも気持ち悪いと思ったり、本気で怒りたくなる作品もあります。
でも、まぁまぁ、まぁ好きでも嫌いでもない、まぁいいんじゃない？
程度の中途半端な物がこの世の中で溢れる中、
本気で好き！
本気で嫌い！
って思わせてくれるアートが私は好きです。
毎日同じ事の繰り返しで何も感じない毎日の中で、プラスの感情もマイナスの感情も与えてくれる。
特にマイナスの感情を感じる機会ってどんどん減っていっている気がするので、アートは私を怒らせたり気持ち悪くさせたりうつな気分にさせたり訳が分からなくて混乱させてくれる貴重な物です。
物事の価値が有益か無益か、理論的かどうかで善し悪し判断される事が多いけれど、それだけじゃ計れない価値もあると思います。
経済的には無益で、理論的に考えてただ時間と材料の無駄でも、アートだけじゃなくて、
演劇も、音楽も、映画も文学も、ゲームも、アニメも、マンガも、
感情に訴えかけて夢中にさせてくれるものはすごく大事！
その感情に一番リアルに訴えかけてくれるものが私の場合たまたま現代アートだっただけで、それが他の分野より難しいとか優れているとか、そういうことをいいたいわけじゃないです。
以上、恵藤憲二でした。
次回をお楽しみ。
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恵藤憲二が現代美術の慣れ方について紹介します 美術家
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猫物語 惠藤憲二さん 田中美保 惠藤憲二さん メッシ 惠藤憲二さん 山本リンダ 惠藤憲二さん ツチノコ 惠藤憲二さん 瀬間詠里花 惠藤憲二さん 年末ジャンボ 惠藤憲二さん 幸運誕生日 惠藤憲二さん アイアンシェフ 惠藤憲二さん つばさ・きよし 惠藤憲二さん
麻木久仁子 左近鈴乃 中日新聞の安倍内閣叩き 郷ひろみ 自宅 凍天 白い喪服 朴康造 ウィッサム・アル・マナ 今井雅之 靴のハルタ
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